书画装裱材料（书画装裱要什么材料）_装裱_书画_材料

本文目录

• 书画装裱要什么材料
• 国画裱框需要什么材料
• 书画装裱有哪些材料
• 装裱字画需什么材料
• 怎么装裱字画
• 裱字画框用什么材质好
• 书画装裱原来和材料有关
• 装裱需要些什么东西啊
• 书画装裱需要哪些工具
• 请问 那位知道 书画装裱材料 批发网

书画装裱要什么材料

书画装裱用的材料很多，手工一般是用生宣纸，和花绫。现在也有很多用锦绫的。锦绫一般是用机器裱的。裱褙（也叫复背）用的是夹宣纸（也即是二层的宣纸）和凌布（包括花绫锦绫等）， 还有天地杆。就是用在挂轴的条幅，石蜡，用在书画完成后磨背可以起到防湿的作用，还有浆糊用来粘合的，机裱是用胶纸的，轴头用在地杆两端，丝带用来绑在天杆，天杆的左右用有孔的铜钉（四尺的一般用4粒，四对开的一般用2粒）。再加上一台工作台和装裱工具就可以裱画了。

国画裱框需要什么材料

字画装裱材料可分为两类，基本装裱材料和装潢材料。

一、基本装裱材料是指水、纸、浆糊。

水指清水，在托绢、绫布时还有浸泡颜料与胶用水时会用到。

纸，用的最多的是生宣纸，主要用作托画心，托绫绢和配被覆等用。

浆糊，书画托裱时用的粘合剂，用好面粉或是去掉筋麸皮的淀粉打成，打浆时要放入适量的明矾，能够在以后防虫蛀。

二、装潢材料有锦、绫、绢及其他的辅助材料。

锦是多为二方或四方连续图案的丝织品。

绫，织有各种图案的蚕丝织品，多用于装裱天头、地头、隔水等。

绢，是平纹蚕丝织品，有粗细之分。

辅助材料有天杆、地轴、轴头、胶、乳胶、明矾、颜料、丝绳、丝带、骨别子等。其中天杆、地轴要求平直，地轴一定要有一定的分量；轴头用在轴式和手卷的装裱中，既有方便悬挂的作用又有一定装饰作用，在选择时要兼顾质量跟美观性。

裱画作边子用的，有“仿古宋锦”一种，用在裱镜心上，十分古雅，普通都用在天地杆的堵头上，或做锦匣用，都是很好的。做裱画心子地子用的，以绫和纸为最多，用绢的较少。

扩展资料

重要性

中国书画主要是采用绢或宣纸做成。其材料质地纤薄、特性柔软、历时较久、易于破碎，古代为了利于保存，便于观赏，从加固的实用需要出发，多用麻纸、布帛等材料在书画背面裱褙数层为装裱，称之为“裱褙”。

而后逐渐加以美化，四周镶嵌薄型的绫、绢等丝织品为边框，在背面裱一层或数层纸，并加上必要的装饰，使原件更为牢固，而且便于舒展、悬挂，以适应人们观赏的要求。所以说装裱是伴随著书画传统艺术的发展而产生的书画装裱工艺。装裱可以说是对书画的深加工。

明代周嘉胄在《装潢志》中说：“装潢优劣，实名迹存亡系焉。窃谓装潢者，书之司命也。”(装裱得好坏，直接关系著名人手迹的存亡。

笔者认为装裱这件事，是决定书画命运的大事。)正如近现代著名画家傅抱石先生在1957年1月3日《人民日报》上发表的《裱画难》一文中说：“作为一件艺术品，除了画面的艺术水平决定画家而外，装裱是最重要的一关”，足见书画装裱在整个书画艺术中的重要性。

新作书画应及时装裱

凡新写好的字画，一般要存放一段时期，让墨色、印泥有一个自然晾干的过程，但最好不要长期放置，因为写画时受水墨、颜色和胶水的浸渍，干后就会凸凹不平、起皱痕，若不装裱衬托，非但不如原来的样子，还要减色。

