要如何点到主题，又能够回避掉不必要的痛苦描绘？ 在《铃芽之旅》中使用蚯蚓代表所有灾难的源头，并加重奇幻冒险的成分，淡化写实性，同时能让非直接受灾户感受天摇地动与深植人心的恐怖。
灾难没必要被重现，因为灾难一直在心中。
曾经受灾、与亲人分离的遗族，他们需要再亲眼见证一次，才能理解铃芽的纠结和痛苦吗？ 不需要。 完全不必要再播送海啸、救灾、哭着分别的画面，因此电影里一次都没有重演，只有铃芽尽力想要阻止灾厄的决心与情感的抒发，这也是我认为新海诚最温柔的地方。
※以下重刷数次的我流感想，剧透慎入※
为了不失去，只能向前走
经历灾难的创伤有多深、又要花多久治愈，恐怕只有当事人自己能体会，旁人无法做出任何评断与指教。
日本311东北大地震十二年后，当年尚稚幼的灾后遗族纷纷长大，升上高二的铃芽看起来阳光健康，有着感情不错的阿姨，「就和普通人一模一样」，甚至面对来势汹汹的未知灾厄，也卯足全力应对，如同「すずめ」（铃芽）和「すすめ」（前进吧）不知有意设计还无意的谐音--前进吧、前进吧--义无反顾地展开一场公路旅行。
但随着后门不断敞开，灾难降临的压力越来越迫在眉睫，在铃芽笑容剥落的背后，我们才瞥见了那道从未被治愈的伤口。
地震带来的颤愠深植在她的灵魂中，知道自己释放的要石即将造成灾难，她不得不踏上这个比自己生活更重要的旅程，在途中逐渐发现，自己好像也能够拯救他人，逐渐明亮的眼神中，萌生出一种使命感：「我一定能阻止灾厄发生！」
展开全文
铃芽义无反顾帮助草太、甚至想前往常世拯救草太的行动，很容易被理解成为为爱冲昏头，然而她在整趟旅程表现出勇往直前的无畏之心，实质上驱动她的又岂有无畏？
嘴上说着“不怕死”，并非指她什么都不怕--
见证过灾难的惨痛，所以害怕灾难再次重演。 经历过被留下的悲伤，才不愿再度失去。
当东京被全形的蚯蚓所笼罩，大臣提醒「会有很多人死去喔」、「会不断重复喔」成为压垮铃芽的最后一根稻草，不得不将草太当成要石钉入，但随即马上又决定要救草太。 其实那时铃芽也深知，如果赶跑了大臣，把草太救回来后，又该怎么封印住蚯蚓呢？ 答案是她自己。 在出发拯救草太的时候，她就已经做好觉悟。
铃芽想拯救的不光只有草太，而是所有人，今天不论阿姨、朋友在她眼前成为要石，她都会想以自身替代。
铃芽自幼就感觉到生命的渺小，死亡随时都可能降临，然而，她不是不害怕摔落摩天轮或受到蚯蚓波及，被留下，远比死亡本身更令她难以承受。
--更害怕的，是自己被留下。
废墟是生存的证明
人心不再聚集的地方就可能出现灾厄，也有人解释成：人类残留的废墟导致上天的愤怒，因此草太要平息这股怨念，把土地还给上天。
かけまくもかしこき日不見（ひみず）の神よ遠つ御祖の産土よ久しく拝領つかまつったこの山河かしこみかしこみ 谨んでお返し申す！ 诚惶诚恐呼唤日不见神，先祖之产土神。 领受已久之山河，诚惶诚恐，谨此奉还于尔。
这段草太关门的台词，翻译带了点对天地的畏惧感，也给我一种莫名的强硬口气，但日文原文念起来感觉更柔软、更尊敬、也更像是祷告。 如果要做区分的话，翻译就像是「咒语」（封印感更强烈），日文原文则像是「祈祷词」（祈求神明的力量帮助阻止灾难）。
从铃芽能够代替草太、也只需简单念出奉还于尔这点来判断，这段咒语不是必要的。 关门时另一个更重要的条件，就是回想生活在这片土地上人们的意念，但上学的招呼、游乐园的欢呼、早晨出门时的告别，对于封印灾厄又有什么帮助呢？
荒废的温泉街
