穿越时空的女性之美——晋祠圣母殿宋塑赏析
彩塑，是中国古代雕塑的重要形式之一。
泥塑大型，彩绘细部，塑容绘质是其最大的特点。
山西，因政治、宗教、地理等多方面的原因，保存了从唐至今的各代彩塑作品。
其中， 晋祠圣母殿宋塑是极具代表性的一组。
圣母殿内共有塑像43尊，主尊为圣母像，周围42尊为随员侍从像。其中有宦官像5尊，着男服的女官像4尊，侍女像33尊。
圣母殿造像陈设取法于宋代皇太后仪卫之制，整组塑像宛如一支浩荡的宫廷队伍， 是反映宋代宫廷生活的写实作品，富有浓郁的世俗生活气息。
我国雕塑艺术大师 刘开渠先生曾对圣母殿彩塑做了精到的诠释:
（晋祠侍女像）各有各的特殊形象:身体的丰满与俊俏，脸形的清秀与圆润，各因性格和年龄的大小而异；口有情、目有神，姿势自然，各呈现出极不相同的思想感情。全身比例适度，服装鲜艳，衣纹随身体动作而转动。我们站在这些像中间，不但好像看见她们轻巧的动作，还像听见了她们清脆的笑声，快乐的言谈，或不乐意的小小的讽言讽语，清楚地了解她们彼此间的思想感情关系；这是人的社会，令人难忘的抒情的美的境界。这组彩塑是古今中外历史上 最伟大的雕塑作品之一， 是我国雕塑艺术宝库中的珍品，在我国的雕塑史、美术史上占有重要的地位。
接下来，让我们一起欣赏这组精美彩塑的部分作品吧！
01
怀才不遇侍女
这尊侍女像国字形脸庞棱角分明，柳叶弯眉下，俏丽的丹凤眼冷峻地注视着左前方，那是背离圣母的方向。冷静与倔强隐藏于紧抿的嘴角，那份傲骄显露着她 不很随和的性格。
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塑像发式为红包巾低束髻。深蓝色短襦配粉色长裙，红色绸带绾玉环绶，为素淡的长裙增添了一抹亮色。
侍女像双手置于胸前，手中托抱的器物虽然已经遗失，但其惟妙惟肖的姿势却清晰地表明那里曾经有一件器物。
02
秉烛侍女
秉烛侍女脸部朝向圣母的方向，身体重心在左腿，上身向右微微扭转，体态婀娜优美。她双手捧着一个红色烛台。丰润的脸庞上，细眉小眼却精神开阔。眉梢眼角藏着秀气，声音笑貌露出温柔， 淡雅清幽与温厚纯良的气质尽显。
塑像为双高髻，头戴花冠，左右两侧有花钿装饰。红襦短衣配黄色长裙。红色披帛从左肩斜披而下，于右胯下随意地绾了一个结，顿时凸显了年轻姑娘的俏皮和随性。
03
胭脂女官
这是一尊 着男装的女官像。头戴方形黑色硬幞头，身着紫衫，深蓝色红边窄袖袍，腰间的红色革带束缚着白色蓝边围腰。脚穿乌皮靴。
她身体直立，抿嘴微笑。双手隔着绢帕端正地捧着红色胭脂粉盒，粉盒下衬垫着蓝色绢帕。作为专侍圣母化妆的女官，一定也是清秀灵气、爱美懂美的女子。因此，这尊侍女像俊俏挺拔，细眉下，一双灵秀的眼睛专注而坚定地前视着。双唇微抿，嘴角上扬，淡定而自信。 尽职尽责、一丝不苟又镇定自若的神情，是长期在圣母身边服侍所练就的素养。
04
蓝裙侍女
这是一尊 年龄稍长的侍女像。发式为低矮的双高髻，发饰上没有过多的装饰。橘色白边短襦配深蓝色长裙，肩披绿色白边披巾，红色绸带从腰间垂下，中间绾了一个蝴蝶结。足蹬黑色翘尖鞋。
