董源善画告诉我们什么道理？中国三大著名画家_江南_南唐_山水画

本文目录

• 董源善画告诉我们什么道理
• 中国三大著名画家
• 董源是哪个朝代的人物
• 董源的人物简介
• 水墨山水画的开山鼻祖董源有哪些作品在内容上有什么特色
• 名画家董源哪个朝代
• 董源善画原文及翻译
• 董源有哪些生平简介
• 山水画上直接从师于董源的画家是
• 游方广岩记文言文翻译

董源善画告诉我们什么道理

知音难遇。
董源善画这个故事告诉我们，因为知音难遇，所以一定要珍惜好友，要保持友谊长存。
董源，一作董元，字叔达，江西钟陵人。五代南唐画家，南派山水画开山鼻祖，与李成、范宽史上并称北宋三大家。

中国三大著名画家

三大画家指的是北宋画家董源、李成、范宽三人。
1、董源画作以山水画见长，少奇山俊俏，多真山真石。所画景物，多源自江南一带的丘陵，较少描摹奇山峻岭。画风得到巨然和尚赏赞，二人并称董巨。
2、李成画作较少有浓墨重彩，画风简练，画作精炼，有“惜墨如金“之称。如画山峰少有其他画作的山峰锐利之感，却似云动帘卷，颇具神态。
3、范宽其人性格豪爽，不拘小节，故得名”宽“，画作注重质感，为深入体验自然山川，旧居深山之中，将自然之气融于画作。

董源是哪个朝代的人物

五代、北宋四大山水画家（南方山水画始创者）：董源
董源简介：
南方山水画的开创者董源、巨然被画史并称“董巨”，北方山水画的开创者荆浩、关仝，史称“荆关”，四人合为五代、北宋间的四大山水画家。
董源：（？-962）五代南唐杰出画家。源，一作元，字叔达。钟陵（今江西进贤西北）人，亦作江南人。原为南唐画院画家，后入宋。南唐时，中主李璟朝（943-961）时任后苑副使，故号“董北苑”。
擅画秋岚远景，多描写江南真境，不作奇峭的笔墨，兼画龙水、钟馗，无不臻妙。所写风雨溪谷、烟云晦明、千岩万壑、山石泷水、使人遐想。其画山手法，用笔多细长圆润，形似披麻，水用 纹，树木多亭直，树叶多用单笔、夹笔、皴法渗软，下有沙地，用淡墨扫，用破式渲染，辅以点苔，充分阶段表现出南方山水风景秀润多姿。
早年学李思训，亦师王维。工画山水、牛虎、人物。最擅山水，作峰峦出没、云雾显晦、溪桥渔浦、洲渚掩映的江南一带山景水色，不为奇峭之笔，开创平淡天真的江南画派特有风格，丰富了山水画的表现技法。其画法有二：一以水墨为主，着色轻淡，画山用细长圆润形似披麻的皴法，上多矾头（小石块），满布小墨点，下作平滩从树，披脚下多碎石，乃京口一带山景；北宋郭若虚羽他“类王维”，米芾赞为“唐无此品”。另一山石皴纹少，着色稼厚，景物富丽，元代赵孟頫称其类似李思训。
董源的水墨山水，影响很大，后世将其与巨然并称“董巨”，成为南方山水画派之祖；与李成、范宽并称为“北宋三大家”；又与荆浩、巨然、关仝并称“五代、北宋间四大山水画家”。
相传所画牛虎，“肉肌丰混，毛发轻浮，具足精神”。人物多用青红，衣面也用粉素，生意盎然，具见思致。相传李璟曾召冯延巳议事，冯至宫门，逡巡不敢进，误以宫娥著青红锦袍当门立。细视之，乃琉璃屏上董源所画。传世作品娥《潇湘图》卷，现藏故宫博物院；《夏山图》卷，藏上海博物馆；《夏景山口待渡图》卷，藏辽宁省博物馆；《龙宿郊民图》及《洞天山堂》二轴，均图录于《故宫名画三百种》。

董源的人物简介

董源 （934－约 962 年）中国五代南唐画家。一作董元，字叔达，江西钟陵（今江西南昌市进贤县）人，自称“江南人”，生卒年不详，主要活动在南唐中主（934～960)时期。事南唐主李璟时任北苑副使，故又称“董北苑”，南唐亡后入宋，被看作是南派山水画的开山大师。善山水，兼工禽兽。其山水多以江南真山入画而不为奇峭之笔，记载说他山水多画江南景色“平淡天真，唐无此品”。米芾曾盛赞其山水曰：“峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真”。 五代的《画鉴》里记载：董源山水有二种：一样水墨，疏林远树，平远幽深，山石作披麻皴；一样着色，皴文甚少，用色浓古，人物多用红青衣，人面亦有粉素者。二种皆佳作也。北宋沈括在《梦溪笔谈》中提到：董源善画，龙工秋岚远景，多写江南真山，不为奇山峭之笔，又称其用笔甚草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然…… 画史上把董源、范宽、李成，称为北宋初年的三大家。