废墟容易成为后门，就像是阴暗之处容易滋生鬼怪，用咒语来封印灾厄，其实也没脱离设定。 但是，若只专注在断垣残壁，很容易就会忘记，这些废墟曾经也乘载着人们的喜怒哀乐，是人们曾经存在的证明。 就像铃芽一路上遇到的千草、瑠美，总会望向废墟、面露怀念，那一刻，他们眼中的寂寥废墟，仿佛被镀上一层温暖的光明。
在最后一道门中，面对即将脱逃的蚯蚓，人类的力量在天地与灾难面前犹如螳臂挡车，这次没有门锁了，草太只能再次向神明祈祷：
我知道生命短暂，死亡可能随时会来临，即使如此，再一年、再一天，就算只是再一小时也好，我们都想要活下去！
真正关上门的，并不是强大的咒语或关门师的特殊能力，而是强大的人心，因为活着、因为想要与他人共度明日--一个个意念的凝聚让草太、铃芽和无数人的愿望能够上达天听。
铃芽的门锁
《铃芽之旅》的日文原名为《すずめの戸缔まり》（直翻：铃芽的门锁），据说四字翻译是为了延续《你的名字。 》和《天气之子》的四字传统。 普遍观察下来，大部分人都很满意「门锁」改动为「旅程」的翻译，更贴切这场「拾回记忆与疗伤之旅」，也具有「告别过往，迈向下一段人生」的双重含义。
这个故事的确是自我救赎之旅，但更触动我的是「门」与「门锁」背后的深意。
锁上自己的家门、打开单车的锁，扭转钥匙清脆的声音在剧中频繁出现，多到有点刻意，直到铃芽带着草太从最后一扇门走出，锁上门并道出「我出门了」的刹那，才让人恍然大悟：
《铃芽的门锁》既代表关住灾厄的门锁、也代表封闭过去的心锁。 当铃芽与过去的自己和解时，这扇门后不再只有骇人的、悲伤不堪的事物，而是终于将回忆好好收藏后，走向新的一天。
只有自己能够拯救自己
以绿色为底的视觉海报，在上映前让人以为是爸爸妈妈牵着小孩回家的场景；故事中，铃芽也一直认为在常世中见到的是妈妈。 直至结尾才明白，这不是靠与逝去之人灵魂相遇而得到救赎的故事，真实的世界中，只有自己能够拯救自己。
在许多类似主题的电影中，我们能看见因为亲情支持而不再纠结过往的故事类型、因为和陌生人偶遇后而转念的故事类型，有一个问题却时常被忽略--
我们真的有好好跟自己和解了吗？
没有与亲人大吵大闹后哭泣和解、没有英雄式的开导与拯救，新海诚让铃芽在旅途中慢慢摸索自己疗伤的方式。 纵使这趟旅程有草太、阿姨和偶遇结缘的人一路陪伴，但最后仍需要铃芽意识到自己的害怕与寂寞。 《铃芽之旅》不只是铃芽面对自我的旅程，也是新海诚给予曾经受创的观影者一个疗伤慰藉的时机。
废墟的背后，是曾经存在的证明；悲伤的背后，是曾经共度的美好。 唯有当铃芽随着旅途慢慢想起与妈妈的回忆，才有面对过去的力量。 那些无可取代的记忆不像建筑会腐朽凋零，而是一直藏于记忆深处，在迷失方向时支撑着自己走下去，就如歌词所唱：
思い出せない 大切な記憶言葉にならない ここにある想いもしかしたら もしかしたらそれだけでこの心はできてる无法想起的重要回忆无法化为言语存在于此的思念说不定說不定 这颗心仅仅是由这些所组成
铃芽记忆中的妈妈
常世中的铃芽将椅子交给了过去的小铃芽，椅子虽然是妈妈唯一的遗物，但重要的绝非是椅子本身，妈妈的语气、笑容、温暖的手，以及最重要的，是寄托在旧物之上的思念。
小铃芽再也见不到妈妈，但她可以等待，未来的某一天，成长到某个年岁的自己，终于能够回头拥抱这段过去，并告诉自己：
你的明天一定会更美好。 一定会的。
或许每个人都经历过一段失去，也都有一部分的自己被遗留在了过去，即使和解后，可能还是得背负着伤痛，但身边不会只有自己孤独前行，在未来的路上，也会与许许多多人相互扶持。
门究竟通往哪里？
《铃芽之旅》主视觉海报
主视觉海报上的标语写着短短一行「行ってきます」（我出门了；翻译「我出发了」），昭示即将开展的惊奇旅程。 上映前看见这身穿制服的少女，站在一道门前的画面时，内心也有诸多猜测。
