关于最喜欢的电影，几乎每个人都可以说上几句。但如果问你最喜欢什么短片呢？
其实，只要愿意钻入电影世界的角落，短片的一亩三分地几乎和长篇电影一样丰厚。在那里，人们同样津津乐道，谈论那些短片神作——克里斯·马克的《堤》、香特尔·阿克曼的《我的城市》、阿涅斯·瓦尔达的《短角情事》、毕赣的《金刚经》、黄信尧的《大佛》等等。
短片《短角情事》
对于导演而言，短片可以作为拍摄长片前的练手，也作为长片理念的预演。在前几期的「螺丝在拧紧」 中分享过各自处女长片创作过程的青年导演牛小雨和王尔卓，都分别讲到了《不要再见啊，鱼花塘》的前作短片《鱼花塘》和《再见，乐园》的前作《母亲的乐园》，对拍摄第一部长片的奠定作用。
但是，在乌云密布的电影业，短片正在变得更加重要起来。
在这一期「螺丝在拧紧」中，制片人耐安谈到，“我不得不承认，这几年，尤其是疫情开始之后的这三年，我对短片创作的认识以及它的重要性，显然跟之前发生了变化。”在行业的颓势下，短片作为一种独立创作的机会开始凸显。短片所需要的资金更少，周期更短，重要的是，“它在创作上更宽容一些”。她建议筹备长片作品受阻的导演们，当有短片创作的机会时，要“尽可能地去拍”。
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短片《有羽毛的东西》
年轻导演徐天琳也感受到了短片在局限中给人的空间。她的短片《有羽毛的东西》在第四届 NOWNESS 天才计划中获得了观众选择荣誉，今年夏天也被选入 FIRST 青年电影展的 FIRST FRAME 第一帧单元。成为母亲之后，她从需要东奔西跑的纪录片转入剧情片的范畴。《有羽毛的东西》仅仅跟随角色们的双手，就轻盈地讲述了一个伊朗-阿富汗家庭在德国的一天，这样别具一格的形式在长片的题材中会变得难以想象。她在这期节目中说，“每一个新的短片创作，我都想要尝试一个以前没有做过的形式。”
短片《有羽毛的东西》
最早的电影杰作——卢米埃尔兄弟拍摄人们打雪仗的画面，著名的《火车进站》，还有上世纪三十年代让·维果导演的《尼斯印象》《操行零分》——按今天的划分标准来讲都是短片。百年后，短片本身的实验性与宽容度，让它依旧保留电影初始时的兴奋感。
在种种局限中辗转的中国导演，也逐渐发现短片是一个自由度高、操作性强的体裁，一个让他们突破晦暗现实的机会。一如也曾做客 「螺丝在拧紧」 的 黄树立所执导的短片《当我望向你的时候》，今年连续在戛纳获得短片酷儿棕榈奖、在金马获得最佳纪录短片，“对电影行业来讲是久违的鼓励”。
短片《操行零分》
耐安说，“我会比较支持主动和自发的短片创作……我不希望绝大多数（创作短片）的原因，是因为不得不。”在国内，短片的支持者正在不断出现。NOWNESS 本身就是一个聚焦短片的平台，而面向所有创作者的 NOWNESS 天才计划来到第四年，每年都遴选出短片领域的新导演。FIRST 青年电影展的 FIRST FRAME 第一帧单元也包含长片和短片，这两者背后都有香奈儿对电影的长期支持。而正是在 NOWNESS 天才计划和 FIRST FRAME 第一帧的单元， 耐安、吴琦与徐天琳的短片《有羽毛的东西》相遇了。
如果我们把尺度放大，会发现短片几乎重新成为了“世界性的征候”。香奈儿在塞内加尔首都达喀尔发布高级手工坊系列时，也支持了聚焦当地短片创作的电影节 Dakar Court Festival。如果我们登上香奈儿持续支持的流媒体平台 Le Cinema Club，也会发现几乎一半的展映存档都是短片，包括作家、导演玛格丽特·杜拉斯的《否决之手》和获得过柏林金熊奖的导演卡拉·西蒙的《后来也一样》。香奈儿还与多伦多电影节、纽约翠贝卡电影节、里昂卢米埃尔电影节、罗马美第奇别墅电影节、釜山国际电影节展开合作，呈现具有独特视角的长片与短片。
但在国内，观看短片的渠道依然稀缺。“我们的短片拍出来之后，它们在什么样的平台、借由什么样的机制跟观众见面，这在国内还是相对比较欠缺和需要进一步去完善的部分。”吴琦说。
短片《否决之手》
本期节目作为「螺丝在拧紧」电影专题“未来电影编辑部”的结尾，也是 2022 年的最后一期。经过电影院的反复关门、电影制作的间断性停摆，希望我们还能对电影保持正常的体感——让电影工作者正常地去拍摄，让影迷正常地去观影。希望我们可以在短片精神的鼓舞下，突出重围。
明年一起，多多看电影！
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01:50
「螺丝」的电影专题：偷偷接近我们喜欢的电影人
06:42
徐天琳《有羽毛的东西》：不拍脸，只拍手
19:58
为什么大家都在拍短片？
——耐安：资金少，周期短，在创作上更宽容
——徐天琳：在学习的阶段，短片有比较好的可控性
——吴琦：种种局限中，短片给人特别短暂的一丝自由
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国内的短片影展，正在起步
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耐安：我不希望短片创作绝大多数的原因是“不得不”
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让短片抵达观众，还有什么工作可以做？
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剧透：嘉宾们的未来工作计划
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