消息1：环球时报，日本“国际交流基金会”在数年间，邀请百多人赴日参观考察，每人每月2W（人民币）资助。其中，蒋方舟女士赫然在列。
消息2：蒋方舟女士出版的《东京一年》，是她在日本东京2015年12月至2017年初一年多的生活琐记。
两则消息综合一起，蒋女士有了收日本政府的钱帮日本宣传洗地，出卖灵魂出卖故乡的嫌疑。
其实，只要阅读《东京一年》，再结合蒋方舟女士的经历，不难发现，这本书只是一位小心翼翼的女士在无力地吐槽。
书中确有那么一丢丢的私货，但作为大国子民的我们，气度恢弘，不应过度的诘难。
《东京一年》及其内容
《东京一年》是蒋女士的日记体散文、随笔汇篇，记录着一年多的读书感悟、人或事的思考、旅游或展览的感受。
但结尾所附的短篇就像是在凑字数。
本人才疏，发觉这本书的特点如下：
语言浅白，平易近人，观点深刻。
向读者成功介绍了向田邦子、库切等一系列名不见经传的作家、建筑家、画家等文艺工作者，确实起到了文化交流的作用。
语言没有温度，或者说，这本书本身就冷。
确实是杂记，除了在东京生活，再没有将这些杂记拢聚在一起的主线。
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文学作家是什么？
《东京一年》着力介绍了日本作家向田邦子。
《东京一年》还介绍了非作家库切（诺奖得主）的作品《耻》，从两性关系、道德、历史三个层面探讨了“耻”的由来。
《东京一年》又介绍了阎连科的《日熄》，讲述火葬场把人烧掉后，尸油卖给饭店......
蒋女士认为，作家要“没有分别地写下我看到的一切”。
站在《东京一年》的角度，作家就是直面人性的黑暗和复杂，然后把这些让人恶心的黑暗和复杂记录下来，不管是虚构或非虚构的方式。
谁更恶心，谁就更出名，更成功。
这样看来，作家又和掏粪工有相似的地方，都是要从事恶心的工作。
总得有人干脏活，对不对？想到这，我对阎连科肃然起敬。因为他的作品真的很恶心。
支撑《东京一年》的，是情怀
2W每月在东京是什么生活水平？
以蒋方舟的名气，在国内能达到那个生活水平？
如果没有其他的资助，我相信蒋女士的东京一年生活是要自己贴钱的。
我浅薄，我认为除非情怀，否则无法解释为什么蒋女士愿意贴钱去东京生活。
彷徨无助的方舟
对待自己，蒋方舟女士自视甚低。
“每次公开讲自己的写作故事就会自厌，觉得自己是杂技演员，通过炫耀式的扭曲来博得满堂彩。” ——《东京一年》
但社会对“天才美女作家”期望甚高。
偏偏蒋女士暂时还没有拿得出手的作品。
这就解释了为什么《东京一年》中多次有涉及性的描写。
75度角、脱衣舞、作家......
或者，蒋女士想表明一种独特的态度。
在国内没有突破，以为换个环境。
可是在东京也没做出什么作品......
唉，说多了都是泪。
作为文人，是要有风骨的。
而我所理解的风骨，现阶段理解为时代的责任感和道义感——站稳立场，为自己所代表的阶级说话；尽一切努力，推进时代的进步。
希望蒋女士终有一天能让我们眼前一亮。
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