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一部画风“清奇”的清宫剧
清宫戏一直是古装题材电视剧的一个热门方向，从戏说历史剧如《康熙微服私访记》，到TVB的宫斗鼻祖《金枝欲孽》，再到穿越言情剧《步步惊心》，国内观众对清宫戏码并不陌生。
多年来频繁产出的宫斗剧让观众不免心生疲倦，就在一堆“清宫剧已死”的论调中，这部《延禧攻略》跳出类型和题材的钳制，引起一波不小的话题和收视热潮。
剥开宫斗的外衣，这部剧更像是一份女性向成长攻略。《延禧攻略》用心树立了一个清宫“独立女性”魏璎珞的形象。
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从人设上来看，女主魏璎珞可谓纯粹不做作，相比于很多大女主剧中，当女主遇到人生挫折往往由男性承担起拯救者的职责，这部剧的女主多数是靠自救。有仇必报锱铢必较，在宫斗剧中这种性格的女主并不常见，是一款现代意识较强的人物角色。虽然剧情有不合理的地方，人物也有不合逻辑的行为，但总体而言，《延禧攻略》的架构还算流畅，并无多少致命Bug。
皇帝专业户聂远饰演的乾隆，更是“鉴婊能力十级”的钢铁直男。
他深爱着自己的初恋富察皇后，对其他人都是一脸冷漠，还吐槽她们是“魅惑君王的狐狸精”。当乾隆的妃子也是凄凉，可以说，乾隆眼里的女人，只有皇后和其他人。皇上对皇后的宠溺，真是甜过荔枝。不远万里给心爱的女人搬来几棵珍贵的荔枝树，事无巨细的贴心关爱。
谁说君王之爱要雨露均沾？乾隆：我偏不。
仔细来看，《延禧攻略》的感情线也是一股清流。
帝后情深，喜欢魏璎珞的男性角色也不多，还有一些微妙动人的女性间情谊，以致于在粉丝间产生了很多奇妙的CP粉。
难得的是，这是一部在服化道方面，于正少数不辣眼睛的剧。《延禧攻略》请来了《金枝欲孽》美术、配乐大师。一改于正以往剧中的配色明度高、饱和度高问题，《延禧攻略》的色彩质感明显进步了不少。剧中画面的配色沉稳大气，服饰道具精巧细致，整部剧有一种清朝的氛围与正剧的质感。
配乐方面，由TVB知名御用配乐师陈国樑担纲，他的作品包括《金枝欲孽》咏叹调、《义海豪情》等。相较于陈国樑以往的作品，这次在《延禧攻略》中的配乐更多的是烘托清宫背景，悠扬清雅一些，淡化了《金枝欲孽》配乐中的压抑、无奈、悲怆之感，而两者又有一些微妙的相似之处，看过《金枝欲孽》的观众会觉得配乐十分熟悉，对之后在TVB播出也是一个十分讨巧的行为。
另一个小彩蛋就是《延禧攻略》中佘诗曼的配音是她的老牌搭档苏柏丽，一张口回忆杀满满，分分钟带入到当年的尔淳小主身上。
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一个剧版的咪蒙？
对于《延禧攻略》而言，“魏璎珞”一角无疑是最重要的圈粉利器。
剧中她反套路地从开场就彰显了“巧言俐齿、以牙还牙，但也心存善良，懂得自保”的个性，一集干掉一个反派化解一个陷阱的节奏，看得屏幕外的许多观众大快人心。
别人弄湿了魏璎珞的被褥，她把一桶水全倒在对方床上；宫女玲珑害死了她的朋友，她便设计将她逐出了宫；就连贵妃破坏了她守护的荔枝树，她也要急中生智倒打一耙。
剧中这种360度无死角地宣示女权的操作，仔细一看，与同样高打女权旗帜并有众多拥趸的咪蒙不免类似。
咪蒙和《延禧攻略》都精确瞄准女性市场，深挖中青年女性的感情诉求，通过故事、剧情与受众互动，以便产生共情。当代的女性，往往喜欢追求生活的独立自主，感情的旗鼓相当，而魏璎珞的每次遇险，都是靠着自己的机智和某些时候对手的智商下线取胜，于观众而言，看着她在宫中升级打怪，很容易因共情而产生一种大快人心的爽感。
咪蒙有篇有关职场文章“她凭什么才毕业2年，就升职3次，月薪从4000到4万？”，看标题是不是就很像《延禧攻略》女主魏璎珞的一生？从包身宫女到令妃和毕业两年月薪四万的故事有相似的内核，那就是独立女性勇闯职场，非常励志鼓舞人心。
而咪蒙另一篇“很抱歉，我只对我喜欢的人善良”，其实也跟魏璎珞的为人处世风格很相似。
深宫中有些针对她欺负她的人，她予以漂亮的还击。善良？那是给值得的人，原谅算了？不存在的。魏璎珞也是有仇必报，不惹事也不怕事的主，但同时她又能对可爱的狗狗雪球心存善意。
当观众厌倦了宫斗剧中熟悉的“大女主+多男配”的套路后，《延禧攻略》的爽剧模式对观众是一种新的感官刺激。原来宫斗剧情人物也可以不用那么小心翼翼如履薄冰，《延禧攻略》喜怒形于色地鼓吹当代独立女性精神，践行着“女不强大天不容”的格言，在给予部分观众心灵抚慰的同时，无疑在某种程度满足了人们的“猎奇”心理。
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