所以一定要及时装裱，才能使墨气托出纸面，使画面生动，有益于颜色滋润、饱满浑厚可观。而且经过艺术设计的装裱，显得整洁美观，更能增添神韵。要是放置不裱，如画心空卷的不实或折叠成块等。也不宜保护，存放时间日久就会从折叠处折断纸绢的纤维，印泥可能会转印到画面上。

或不慎造成断裂破损、残缺、污染、变色、水渍等明显损伤，如最易发生黄色斑点，很难去掉，并容易招致蠹蚀。为日后收藏留下隐患，装裱后直接影响书画作品的品相，也影响观赏价值和艺术价值。

如经常受潮湿，易生白、红、黑霉斑，若湿后粘连，就不易揭开，即使晾干也变成了废纸、烂纸灰，无法挽救。清代周二学在《赏廷素心录》中说：“书画不装潢，既干损绢素；装潢不精，又剥蚀古香。”(“书画不装裱，就会很快使绢面或纸心受到损坏;装裱得不精美，又会侵蚀书画原有的古色、古香的韵味。”)

由此说明，要想书画保持永久，便于欣赏、收藏、流传，必须及时装裱。而装裱技术的高低、绫绢色彩的选择与装裱形式的设计直接影响到书画作品的艺术效果。如有很高价值的新书画作品，装裱地好就会锦上添花。

古旧书画重裱时要慎重，宜选良工。

历代传世及出土书画作品，或者由于装裱不佳，发生空壳脱落，或者由于在流传过程中被撕断，或者收藏保管不善，或者由于长期埋于地下朽烂叠粘，或者自然灾害等原因；如遇屋漏必沾雨水痕迹，如尘土、烟气常熏，则纸、绢画心变黑黄，其墨色暗淡无光，或受潮发霉被虫蛀鼠咬等，以致笔墨污损残缺，糟朽断裂破碎脱开等，无法再悬挂欣赏、研究。

一般年代愈远的作品，受伤程度愈重，这就需要重新装裱。重新装裱必须经过精心揭裱修复，做到修旧如旧，犹如枯木逢春，才能恢复古书画作品的“原貌”，其功效等同于再次创造古旧书画的艺术生命，并再现原作的艺术风采，有益于欣赏收藏，延长古旧书画寿命。

但古旧书画重新揭裱时要慎重，应当请教有经验的良工高手。明代周嘉胄在《装潢志》中说：“前代书画，传历至今，未有不残脱者。苟欲改装，如病笃延医，医善，则随手而起;医不善，则随剂而毙。所谓‘不药当中医’，不遇良工，宁存故物。”(前代的书画，经过许多朝代的流传保存至今，没有不残脱的。

如果想重新装裱，改换装潢，就像患了重病去请医生医治一样，医生的医术高明，就能随手药到病除，迅速恢复健康；医生无能，病人服了药会误事死亡。所以说：“不用药，保持病人的原状，是中等的治疗，乱用药不如不用药”。

同样道理，古代的书画珍品，没有遇见优良的装裱工，宁愿保存残脱的旧画，以免在重裱时，被劣工揭损裁毁等。)古旧书画重裱如延医治病，这就说明了古旧书画重新装裱的重要性。需要重新装裱的古旧书画，应采用传统的裱画技术，给以修补装裱，使它能长期保存，这就是对古旧书画文物保护的一项重要贡献。

如果遇上庸工滥施手术，就能置名迹于死地，故装裱的技艺高低，实系古旧书画艺术存亡的关键。装裱人员只有把技艺提到一定高度，才能把古旧字画装裱得更好，不至将少有的古迹毁于手下。例如在揭裱修复过程中，往往为了使古旧字画干净漂亮一些，便采用漂白粉漂洗。

