京剧界历史上，石晓亮有着怎样的艺术人生？水浒传中，时迁为什么要到祝家庄偷报晓鸡_武丑_老师_猴戏

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• 京剧界历史上，石晓亮有着怎样的艺术人生
• 水浒传中，时迁为什么要到祝家庄偷报晓鸡

京剧界历史上，石晓亮有着怎样的艺术人生

石晓亮老师，有当今最全面最优秀的武丑演员之誉、武丑行当第一位梅花奖得主、京剧丑角名家、有名京剧表演艺术家、国家一级演员、京剧名家、名丑。

话说当时在中央电视台播出的春节戏曲晚会里面，石晓亮和孙晓梅在一个戏曲小品叫《双喜临门》里面，扮演这个新婚的夫妻俩。当时近年来，咱们这戏曲舞台上，出现了很多优秀的演员，比如说有著名的旦角演员、净角演员等等，可是呢，像他们这个丑行，尤其是武丑的行当，优秀的人才是屈指可数。作为一名武丑演员，他认为这是为什么，石晓亮说，其实主要原因呢，他觉得首先他的选材是非常严格的，他要有一条好嗓子，嗓子呢，得有高音、亮音、利音丶脆音、膛音，还得有炸音，其次下来，还有深厚的基本功，就是说武功了，毯子功、把子功，翻腾跳跃，还要有轻功，再下来呢，他从身材选材方面也有要求，身材要矮小、要健壮,愚了巴叽演不了武丑，还得有机灵，台上得有灵气，说这几项综合起来，才能选一个好的武丑坯子，那么是有了这个条件之后，接下来你还得刻苦，在这个学习武丑戏的过程当中他的一些个技巧，你还得能吃苦，还得刻苦，那么才能成为一个好的武丑演员。

那他觉得就是他当初入武丑这个行当，他是不是这几条都具备，当时，石晓亮他进戏校的时候，上来不是学的丑行，因为他是1975年进的学校，进艺校之后呢，没有传统戏，那就是样板戏，进戏校之后，学了两年样板戏，两年之后呢就恢复了传统戏，这个学校的领导和老师觉得他的武功比较好，那会儿跟头翻得好，就让他学了一出《三岔口》，当时请的是他记得是李俊林李老师，给他说了一出《三岔口》，学完之后呢，学校领导和观众看来都比较满意，当年又参加了一个就是青少年的基本功汇报演出还拿了一个奖，正赶上分行当了，那么学校领导和学校老师说，晓亮比较适合学习丑行，那么就给他归到丑行了，就开始学习文武丑。这种选择这种分配他愿意吗，愿意，因为当时他是那阵儿小嘛，也不懂得戏，就是喜欢翻跟头，因为一看武丑，武戏、翻跟头，特别愿意。那当时在学校后来就是分了这个丑行之后呢，又学了哪些戏，后来呢学校又陆续请了几位老师，你像那个张世麟张老师，徐明远徐老师`还有刘少泉刘老师，他跟张老师学了几出丑行的基本戏，你比如说这个《张三借靴》、《小放牛》、《小上坟》，还有《时迁偷鸡》也跟张老师学过，还有《荷珠配》;那么跟徐明远徐老师学的是《双下山》、《锯大缸》、还有《昭君出塞》的王龙等等许多的剧目。刘少泉刘老师给他说的是，从前给他说《三岔口》、《九龙杯》、《连环套》。

可以说他是以武丑开坯子，然后兼学文丑，是不是这样。再早来讲，应该说丑行不分文武，因为作为武丑来讲，也应该有文戏，你看他的师爷叶盛章，他的师傅张春华，他们的文戏底子都非常深厚，都演过很多的文戏。

他非常感谢老师对自己的培养，他拜过很多老师，他正式拜的呢有三位老师，一个就是郭元祥郭老师，那么1988年拜的张春华张老师，1990年拜的董文华董老师，教他演猴戏，天津的，也是老艺术家。那么他跟那个郭老师呢学习文丑戏，他觉得这个受益匪浅，他郭老师呢，对他的这个发声起了很大的作用，因为他当时，就是说有嗓子但是不会用，但是郭老师呢，他那个发声方法、那个膛音、他就是跟他学，跟他学了很多的戏，通过学这几出戏之后呢下来，就是说他的发声方法有了长进。

其实说起来石晓亮他在丑行武丑这个行当里面应该说已经是非常有成就了，那么后来怎么又去跟董文华老师开始学起猴戏来了呢，他作为一个演员来讲，戏路子应该放宽，那么呢，他们1990年去香港演出的时候呢，在这之前呢，港方呢，要求他们要有一台猴戏，一台猴戏就是说，一演就是一晚上都是猴戏三出，《弼马温》、《闹天宫》、《十八罗汉斗悟空》，那么团里当时就觉得他能够担当此任吧，就派了他演，排那个戏，那么排戏得有老师啊，那么他就请了也是团里面给他请董文华董老师教他这三出猴戏，三个月，当时排了三个月这出戏，完了之后到了1990年的年终，就去了香港演出，当时呢，就是头一天打炮戏，也是非常的紧张，但是那天呢，他觉得运气挺好，这出戏里头，一共有30多个出手，从头到尾30多个出手，一下没漏，所以说呢老师也觉得他适合演这个，有这个武功基础也适合演猴戏，那么老师呢再教他演猴戏的时候呢，也是把自己多年来积累的经验都教给他，您比如说演猴戏，老师给他讲，要是鸡腿、龙身、鹰眼，就是演猴的这个要领，那么他的这个，还要有花脸的暴，就是比较花脸，他一急起来，花脸的那暴躁的脾气，还要有老生的稳、沉稳，武丑的漂，动作特别利落，丑行的武丑的漂，还有旦角儿的美，那么这几个因素就是汇在一起才能演出一个美猴王的完美的一个角色。

