整个上半年，从剧，到剧场，到资本市场，再到上海电视节，都可以用两个字来形容：冷清。
真正令人担忧的是内容本身，都说去年是电视剧大年，这并不是因为一堆“天价剧”诞生，而是因为《人民的名义》《白鹿原》《风筝》在那儿站着。如今，观众还在，但剧场冷清，剧也冷淡，上半年甚至没有一部所谓的“爆款剧”。
剧集：剧冷，无爆款
去年上半年，不但出现了十年一遇、CSM52城平均收视率破3.5的《人民的名义》，而且《因为遇见你》、《欢乐颂2》平均收视率都超过1.6。同时，《三生三世十里桃花》引爆了传播话题，《鸡毛飞上天》、《白鹿原》都算口碑之作。
周播剧中，《楚乔传》、《择天记》都CSM52城平均破1，《漂亮的李慧珍》也接近1。下半年更有《我的前半生》、《那年花开月正圆》延续收视火爆，《风筝》则是“雅俗共赏”。
而在2018年至今，除了跨年播出延续到今年的《风筝》，今年开播的剧目还没有一部剧CSM52城平均收视率超过1.6。周播剧也没有一部平均收视率近1。
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上半年CSM52城平均收视率最高的电视剧是《恋爱先生》，平均收视率1.56，但是一个讲“欢喜冤家”爱情故事的标准商业剧。
紧随其后的卫视剧是《美好生活》和《谈判官》，CSM52城平均收视率都在1.2上下，在半年电视剧收视榜分列第9、第10（不计算《风筝》），但这两部电视剧跟《恋爱先生》一样，商业上成绩不错，成色上难称优秀。
在今年播出的其他剧中，《和平饭店》算是口碑较好的品质之作，《归去来》也力图在人文情怀、社会话题、商业价值中寻求平衡。未上星播出的网剧《北京女子图鉴》则在上半年传播话题最多。
但从整体效果来说，未能出现去年《人民的名义》、《风筝》一样的剧，实现收视效果、社会传播、艺术价值的高度统一。简单地说，就是剧冷，爆款无。
但“半年剧冷”的情况依然可从数据上看出，在2017年上半年，一共有4部剧全国网收视率破2，其中湖南卫视播出的《人民的名义》和《因为遇见你》还实现了平均破3。而今年到目前有且只有一部实现了收视率破2。
剧场：芒果下滑，番茄趋稳
从数据可以看出，全国网收视湖南卫视黄金时段依然是省级卫视老大。在CSM52城，湖南卫视已排在省级卫视第二，微弱领先的正是笔者去年预言卫视竞争要从“三足鼎立”转向“湘沪争霸”的东方卫视，尽管全天平均收视率依然是湖南卫视第一。导致湖南卫视黄金时段相比去年下滑的原因在于剧场。
浙江卫视CSM52城黄金时段的收视已经掉到第5，既令人意外又不意外。剧场迟迟未振，靠综艺一条腿走路，掉队也只是迟早。排位能否提升，目前还得看王牌综艺节目的表现。
从业者：无人不冤
制片方和制片人也冤，从资方到明星再到平台，一个个都得罪不起，四处求爷爷伺候奶奶。都说制片人外行指挥内行，但制片人的工作不应该包括为各自工种找到最内行的那一个吗？否则就成了武大郎开店。
趋势：台退网进成大势，流量剧和品质剧终将各行其道
传统电视台一直以为自己相对新媒体，最引以为傲的是有“内容优势”。但在这一年影视剧的发展当中，尽管有“套路剧组解散”等事件，但已经体现出很明显的形势：传统电视台不但将内容优势让了出去，而且在题材类型探索和内容创新上全面落后。
新媒体进行的内容创新和题材类型探索，是传统电视台本该在周播剧场尝试的。但是，传统卫视最后都将周播剧场变成了“后晚间日播剧场”。视频网站先是选择卫视黄金时段受限的题材类型，并先后至少开发出两个成熟内容品类：盗墓探险类和刑侦犯罪类。
当积累完制作经验和资源之后，他们又开始进军新的题材类型，例如科幻、公路等题材，甚至是传统电视台的传统题材，例如行业剧。
并且，视频网站还以传统电视台做不到、却可以有效提升内容品质的新剧集形式去包装：例如5集的《东方华尔街》，12集的《无证之罪》，20集、但30分钟一集的《北京女子图鉴》，这种美剧式的季播剧气质，这种集数和时长，传统电视台根本不尝试。
他们习惯做的是收视率高，就和制作方一起想办法拉长集数，尽管这会伤害内容本身。
在传统电视台拿手的“三板斧”上：迎合大妈的宫斗剧、婆媳剧，吸引年轻人的青春偶像剧、都市生活剧，还有谍战剧、职业剧等，新媒体都通过“网台联动”以及采购力优势，同样可以播出。
并且，这些“传统题材”的内容竞争力已经进化到传统电视台前面。如果说以前“青春剧”是芒果台招牌，但现在22岁以下学生当中口碑最好的青春剧，已是几部纯网剧：《最好的我们》、《你好，旧时光》、《致我们单纯的小美好》；都说有质感的都市剧可以通杀一线卫视，但今年话题最足的都市剧，却是优酷富有烟火气息的《北京女子图鉴》。
笔者始终认为中国付费剧的发展方向应该是高度类型化的美剧，而流量剧的对标是韩剧、日剧。两者终将各行其道，会有不同的商业模式，不同的观众群体，不同的品质要求，不同制作流程和经验。
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