稍有不慎，就会把画纸腐蚀得更加糟朽。这对延存古迹大有害处，很珍贵的古书画，重裱得好，价值可以倍增，重裱得不好就成了废物，切切慎之。

参考资料来源：百度百科-装裱

书画装裱有哪些材料

书画装裱的材料有：

1、浆糊。

托裱所需的粘合剂。浆糊具有一定的粘稠度，多用于纸张、布料或物品的粘合。现代生产的多为纤维素和胶水制成的化学浆糊。 

2、颜料。

即国画颜料，用于染制纸、绢、绫及为破损的画心补色等。传统的中国画颜料，它一般分成矿物颜料与植物颜料两大类，从使用历史上讲，应先有矿物、后有植物，就象用墨先有松烟、后有油烟。

3、胶矾水。

用胶和明矾及水三者混合而成，用于加固裱件的色彩和纸绢质地，是颜料的调和剂。明胶粒里会有杂质，用漏斗过滤明胶水，可将明胶水变得更细腻。

4、轴头。

用在挂轴式和手卷式的装裱中。前者多用紫檀木、红木、花梨、瓷、象牙、角、金属等制成，呈蘑菇头等形状，安装在地杆的两端,既起到装饰作用,又便于画卷悬挂。后者常用象牙、瓷及金属等材料为主，圆形装于卷尾的上下两端。

5、画杆。

装裱材料。即天杆和地杆。要选用不易弯曲，无木油的杉木。扎轴、屏条、对联的地杆可选用洋松，要求有适当的重量。切不可用走油的木料，以免污染书画。

装裱字画需什么材料

工具和材料装裱书画需要有完备的工具和材料。工具主要包括：①工作室，要求宽畅明亮通风。②案台，以坚实的木材做成，用朱红油漆罩面，使之光滑平整。③大墙或壁，分木板墙和纸墙两种，前者适用于气候潮湿之处，后者多用于干燥之处。要求平整、光洁。④裁刀，用于裁切纸、绢、绫、锦的材料和挖配、裁画心及修补破洞。其刀刃锋利平直，呈马蹄形，又名马蹄刀。⑤裁板，用于裁切之垫，多以质细纹直的椴木、银杏木或柳木为之。⑥裁尺，用于裁切画心材料时作界尺之用，多用楠木、杉木制成。⑦棕刷，用树棕编扎制成，有南、北方之分,前者小且薄,后者大而厚。⑧排笔，由几支乃至20余支羊毫笔并排扎接而成，用于刷浆糊。⑨竹启子，用大毛竹制成，呈剑形，前部薄而光滑，尖端半圆形，后部粗厚。⑩针锥，用于扎眼、转边和排毛等。 压石 ，用以砑磨画背，以质细光滑的鹅卵石为之。另外还有浆油纸，水油纸等。 材料主要有：①纸，多用生宣纸，一般用作托画心，托绫绢或配覆背等。②绢，是平纹织物,用蚕丝织成,有粗细之分。③绫,亦用蚕丝织成,并织有各种图案，多用于裱幅的天头、地头、隔水等。④锦，丝织物，多为二方连续或四方连续的图案。多用作手卷包首、册页封面、轴幅锦眉和边框等。⑤浆糊，托裱所需的粘合剂。用去掉筋麸皮的淀粉或上好面粉打成，打浆时需放入适量明矾，以防以后虫蛀。⑥颜料，即中国画颜料，用于染制纸、绢、绫及为破损的画心补色等。⑦胶矾水，用胶和明矾及水三者混合而成，用于加固裱件的色彩和纸绢质地。⑧轴头，用在挂轴式和手卷式的装裱中。前者多用紫檀木、红木、花梨、瓷、象牙、角、金属等制成，呈蘑菇头等形状；安装在地杆的两端,既起到装饰作用,又 便于画卷悬挂。后者常用象牙、瓷及金属等材料为主，圆形装于卷尾的上下两端。⑨画杆，分天杆、地杆，以杉木为主，要求平直，其中地杆要一定重量。⑩绳、带、别,用于捆扎别紧裱物。另外还须备有一些化学药品,加高锰酸钾、草酸、过氧化氢、丙酮、乙醚等，用于清除霉迹、污迹等。