侍女鹅蛋形的脸庞上，双眉下沉，双目木讷地直视前方，神情麻木，似是对什么都失去了好奇，一副 听天由命的无奈之态。这位入宫多年的年长侍女，在岁月的磨砺下，早已习惯于谨小慎微和不苟言笑的后宫生活了。
05
豆蔻年华侍女
这是一个年轻的侍女形象。红色绿边短襦配深蓝色长裙，腰间的绿色飘带绾一块玉环绶垂于裙前，肩部披一件红色白边披巾，简单的服饰包裹着娇小的身形。细长的脖颈却顶着比例略显失调的大脑袋，透出了一份 可爱的气息。
柳叶长眉舒展着，一双美目透着机灵，肉肉的脸颊略泛红晕，樱桃小嘴微启，似是与人耳语。身体向左后方倾斜，脖子随着身体的倾斜向后梗着，似乎在尽力看着什么。双手合抱于胸前，更增添了一份不知所措的犹豫感，也许她发现了什么新奇的东西，那种探寻的欲望在举手投足之间表露无遗。
06
主管侍女
这位侍女 年龄较大，体态略显臃肿，但风韵犹存。细长的双目炯炯有神地直视前方，看似自然随和，却是不怒自威，眉眼间的冷静与镇定，嘴角微抿透出的果敢机敏，都显示出其特殊的身份。她站立在紧邻圣母的位置，应该担负着协助圣母管理、领导一众侍从的职责。这样的职责，让她练就了 处事不惊、端庄大气的仪态。
塑像为蓝色绢巾包髻发式。蓝色白边短襦配红色长裙，肩披一条红色绿边的披巾，腰间垂下三条绸带，中间为蓝色，左右为黄色。
07
捧印侍女
这尊塑像手捧印玺，应是司印侍从。这是一个中年妇人形象，鹅蛋形的长脸，眼角高高抬起，双目傲慢地直视前方，眼神锋利，含威不露。嘴唇紧抿，矜持而不苟言笑，显然是一个 办事果敢，且忠于职守、责任心强的侍女。
侍女身体微微倾斜，左手用衣袖铺垫捧托着印玺，右手小心地扶着印玺侧面加以护持。能负责圣母印玺，显然她深得圣母信任， 在宫中具有一定的身份地位。
塑像为红色包巾束髻，在发髻底端有小冠用来固定发髻，左右无花钿。身着深蓝色红边短襦红色长裙，红色绸带绾玉环绶从腰间垂下，肩披深蓝色红边披帛。足蹬红色翘尖鞋。
08
去而复返侍女
这尊侍女身体微向前倾，脚步方向与身体一致，似乎正匆匆前行间，听到后面有人召唤，停步回身聆听。她眉目高挑，伶俐的双眼 专注而充满疑问。双唇微启，似在随时准备应答。
塑像发式为红色绢巾包髻，在发髻底端左右两边佩戴金饰，绿色短襦配同色长裙，白色蓝边围腰点缀腰间，肩披红色蓝边披帛。长裙及披帛随着人物前倾的身体向后飘散，成为人物匆匆前行的佐证。
09
双面俏舞伎
这是一个 俏丽的舞伎形象。她身材纤细，亭亭玉立于殿堂之上，低垂娥首，手执锦帕，含羞带笑。其 神情俏丽清新，体态优雅妩媚，举止温文娴静，翩若流风回雪。
塑像发式为红色扇形绢巾包髻，饰以镀金笄簪。一袭宝蓝色曳地长裙，外披红边直领及脚长褙，肩上搭着绿色红边披帛。红色绸带绾着玉环绶垂于身前，为端庄厚重的宝蓝色长裙平添了一抹亮色，更与长裙下微微露出的红色翘尖弓鞋呼应。
