曾经Freestyle Battle史册上留下这一幕：2012年铁麦总决赛现场，派克特在现场玩了一段从未出现在任何在Battle比赛里的雷鬼flow，惊艳四座，并在比赛一举夺下这一年的铁麦全国冠军。
相信作为hiphop的老听众不难发现，国内说唱乐风格在近年来越来越注重旋律部分，不论是制作人还是听众都开始关注一首歌曲的音乐性。
换句话说注重歌曲的听感部分，同时这也是在2019年说唱舞台上作为导师的热狗成为“副歌杀手”的原因。
其实这也反映说唱市场的一些问题，我们听了太多大同小异的“技术流派““Trap”，flow编排密集，压得多，唱得快，“哒哒哒”，看起来很厉害。
但很多人开始出现审美疲劳，当然，这些没有错，但又有谁还会记得我们当时听音乐的初衷是什么呢？不就是为了纯粹的摇摆与享受吗？
而“雷鬼”的出现在Rap表达与音乐律动中找到了平衡点，从2007年Nas做了一首《Road To Zion》，雷鬼+Hiphop的完美融合让所有人都惊艳。
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GAI在2016年参加《中国新歌声》演唱了《苦行僧》，却被汪峰批歌里只有愤怒之后陷入谷底，写了一首旷世之作-雷鬼说唱《垃圾话》，歌里没有了愤怒。
到今年，连一贯硬核的姆爷在空降的新专辑里也玩了一首姆式雷鬼《Farewell》，可见，国内外音乐市场的风格开始不仅仅走单纯的“说唱”，雷鬼市场的潜力也壮大起来。
我看过有人说过一句话，如果说说唱的内核是对抗种种不公 ，而雷鬼说唱的内核是感受爱，如果有一天你能感受到爱了，你会痛哭，但你不会再难过。
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