怎么装裱字画

怎样装裱字画如下：
1、把作品背面向.上平摊在桌子上。
2、用刷子浸水往作品背面刷，别太用力，别太干，把作品刷平即可。
3、用报纸摊在作品上，把水吸去。
4、用水稀释糨糊，不要太稠，也不要太稀。
5、另外的羊毛刷把稀释过的糨糊均匀的涂在作品背面，一定要涂均匀。然后把作品周围的台子上多出来的糨糊檫干净。
6、取一张四周比作品都宽大约2厘米的宣纸，左手从-边开始放宣纸，右手拿刷子(要干的刷子)来回的刷并慢慢的放宣纸继续刷，直到宣纸完全贴牢作品。{举个例子：我们放宣纸的时候是用左手拿着宣纸慢慢放，那么右手就上下的来回刷，并不断的往左移，刷好后可以盖上-层报纸继续刷，直到没有气泡为止。
7、这时候在多出来的2厘米的地方刷上虽糊，再另外准备两条宽5厘米长10厘米左右的宣纸，盖在作品一边的1/3处，这叫“烟囱”是让作品背面保持透气。最后用小刀之类的东西挑开宣纸是一角，慢慢掀起。注意作品要贴在宣纸上。
8、后拿起裱好的作品，作品正面朝向自己，走到-面光滑的墙(板)旁边，离的越近越好，吹口气，就贴上墙了，用干的刷子在作品上竖刷一笔，横刷-笔，画米字型即可，最后把作品周围的2厘米往外面刷。这样-副画基本就平了。
9、若干天后，等画干了用小刀把墙上的画割下来就好了，裁剪完毕，裱画也结束了。

裱字画框用什么材质好

装裱书画材料主要有：

1、纸，多用生宣纸，一般用作托画心，托绫绢或配覆背等。

2、绢，是平纹织物，用蚕丝织成，有粗细之分。

3、绫，亦用蚕丝织成，并织有各种图案，多用于裱幅的天头、地头、隔水等。

4、锦，丝织物，多为二方连续或四方连续的图案。多用作手卷包首、册页封面、轴幅锦眉和边框等。

5、浆糊，托裱所需的粘合剂。用去掉筋麸皮的淀粉或上好面粉打成，打浆时需放入适量明矾，以防以后虫蛀。

6、颜料，即中国画颜料，用于染制纸、绢、绫及为破损的画心补色等。

7、胶矾水，用胶和明矾及水三者混合而成，用于加固裱件的色彩和纸绢质地。

8、轴头，用在挂轴式和手卷式的装裱中。前者多用紫檀木、红木、花梨、瓷、象牙、角、金属等制成，呈蘑菇头等形状；安装在地杆的两端，既起到装饰作用，又便于画卷悬挂。后者常用象牙、瓷及金属等材料为主，圆形装于卷尾的上下两端。

9、画杆，分天杆、地杆，以杉木为主，要求平直，其中地杆要一定重量。

10、绳、带、别，用于捆扎别紧裱物。

另外还须备有一些化学药品，加高锰酸钾、草酸、过氧化氢、丙酮、乙醚等，用于清除霉迹、污迹等。

扩展资料：

书画装裱的作用即是“提新扶旧”：对新作，起到平整、衬托、美化的作用；对旧画，起到修补、重生的作用。但事物总有两面性，装裱也有风险。清代邹一桂《小山画谱》特别提醒道：“装潢非笔墨家事，而俗手每败坏笔墨，不可不慎。”