水墨山水画的开山鼻祖董源有哪些作品在内容上有什么特色

董源的作品介绍如下：

1、《夏山图》代表了五代南唐山水画的最高成就，整幅重岚叠冈，牛群成队，优美的江南。作者运用多种画技，极尽变幻莫测之奇。 

2、《潇湘图》，是写意的山水画，主要是江南风景，是“南派”山水的开山之作，以平远取势构图，意境淡远清秀。现藏故宫博物院。

3、《夏景山口待渡图》是“国宝”级绘画作品。描绘一幅江南夏天景色，水波浩渺，扁舟若隐若现。

4、《洞天山堂图》是一幅幽静深远的山体之画，此图中有白云、小溪、树影、楼台，是一幅宋朝民间生活的写意。

5、《寒林重汀图》主要是用细笔勾勒芦荻，村庄点缀在寒林丛中，延伸至画外，是典型的江南风景画作。 

6、《溪岸图》是一幅山水田园隐居的画作，呈现了一片祥和的景象。

7、《龙宿郊民图》描绘一幅江南秋天的景象。 

8、《平林霁色图卷》是一幅以山峦为主题的画作，寺庙隐藏于山间，茅屋寒舍成为全幅画中的灵动之笔，增添烟火气息。藏上海博物馆。

董源山水画的艺术特色介绍如下：

1、以柔软的线条为主，简单自然。

董源是土生土长的江南人，他生活中经常见到就是溪水，溪水的灵动和柔软走进了他的画作，虽然他师从李思训，但是他的画中没有生硬和教条的线条，这就是所谓一方水土养一方人。

2、动静结合，动中有静，静中有动。

董源山水画并不是一个个单独的景象独立存在，反而是从高处和远处立意构思，把江南典型的山峦、溪水、村舍、黄牛、芦苇、孩童等融会贯通，既有静景山峦、芦苇，也有动景溪水、黄牛、孩童等等。

名画家董源哪个朝代

北宋
画史上把董源、范宽、李成，称为北宋初年的三大家。董源画草木沉郁，风雨迷蒙的江南景色，李成画清旷的齐鲁风光，范宽则画浑厚、势壮力强的关中山川，三家个性、三种风格，均有「百代标程」之誉。
被后人称为南派山水画创始人的董源，主要生活在南唐中主(934~940)时期，但其生卒年不详，字叔达，钟陵
(今江西省)人。董源曾任南唐北苑副使，所以人称「董北苑」。山水画是他的专长，他不像北方山水画家那样先以上干线条确立彤体，而是用无数的苔点，无数的皴线来描写景物。此外，他也兼工画牛、虎、龙、水。董源的作品有《夏景山口待渡图》、《龙宿郊民图》、《潇湘图》、《豁山行旅图》等，但《潇湘图》最能代表他的绘画风格。

董源善画原文及翻译

　　董源善画，尤工秋岚远景多写江南真山不为奇峭之笔。其后建业僧巨然祖述源法，大体源及巨然画笔，皆宜远观。其用笔甚草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然，幽情远思，如睹异境。如源画《落照图》，近视无功，远观村落杳然深远，悉是晚景，远峰之顶宛有反照之色。此妙处也。

　　 翻译

　　董源擅长绘画，尤其拿手的是秋天山岚远景，大多数描摹江南的真山，不用奇特峭拔的笔法。后来建业的僧人巨然效法董源的画法，大体上董源和巨然的画都适于远看，他们用笔非常粗放，近看画走近了看几乎看不清物象;退远了看却景物鲜明，情思幽远，像看奇异之景。如几乎不像任何事物的形象，远看就觉得景物鲜明，意境深远悠长，如同人间胜境。例如董源画的《落照图》，近看没有什么效果，远看村落隐约深远，完全是一派晚景，远处山峰顶上好像有夕照的亮色，这正是神妙之处。

　　 董源

　　董源 (934-约 962 )，又名董元，字叔达，五代南唐画家，南派山水画开山鼻祖。董源与李成、范宽史上并称北宋三大家。南唐国主李璟以为北苑副使，故又称“董北苑”。擅画山水，兼工人物、禽兽。其山水初师荆浩，笔力沉雄，后以江南真山实景入画，不为奇峭之笔。疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人称为“披麻皴”。山头苔点细密，水色江天，云雾显晦，峰峦出没，汀渚溪桥，率多真意。米芾谓其画“平淡天真，唐无此品”。

