她是《沙海》中性感神秘的梁湾，
是《二十九》中聪明清醒的袁裴，
也是《大山的女儿》中无私奉献的黄文秀，
她就是我们我们本期的主角——
杨蓉
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生命的鲜活原不在于经历了怎样的跌宕起伏，而在于见过了世间斑斓之后，依旧能看清自己的底色。
与杨蓉的这次合作相约在了二月末的一天，乍暖还寒，清甜的空气里依旧夹杂着几分清冷的气息。
她并不是那种会在拍摄过程中硬凹情绪的艺人。
以自然松弛的状态带动适度的表情与动作，不多也不少。
在接到《大山的女儿》的剧本之前，她曾在新闻里看到过黄文秀的事迹。
因为与黄文秀同是在西南山城里长大的姑娘，所以杨蓉远比其他人更加明白，“返乡扶贫”是一个多么伟大而又无私的选择。
她试图在镜头前收敛起自己的演技。
如果可能的话，她想 “成为黄文秀”，而不是“表演黄文秀”，哪怕只在那短短的几个月里。
所以，正式进组之前，杨蓉去了黄文秀的老家，拜访了她的父母和同事，也和那些曾经被她帮助过的村民们聊了天。
不仅如此，她还在村子里面种砂糖桔、修路、修板凳……把黄文秀的日常工作一一体验过。
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《大山的女儿》在央视开播后，杨蓉在很多采访中都表示，希望黄文秀的事迹能够被更多的人看到。
在这部剧之前，有不少人将杨蓉定位为“实力反派”。
从《宫锁珠帘》中的袭香和《陆贞传奇》中的萧唤云，到《大汉情缘之云中歌》中的霍成君和《宫锁连城》中的佟毓秀……
2014年前后，她密集地接演了很多反派角色，虽然也获得了观众对演技的肯定以及不错的曝光度，但她却总觉得缺了点什么。
《千金女贼》中的杜小寒是让杨蓉印象很深的一个角色。
她曾因为理解不了这个角色做坏事的动机，而无法说服自己接下剧本。
“反派不能为了坏而坏。”杨蓉数次在采访中提到过这个观点。
直到制片人认认真真地给她讲了杜小寒从小到大的成长经历，她终于接受了这个人物。
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然而演过之后再回看，杨蓉终于发现了问题的症结——这些角色太相似了，相似到她已经开始靠惯性演戏。
人都有懒惰的一面，一旦把这份惯性等同于“游刃有余”，那她就很难再从舒适圈里爬出来了。
于是，杨蓉开始重新规划自己接戏的节奏。
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要说对于变化的顾虑，当然也有。
这个圈子更新迭代的速度快到令人难以想象，一旦一段时间内没有新作品出来，很快就会被遗忘。
最终真正说服杨蓉的，还是她自己。
她曾在二十多岁时选择过尝试其他行业，后来选择回来，也是抱着“一定要做个好演员”的决心，要是就这么将就下去，那才真叫对不起自己当年的决定。
2020年初，杨蓉在老同学的邀请下，再次回到了话剧的舞台上。
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大幕一旦拉开，没有试戏，没有再来，这种有且只有一次机会的表演方式着实令她兴奋，也让她觉得痛快又过瘾。
五年前，她在一档综艺节目上说：“为了不被淘汰出局，30多岁的年纪还要努力维持少女人设。”
五年后，杨蓉选择坦然地面对自己的变化。
焦虑其实并未完全消除，但41岁的她已然学会了如何与焦虑和解。
有工作的时候工作，没有工作的时候就去旅行、去看书、去运动……这样的状态如果用八个字来形容的话就是——和光同尘，与时舒卷。
在杨蓉看来，所谓“独立女性”，不止是经济独立，更多的是人格独立，是有勇气按照自己的节奏行走于生活与工作之间，而不会轻易地被他人的想法干扰。
如今，若是有人问她最喜欢哪个阶段的自己，她一定会毫不犹豫地回答——现在。
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