中国书画装裱的基本式样有几类：

1、手卷（一般指卷起来可以横向展开的较长的画）

2、册页（装订成册的小型画稿）

3、中堂（供古代堂屋悬挂使用的画）

4、横批（横长竖短的画幅）

5、条屏（上有天竿、下有轴头的竖挂的卷轴画或者装在镜框里的竖画，一般有二、四、六、八、十二条屏等）

6、镜心（又称镜片，用于装框小幅作品，是现在人们最普遍的使用方式）

7、扇面（打开的折扇或圆扇面形的画）

8、对联（左右两侧对应的竖条字画）

书画装裱原来和材料有关

书画装裱在我国算是非常传统的工艺了，从最早出现论起有1700年之久。

我国最早的绘画、文字，大都在器物上，镌刻到石头、金属、兽骨以及竹木上，不管是石头还是金属竹木，这些东西都硬梆梆的，且往往形状不规律、占据空间又大，所以给收藏和传播带来了很大困难。
所以人们为了解决这一问题，最早是缣帛（后来的纸张）开始投入使用，绘画技法才得以施展与提高，文字也由单一的实用发展成为书法艺术。
缣帛的发明，无疑是推动书法、绘画艺术的发展，促使装裱工艺降生的重要物质条件。
而丝织、造纸与书法、绘画的相互作用，又导致了装裱工艺的升华。
如同其他任何事物一样，书画装裱也有一个从无到有、由浅到深的发展过程。
湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》，和后来的长沙马王堆一号汉墓出土的帛画，都对后人研究早期书画提供了宝贵素材。
战国之后的秦汉绘画艺术，主要包括壁画、漆画、画像砖、木板画、木筒画、帛画等。
这时期的绘画艺术比战国有所。在艺术表现上，力求抓大貌，大势上也能处理较大的场面，塑造出各种不同的形象。
但这个时期的绘画受限于工具、经验不足，尚处在比较朴素的摸索阶段，还缺乏深入精致的表达能力。
秦汉已经是简策与帛书同时使用了，虽然竹简因为便宜仍然是书画主流用具，但帛书也开始在不少场合下使用了。与之相对的是最常用材料里，用竹做的叫“简策”，用木做的叫“版牍”。

用帛代简，虽有许多优越之处，但却贵而难得，不易普遍使用。
这就需要有一种价廉易得，既能保持简策和缣帛的优点，又能避免它们缺点的东西来做书写、绘画的材料。
于是人类期待已久的纸，在各种条件具备的情况下，应运而生。
初期用纸写书的形式，模仿帛书的样式把纸张粘成长卷，用捧作轴，粘于最后一幅纸上，以此为中心卷成一束，称为卷轴，所以这种制度就叫做卷轴制度。
每张纸上要画上边拦和界行，以便于书写，因而也有乌丝拦、朱丝拦之称。
每一纸卷用纸从二幅到几十幅不等，每幅纸又叫做想方设法或幅。

为了保护纸卷，大约每五卷或十卷用帙包裹起来，也有的用囊袋装起来。
当时的书，是用毛笔蘸墨进行书写的。这种连粘成的长卷，用捧作轴，用毛笔进行书画，和今天的横披、手卷几乎完全一致，这应该就是中国书画装裱艺术的开端。
笙歌问答：大家喜欢什么类型的书画装裱风格呢？