她被称作“双面佳人”，源于雕塑家神奇的面部表达。从一面看，她眼眸低垂、含羞带笑，素口微抿、嘴角上扬，面露喜色，似乎刚刚歌舞一曲，受到圣母称赞。从另一面看，她却是眼角红肿，轻咬薄唇，眉眼中似有泪光，透着深深的哀怨忧伤。“一入宫门深似海”，少小离家之人，只剩下“绿珠垂泪滴罗巾”，宫中漫漫长路不知何时才能走到尽头。这两种绝妙的神情令人对她的身世和遭遇产生无限遐想，感叹不已。
梅兰芳先生曾在《晋祠颂》中谓之：“一颦一笑，似诉平生。”这尊塑像被认为是晋祠宋塑中的代表作。
10
心神不一侍女
这是一个中年侍女形象。她头发中缝较宽，发量略少。双螺髻发式底端包裹着一条配有花形金饰的红色发巾。
眼睛虽望着圣母，但似乎心事重重，浓眉大眼，冷漠无神，眼睛里看不到希望、看不出向往。嘴角倔强地抿着，无笑无怒，却透尽内心的不满与不屑。这应该是 历尽沧桑，看透了人情冷暖和世态炎凉后的冷漠吧。
塑像着蓝色圆领窄袖长衫，外披红色绿边褙子。手执一条浅蓝色帕子，双手隐于帕下。两脚散漫地开列站立。板直的身形，在线条极度简约的服饰包裹下，更显人物的散漫随意，是精明能干与难以亲近的混合体。
11
伶俐侍女
这尊侍女像稚气未脱，古灵精怪。弯月细眉，秀气的丹凤眼，本是稚嫩的模样，但眼里却透出凌厉的目光。似乎刚刚和倔强侍女发生了争执，脖子往左一梗，小脸一扭，小嘴一噘，左手臂缩到胸前，似乎正要用力将衣袖甩出。估摸着，接下来就会有一串冷嘲热讽冲口而出，一副 刁蛮伶俐的模样。
塑像红色绢巾包髻，金质梳篦固定，珠翠装饰其上，额前佩戴金饰。红色绿边短襦配墨绿色长裙，肩披蓝色红边披帛，红色绸带绾玉环绶自腰间垂下。脚上蹬一双红色翘尖鞋。少女的任性泼辣、不知人间疾苦的刁蛮伶俐在这尊侍女像上表现得淋漓尽致。
12
教导侍女
这是一个年龄稍长的侍女形象。国字形脸庞上，较宽的眉间距、透着慈爱目光的细长眼睛以及柔和的双唇，都显示着她 沉稳的性格和宽严有度、耐心平和的态度。
教导侍女头部转向旁边的伶俐侍女，关切地注视着她，双手在胸前比划着，似乎在尽力思考着用什么样的话语规劝，才能让不知天高地厚的年轻侍女与人为善。教导侍女呈现出一副善良、温厚、睿智的模样。
塑像发式为双螺髻，发髻下用三角形金质梳篦加以固定，发髻顶端与两侧、鬓间都佩戴有金饰。绿色白边短襦配红色石榴长裙，外着湖绿色窄袖衫，腰间虽有绿色绾玉环绶飘带垂下，但教导侍女毕竟不再年轻，这些衣饰衬托不出腰身的纤细婀娜，却尽显优雅柔美、端庄大气的成熟之美。
13
女医侍从
这是一位 年龄较长、身材微胖的侍女。她脸庞圆润，神态安详，朴实自然，一副 老实本分、与世无争的样子，加之略微肥胖的身材，给人以敦厚亲和之感。
塑像发式为双螺髻，发髻底部用红色梳篦加以固定，发髻上端及鬓间皆装饰有花钿和珠翠。红色短襦配一袭绿色荷叶长裙，外着红色窄袖衫，红色绸带绾玉环绶于腰间垂下，简约而大气。
她双手捧一状似药罐的黑色圆钵，左手托举，右手护持，小心翼翼地捧于胸前，似为长期服侍煎药的侍女。
来源：太原道
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