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第 七 十 八 期
徐邦达《自书水调歌头·游黄山并图》1984年
高山仰止——徐邦达先生的书画情缘 （三）
文 | 萧平
九十岁之前，先生的思维与笔墨，都是敏捷而灵动的，正如他清癯的身影与面容，但绝无浮躁之弊，那松灵雅逸的笔墨，蕴籍隽永。青年时，他摹古无数，但自画之作完全脱去了古人窠臼，造就了本家体貌，“故有冰寒于水之喻”（王原祁语）。可以说，先生的山水画艺术，与二十世纪偏于传统的山水画大家并列，是毫无愧色的。
1984年5月，我与先生赴合肥出席 “弘仁艺术国际研讨会”，会后组织去黄山游览。其时先生已届七十四岁高龄且身体瘦弱，仍能坚持登山到北海始信峰。这大约是他一生中走的里程最长的路，登的最高的山。尽管疲劳异常，先生却不减诗兴与画兴。同年7月，他自北京寄我《自书水调歌头·游黄山并图》一卷。词曰：“风送到黄岳，夕寐见山灵。笑余身着尘滓，何事向苍冥。要就无边云海，洗换烟霞骨髓，列洁始同程。六六数峰顶，始信万松青。芙蓉面，连拊掌，正偕行。逦迤翘首看处，山转不能停。侧帽清凉台畔，海国几多才俊，呼唤一生情。翠麓下千仞，暮霭已招迎。”词中豪迈洒脱之语，不登此山恐难得也！先生补图作奇峰怪石出没烟云之中，笔苍墨厚，亦大有别于昔时，这些都是黄山感悟的结果。先生之于山水写生，重在体会，一如其诗、其词。他曾对我说：观其大意，写其大意，方不被实景所囿。这才是中国山水写意的真谛。
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1987年至1989年是他创作的高峰期，其间他多出游，但画兴甚浓。我藏有先生所作诗书画册，册末自题曰：“余近岁时时出游，此册纸携在行篋，自穗历鄂成诗画各十幅，首页则犹在京寓也。兴到命笔，虽不工然尚小有可观，识者当知其非泛泛之作耳！”在先生的笔下终于露出了一些些兴奋与自得。十幅画，幅幅精美，厚重的传统因素之外，有变化，有新意，有创造，还有他自家独立的面貌和风格。他画虬松，上不露巅，只取中段，出没烟云之中，画境画笔无不妙。又配以《画松图歌》，首句为“天下何人画古松”，末句是“敢并骚坛不世功”。其不凡的气概可以想见。他画《榕荫闲憩》，用大片云雾完全隐去大榕树的下端，而以飞鸟衬托其高大，构思奇特，题识更绝：“或问题曰闲憩而不着人，何也？答曰：人在画外，意在画中。”有趣有趣！又画云山，似米非米，在大片的皴擦点抹中，烟生云起，山雨已至。先生自题曰：“点墨云山，侈言学米。我自我法，天心一体。”先生的自信和独立不是十分清楚了吗？哪里还有保守可言？要知道，对于传统的透彻理解，必然会远离保守，也必会变化出新的。
徐邦达艺术馆陈列的著作
作 者 介 绍
萧 平
别署平之、戈父。室名爱莲居。1942年生于重庆，祖籍扬州。1963年毕业于江苏省国画院。曾任书画鉴定之职于南京博物院十九年。1981年调江苏省国画院。集书法、国画、鉴赏、史论、收藏于一身。绘画不拘一格，借古开今，清新放逸。在国内外举办个人书画展三十余次，作品被故宫博物院等国内外十多家博物馆收藏。1983年以来，多次应邀赴美国及欧亚洲各地考察、讲学，出席国际艺术史高层论坛并发表论文和演讲。出版《萧平书画集》《画坛儒风·萧平艺术人生》等书画集近三十种及《山水画传统技法解析》《人物画传统技法解析》《花鸟画传统技法解析》《龚贤研究》《倪云林研究》《娄东画派》《陈淳》《龚贤》《中国画》《鉴识傅抱石》《丹青论古今》《萧平之书、画、鉴、藏、论》等研究专著。
现任江苏省国画院国家一级美术师，江苏省文化艺术研究院研究员、江苏省文史研究馆馆员，南京大学、东南大学、南京艺术学院、扬州大学、西南大学、江苏中华文化学院兼职教授，江苏省美术馆鉴定顾问、南京博物院鉴定顾问，故宫博物院客座研究员，中央文史研究馆书画院研究员，江苏省文史研究馆书画院院长，民进江海书画会会长、西泠印社艺术品鉴定中心专家委员会委员，江苏省艺术品鉴定评估委员会专家委员、书画鉴定中心主任，南京大美堂书画鉴藏社社长，江苏省美学学会副会长，江苏省书画家联谊会副会长，江苏省海外联谊会文化艺术委员会主任，江苏省政协书画室顾问。江苏省第七、八、九届政协委员。
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