装裱需要些什么东西啊

书画装裱的设备及工具 （一） 工作室（亦称装裱间）：要求：宽畅明亮，清洁整齐，安全方便，温度与湿度要 适中。 （二） 挣墙（亦称大墙，挣板）：用于贴平，挣干画心，裱件和各种装裱材料。要求： 平整、光滑、通风、干燥。 （三） 案台（亦称装裱桌）：要求：台板木质坚硬，台面光滑平整，案台高度一般在80 厘米左右。 （四） 晾架（亦称晾竿）：用于晾干经过加工的复背纸，色纸以及各种材料等。 （五） 拷贝桌：玻璃桌面，内置日光灯，用于揭裱残破旧画。 （六） 人字梯：用于裱件上、下墙时蹬踩。 （七） 排笔：用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画等。 （八） 棕刷：用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画裱件上墙等。 （九） 裁纸刀：用于方正画心、裁配画料等。 （十） 界尺和切板：用于方正画心、裁配画料等。 （十一） 锥针和镊子：用于方正画心、挑除杂物等。 （十二） 启子：用于揭启挣在墙上的裱件及各种材料等。 （十三） 油纸（亦称浆纸、隔糊）：用于镶嵌边料隔浆糊用。 （十四） 砑石（亦称磨石）：用于裱件背面砑光、磨平。 （十五） 蜡板：用于裱件背面砑光时磨擦画背。 （十六） 其它工具：剪刀、掸子、叉子、喷水壶、箩筛、木锯、电钻、钳子、铜线、面 盆、毛巾、毛笔、颜料、墨汁、调色盘、塑料薄膜等。 三 装裱材料 （一） 宣纸：分为生宣和熟宣，以安徽产净皮生宣为主。 （二） 绫、绢、锦、锦绫、麻布等。 （三） 天杆、地杆、月牙杆、轴头、手卷片、签子等。 （四） 丝带、绦带、铜钮等。 （五） 面粉、明胶、明矾等。 四 书画装裱品式 （一） 立轴、中堂 （二） 对联 （三） 横披 （四） 条屏、通景屏 （五） 镜片、扇面 （六） 手卷 （七） 册页 装裱程序 制浆--托画心--方正画心--（托染材料）--配料--镶嵌--清裁大边--转边（包边）-- 粘串（接含口和粘搭杆）--配背（裱覆背纸）--覆画（扶活）--磨画（砑光）--剔边（批 串）--配杆--钉铜钮（绦圈）--包杆（上轴头）--上杆--系绦（串丝带）--扎带--粘签条
求采纳

书画装裱需要哪些工具

1、裁刀，用于裁切纸、绢、绫、锦的材料和挖配、裁画心及修补破洞。其刀刃锋利平直，呈马蹄形，又名马蹄刀。

2、裁板，用于裁切之垫，多以质细纹直的椴木、银杏木或柳木为之。

3、裁尺，用于裁切画心材料时作界尺之用，多用楠木、杉木制成。

4、棕刷，用树棕编扎制成，有南、北方之分,前者小且薄，后者大而厚。

5、排笔，由几支乃至20余支羊毫笔并排扎接而成，用于刷浆糊。

6、竹启子，用大毛竹制成，呈剑形，前部薄而光滑，尖端半圆形，后部粗厚。

7、针锥，用于扎眼、转边和排毛等。砑石，用以砑磨画背，以质细光滑的鹅卵石为之。另外还有浆油纸，水油纸等。

扩展资料：

使用材料：

1、纸，多用生宣纸，一般用作托画心，托绫绢或配覆背等。

2、绢，是平纹织物，用蚕丝织成，有粗细之分。

3、绫，亦用蚕丝织成，并织有各种图案，多用于裱幅的天头、地头、隔水等。

4、锦，丝织物，多为二方连续或四方连续的图案。多用作手卷包首、册页封面、轴幅锦眉和边框等。

5、浆糊，托裱所需的粘合剂。用去掉筋麸皮的淀粉或上好面粉打成，打浆时需放入适量明矾，以防以后虫蛀。

6、颜料，即国画颜料，用于染制纸、绢、绫及为破损的画心补色等。

7、胶矾水，用胶和明矾及水三者混合而成，用于加固裱件的色彩和纸绢质地。

8、轴头，用在挂轴式和手卷式的装裱中。前者多用紫檀木、红木、花梨、瓷、象牙、角、金属等制成，呈蘑菇头等形状，安装在地杆的两端,既起到装饰作用,又便于画卷悬挂。后者常用象牙、瓷及金属等材料为主，圆形装于卷尾的上下两端。

9、画杆，分天杆、地杆，以杉木为主，要求平直，其中地杆要一定重量。

10、绳、带、用于捆扎别紧裱物。

另外还须备有一些化学药品，加高锰酸钾、草酸、过氧化氢、丙酮、乙醚等，用于清除霉迹、污迹等。

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