《西厢记》如此有名,作者王实甫,为何进不了“元曲四大家”?宋四家和元四家绘画差异是什么_四家_南宋_山水画

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本文目录

  • 《西厢记》如此有名,作者王实甫,为何进不了“元曲四大家”
  • 宋四家和元四家绘画差异是什么
  • 元代时期的“元四家”指的是谁

《西厢记》如此有名,作者王实甫,为何进不了“元曲四大家”

《西厢记》是元代剧作家王实甫的代表性作品,也是元曲杂剧的经典力作。至于元曲四大家不过是后世的个人评定称谓而已,不代表《西厢记》就逊色于元曲四大家的《窦娥冤》,《天净沙·秋思》,《倩女离魂》,《梧桐雨》。

其实古人习惯于把一个时代的文化名人聚集在一块儿冠以并称,如“唐初四杰”,“唐宋八大家”等等。但孟浩然的《春晓》,宋绅的《悯农》,范仲淹的《岳阳楼记》,刘禹锡的《陋室铭》等,你能说这些没有列入冠称的就逊色吗?

再如李白冠以“诗仙”,杜甫冠以“诗圣”,苏轼个人确没有这种雅称,你能据此就说《赤壁怀古》逊色《静夜思》多少吗?

无论冠以并称还是个人雅称,只能代表一种成就和荣誉,绝不是涵盖一个时代的绝对最高权威。

所以《西厢记》的名分不在于“元曲四大家”,而在于广为流传,深受喜爱。

宋四家和元四家绘画差异是什么

宋四家一般是指南宋四家。中国绘画史上的南宋院体山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭的合称,亦称“南宋四大家”,亦有“李刘马夏”之称。每个人都有自己的风格,其中李唐画笔犀利,作画严谨,很有气势,简约派。刘松年擅长水墨和青绿等画作。马远在章法上很有想法,非常大胆,还能更好呈现出整体的空间感,散发出非常浓郁的诗意。夏圭在水墨方面展现的淋漓尽致,用笔简单,变化丰富,简约而不简单。“南宋四家”发展的大背景是南宋王朝在临安的建立,在政权稍稳定后,赵构重整宫廷画院,江南地区的绘画在继承北宋成就的基础上有了新的发展天地。这四家的艺术风格既有共同特征,又有各自的艺术个性,他们的画风在南宋150年盛行不衰,对后世也有深远影响。由李唐、刘松年再到马远、夏珪,发展出了南宋独具特色的山水画。这种“一角半边”的构图,在画面中留下大片空白,使画面和景物变得更加简洁、主体鲜明突出而意境完整。这是“南宋四家”在总结前人绘画经验的基础上,在艺术上高度提炼得到的构图样式,使画面情景交融,富有浓郁的诗意。那种从政治角度认为南宋的偏角山水是南宋偏安“剩水残山”反映的观点是带有偏见和缺乏根据的。以“南宋四家”为代表的南宋院体画在南宋灭亡后,并未消失,而是潜伏在民间,直到明朝建立,对明代院体画有着深刻的影响。

元四家指元代山水画的四位代表画家,元四家的画风虽各有特点,从五代董源、北宋巨然发展而来,重笔墨,尚意趣,结合书法诗文,元代山水画主流,对明清两代影响很大。元四家的代表人物是黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇。这四家分别以他们各自的创新风格和简练超脱的艺术手法,把中国山水画发展到了一个新阶段,代表了这一时期山水画发展的主流。元四家对于山水画起到了举足轻重的作用,他们四人均是江浙一带人,都擅长水墨山水并兼工竹石,为典型的文人画风格,他们生活在元末社会动乱之际。虽然每个人社会地位及境况不尽相同,但他们不得意的遭遇是相似的,在艺术上都受到赵孟頫的影响,通过他们的探索和努力,使中国山水画的笔墨技巧达到了一个高峰,对后世的绘画,尤其是“南宗”一派影响巨大。

宋四家和元四家分别为院体画和文人画的不同艺术风格。宋四家为院体画的传承与创新特色,主要是为江南地区的绘画在继承北宋成就的基础上创新和发展。元四家的最大特点是为推动了文人画的艺术达到了顶峰,将水墨与青绿画法有机结合,一扫南宋院体积习,发展了山水画的表现技法。

元代时期的“元四家”指的是谁

元代四大家:

黄公望(1269-1354),字子久,号一峰道人,江苏常熟人,其山水画创浅绛山水,画风雄秀,简逸明快,对明清山水画影响极大,其代表作【富春山居图】,

吴镇(1280—一1354),浙江嘉兴魏塘人。字仲圭,号梅花道人、。工词翰、草书、山水、竹石及墨花。山水师巨然,墨竹宗湖州,俱臻妙品,  倪瓒(1301—1374年),字元镇,号云林、迂翁。家境富饶,筑清閟阁,蓄古书画、器物。善绘山水。

王蒙(1308-1385),元画家。字叔明,号香光居士,湖州(今浙江吴兴)人。山水画受赵孟頫影响,师法董源、巨然,集诸家之长自创风格。

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