一般的演员要想速成，不要说三个月了，可能三年也比较难，所以就是必须还得有像石晓亮他这样功底深厚的这样一名好演员，也难怪，像张春华先生也就是他的三位师傅之一，因为全国各地向他求教的人很多，他也是来者不拒，不过呢，说起来他的唯一的入室弟子就是他了，老师收他之前就是没正式收过徒弟，他是唯一收的他那么一个徒弟，那后头又收了很多，像严庆谷、年金鹏、还有战友的吴建平，就他那师哥，还有很多很多，是这样。老师他觉得，在教他戏的这方面，是非常严格的，你比如说就是教他《打瓜园》这出戏，那也是他给老师请到天津了，因为这出戏他是一个特型的人物，他是一个残疾人，所以演这出戏最难的就是什么呢，他的这个造型，他的技巧什么，这都不是很难，就是他最难的就是造型，他这一出戏的造型是什么呢，他得点这个脚(左脚)，点左脚，存右腿，腆小肚子，抠胸，端肩膀、抬头`瞪眼、噘嘴、然后左边这边是鸡爪子手，右边这边拉山膀，是这么一个造型，每天得耗，老师不教，且不教你戏，每天得把这造型摆那之后，往那一摆，你就耗，起码你耗个半小时一个小时，一会儿就耗得不行了，老师给你纠正一下，其实说，光耗这个膀，他们叫耗膀子呢，光耗这个膀子，就得差不多得耗个十天半个月，老师觉得这个有点意思了，有点固定了，那么开始再跑圆场，就跑圆场就是说，就这个造型嘛，就点脚这么跑，就围着这个练功房这么跑，就开始跑圆场，等圆场这块完了之后，开始拉拳，就是他拳法，开始拉拳，然后再说开打，郑子明的开打，说是有这么一系列的教法吧。老师讲就是说，戏好学，这个基本的造型是最难的，你怎么打，一共有七套把子，怎么打下来这个造型不能变。

一个高明的演员，应该有这么一种说法，就说应该是对分配给你的任何一个角色，演起来就要出神入化，也就是说你要演什么要像什么，这么多年在舞台上他也塑造了各种各样不同的角色，那他自己觉得他是怎么能够做到这一点，把握好这一点的。他老师经常跟他讲，作为一个好演员要一人千面，不能千人一面，他通过上研究生班之后呢，更进一步地理解了老师跟他讲得这两句话，以前怎么讲呢，以前演出光是注重外在的表演，把老师演的戏都学会了，学像了就完了，那么呢通过上研究生班，进一步地体会了角色的人物分析、内心的活动，他觉得对他自己帮助非常大，他为什么喜欢武丑这个行当呢，就是说它这个太多样化了，你比如说它脸谱，它每出戏就有一出戏的脸谱，都是不同的，它不像老生旦角化完妆，一换服装，这人我就变了，不行，它每一出戏有它特定的脸谱，这是从脸谱化，那么还有它的就是说形体化，形体造型，每出戏有每出戏的形体造型，都不一样，再接下来它还有一个声音的变化，声音叫声音形象，就是说你演老头就是老头的声音，演小孩小孩的声音，你同样是演这个，就是他们叫开口跳了，比如说一个《九龙杯》里面的杨香武，一个朱光祖，俩扮相都一样，都是归开口跳，都是鬃帽、蝴蝶、侉衣裤，都带八字，那么他的演法跟念法，根据角色的不同，人物的不同是不一样的。你比如说杨香武，《九龙杯》里的杨香武，他也是绿林中的英雄，绿林好汉、江湖人称杨五爷，那么他的这个念白和表演，要跟朱光祖是有区别的，他的念白应该是这样的，见了黄三太这些人，“三哥，众家英雄俱已早到，恕我香武一步来迟，这么办先罚我三杯怎么样，份量得大，还得有那个炸音。那么朱先祖也是绿林中的英雄，但是呢，他为了朝廷，归朝廷之后呢，就说得有点儿约束了，说白了穿上官衣了，做了一小武官，他的行动坐卧就得有点儿规矩了，念白也得拿腔拿调，“我说这个众位英雄，想我等俱是绿林出身，行侠仗义，不过是打富济贫，如今跟随施大人，虽然官高极品，可我想这做官的人儿，是也非容易。你我每逢拿枪捕盗，除暴安良，受了许多的辛苦，也非一日辛劳，又道是，那千里马还得个千里人呢，何言大人提拔我等”，这一个杨香武、一个朱光祖，那么还有两个时迁，时迁的两出戏，一个《时迁偷鸡》，一个《时迁盗甲》。时迁偷鸡是上梁山之前，那就是流氓无产者，成天是偷鸡摸狗混日子，他的脸谱也不一样，他那脸谱是往下耷拉，那小三角眼、往下耷拉，这是《时迁偷鸡》的脸谱，那么《时迁盗甲》的脸谱得上去，《时迁偷鸡》这戏呢，他的演法是念京白。

水浒传中，时迁为什么要到祝家庄偷报晓鸡

• 时迁也太损了，把人家报时欧米格当下酒的给吃了太气人了！?