“现在大家都是快节奏生活，短剧更迎合了观众的口味。”参与网剧《龙岭迷窟》制作的工作人员小真向我们说到。
除此之外，近日刚完结的剧集《清平乐》，同样因其70集的超长体量被人议论过于冗长，追剧冲动较弱。
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网剧“变短”成为了今年的一大亮点。那么，在“变短”的过程中，如何在正确的轨道中平稳加速呢？
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悬疑、戏骨、电影感成标配
未来需冷静和尝鲜
不少媒体将2020年称为精品短剧的“开年纪元”，但事实上，这一现象早在2017年就埋下了伏笔。
先有《河神》《白夜追凶》为网剧正名，而随后横空出世的《无证之罪》，成功让不少观众赞叹，原来网剧也可以媲美电影。
虽然观众并没有等来这类作品，但是仔细发现，《无证之罪》早已为后来的短剧制作埋下一个“标准套路”——悬疑、戏骨、电影感。
我们细数了未来待播的10部体量在20集以内的短剧，发现这些作品多是集中在悬疑题材。即便是由女导演刘紫薇执导的《白色月光》和女性题材的《摩天大楼》，均涵盖了相关元素。
面对当下的“悬疑热”，她似乎见怪不怪，“网剧的生命力其实很短，12集的体量，加上超前点播等因素，其实整体的宣传寿命只有2周。如果不能从一开始抓住观众的眼球，这部剧后期就无法被‘拯救’了。因此带有悬疑元素的剧集，能很好地吊起观众的胃口。”
除了悬疑题材成为共性之外，不管是已播剧集，还是待播作品，我们都发现戏骨成为了剧集中的关键因素，甚至不少选角采取了戏骨带流量的形式。
小娟告诉我们，“秦昊在《无证之罪》里带了好头，那时候确实没有想到他那个段位的演员会出来演网剧。以前对于观众，或者我们行业内，都有所谓‘电影咖’和‘电视剧咖’之分，但是从那会儿起，这个壁垒多少被打破了。后面有不少剧在选角上，也逐渐更加大胆。”
所谓的这种壁垒，其实在于演员的演戏节奏，电影和电视剧两种不同的媒介，对演员在表演上也会存在差异。而快节奏的网剧出现，某种程度上，让两者的演戏状态变得模糊。
那么过去不愿意参与电视剧拍摄的演员，如今为什么又开始愿意投入网剧中呢？“有两个原因吧，一方面是2017年出现了一批精品网剧，所以让不少演员开始重新审视这一类别；另一方面，演员意识到品质好的网剧更能为自己提高知名度。”从事艺人经纪工作的小文向我们讲述了他的经验。
李现在《河神》中的表现为他后续积攒不少资源
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商业模式待开发
这些短剧虽然很难和《都挺好》《小欢喜》这类现实题材的话题剧相抗衡，但势必会给长剧市场带来冲击。
我们也发现，如今不少短剧项目正在做出系列化和品牌化的尝试，《唐人街探案》和《鬼吹灯》系列就是很好的例子。小娟告诉我们，这样也有利于剧集在商业模式中的品牌植入。
因为短剧大多在20集以内，以现在平台的排播状况，加上超前点播等因素，不少剧集2周就能看完全集。所以在这样剧中进行品牌植入，对于品牌方和剧方商务团队都是两难。
从事品牌植入工作的小贾告诉我们，“其实对于短剧的植入，如果品牌过多，观众自然不会买账。对于品牌而言，曝光太少，也不划算。”他告诉我们，《我是余欢水》的植入品牌只有五个，相比其他的剧集而言，已经是很少了。
某租房平台成为《我是余欢水》的植入之一
据了解，《龙岭迷窟》成功之后，不少品牌主动找上来，希望能在这个系列中进行植入。
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