「这扇门是不是多啦 A 梦的任意门？ 可以通往任何想去的地方吗？ 还是像霍尔的城堡中那扇可以定位特定场所的门呢？」
结果门，通往的只是再平凡不过的一天。
人们每天进出家门已成习惯，却很少意识到回家不是理所当然，又有多少人说出“我出门了”后，再也没有回来了？ 对铃芽来说，能够像平常一样迎接妈妈，并道一声「欢迎回来」都已成奢望。
新海诚以前的作品时常收尾在人与人不可抗力的分离，《星之声》和《秒速五公分》的距离、《言叶之庭》的年龄、《追逐繁星的孩子》的生死，好像人们无论怎么挣扎、怎么不愿，那些珍贵的缘分，往往敌不过世界巨大的洪流而冲刷破碎。
新海诚总带点遗憾的结局，从《你的名字。 》和《天气之子》逐渐产生转变，先是泷改变过去错失的时光、帆高选择与阳菜一起活在这个世界、而铃芽--望向了未来。
未来难以预测，可能某一天，习以为常的生活会被打破，或者，在某个时刻忽然想起原以为会永远在一起的人，而感到一丝寂寞。 即使如此，可能某一天，人生又会展开意想不到的经历、缔结新的缘分。
那些珍贵的事物，全都浓缩在一段单纯的问候中：
行ってきます。 行ってらっしゃい。 我出门了。 路上小心。
ただいま。 お帰りなさい。 我回来了。 欢迎回来。
结语看待灾难的视角
观影前就略有耳闻《铃芽之旅》是以311东日本大地震为构想的故事，有点担心这种敏感主题会带来负面批评（虽然从来未停止过就是了）。
说到灾难片，会让人直觉想到大规模破坏、伤亡哭喊的受难场面，但《铃芽之旅》的重点不在于灾难场面多么惊悚、动用多少 3D 技术、还原得多逼真；这部电影所要诉说的对象，也绝非那些想要体验刺激感或了解事发经过的观众。
新海诚在受访时提到自己很担心作出这部电影会伤害到他人，但选择这个主题的那一刻，就注定无法尽善尽美。
「誰も傷つけないような映画づくりでは、誰の心も動かせない」（如果用'不伤害到任何人'的想法来制作电影的话，那么谁的心也无法打動。 ）
比票房更重要的事物
即使电影票房一部比一部亮眼，这些故事在我心中仍然很「小众」。 所谓的小众不代表观影者很少，小众代表的是只有经历过特定生命经验的人才能沉浸在故事中，被唤起强烈的共鸣感。
除了《你的名字》商业性比较高之外，其他部影片离浅白易懂、阖家观赏差得远了，新海诚也在《天气之子》小说后记坦承自己并没有要做大众型的电影。 他给出的答案不会讨好所有人，每一个观影者都可能化为主角、配角或任何一个认同或嗤之以鼻的旁观角色，借他们的双眼与声音，表达自己看待一个事件的想法。 我觉得这也是新海诚作品不讲求正确性、必要性的魅力。
（就像我从第一次接触新海诚的作品已经十五年了，每一部都有看过，但也不是每一部都能产生共鸣。）
外界评价不论过誉也好、神作也好，都是每个人面对一部作品的真实感触，新海诚电影的价值不单纯取决于剧情好不好看，我觉得一部作品若可以让你感觉到：把平常不会有人注意的、你却能窥见微察的一点一滴诉说出来，这部作品与你的人生、灵魂如此共鸣，也就不再需要探究外在的毁誉。
至少有一部作品，能说出某一群人的心声。
就如他故事中的角色们，即使做出了非主流的选择，仍然声嘶力竭将自己的声音传达出来，新海诚的温柔，就在于此。
愚かさでいい 丑さでいい正しさのその先で 君と生きてきたい
实在是太喜欢《铃芽之旅》，所以还有准备一篇细节观察笔记，大多是从这篇心得草稿中去除掉的多余部分，但既然都写下来了（字数还不少），也纪录一下自己在这个阶段所看见的事物。
特别声明
本文仅代表作者观点，不代表本站立场，本站仅提供信息存储服务。