　　存世作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》《平林霁色图卷》等。

董源有哪些生平简介

董源（？~约962）字叔达，籍贯一说建业(今江苏南京)，一说钟陵(今江西南昌)，五代至宋享有较高声誉的著名画家。入宋前曾任南唐北苑副使，掌管御用茶场和园林，世称“董北苑”。董源在山水画上有着突出成就，体现了江南的真山真水。他独创了线条随意性极强、长短参差不齐、轻松自然、犹如披麻的皴法，启迪了后世无数的江南山水画家。他以横卷展示丰茂的江南丘陵与洲渚、溪桥与渔浦等旷逸景色，构图以平视为主，略带俯视，景深较大，取横向的全景式布局，意境注重乡野间的生活气息，饶有情趣，对两宋、元四家以至明代都有深刻的影响。传世作品有《潇湘图》、《龙宿郊民图》、《秋山行旅图》、《溪山行施图》及《寒林重汀图》等。

山水画上直接从师于董源的画家是

山水画上直接从师于董源的画家是巨然。
董源（生卒年不详），字叔达，洪州钟陵（今江西省进贤县钟陵乡）人。五代绘画大师，南派山水画开山鼻祖，与李成、范宽，并称“北宋三大家”。
南唐时期，曾任北苑副使，人称“董北苑”。南唐灭亡后，进入北宋。擅于山水画，兼工人物、禽兽。其山水初师荆浩，笔力沉雄，后以江南真山实景入画，不为奇峭之笔。疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人称为“披麻皴”。山头苔点细密，水色江天，云雾显晦，峰峦出没，汀渚溪桥，率多真意。“平淡天真，唐无此品”（米芾）。
存世作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》《寒林重汀图》《龙宿郊民图》《平林霁色图卷》等。

游方广岩记文言文翻译

游方广岩记
由阳岐江水行四十馀里，至赤壁濑，岩石屏立水际，石面多正方，其上杂树蒙密。
登阁拊阑而坐，珠帘适当檐际，随风飘洒，下坠深绿可二十馀丈。奇石侣踞，惟龙尾泉一道，细点滴沥，经岁弗涸，足异焉。
夜宿阁上，微风起于枫楠之巅，和以泉溜，终夕清越可听。晨起度舍身崖，寻泉源，见巨石经亩，若剖卧钟之半，平置岩顶，水漫其上，约其流趋钟纽而下，盖石状凹而锐，前泄泉处势微洼，因风洒析，散而为珠帘也。坐久云起，余患失道，乃蹑木梁，下出天泉阁，至洗钵池，踞石上听泉弥日。欲访半云亭、希隐岩，以云盛路狭，不敢即。同游者，为郑舜皋，曹于南、陈林二小生也。
对照林文与网易上的博文，当年林子的游踪，现代人也一一可以领略。林纾笔下的天泉阁本来是个悬空寺，“悬空寺，寺悬空，脚踩木走廊，心吊半空中”，但是现在下面已经被水泥柱子加固了，让后人有些怅惘（不太刺激）了。
注释：
选自《畏庐文集》。方广岩，位于福建省永福县（今永泰县）东北二十里，在葛岭山腰。峭拔千仞，上有石室，可容纳千人。
蒙密：草木覆蔽茂密的样子。
濑：水流沙石之上。涸：水干枯。
篁竹：竹林。
箐：细竹。密箐：茂密的细竹。
黝（yǒu）：幽暗。
木梁：木桥。
：曲折。径渐纡：山径逐渐曲折。
天泉阁：建于明万历（1573-1619）年间，为方广岩最胜景。
侣：相伴。侣踞：指奇石相对踞坐。
罅（xià）：石的缝隙。
琮（cóng）：古代一种玉器。琮然：泉水叮咚声像玉相碰击。
窦：穴，洞，孔道。这里用为动词，洞穿之意。窦小窍于石腹：壁穿小孔穴于石腹中。
皴（cūn）：中国画的一种技法，先钩画山石树木轮廓，再用侧笔蘸水墨染擦，以表现山石、峰峦和树身表皮的各种脉络纹理。石皴：山石的裂纹。北苑：五代南唐的画家董源，曾任北苑副使，人称董北苑，善用状如麻皮的皴笔画山峦。
王耕烟：清初著名画家王翚（huī），号耕烟。黄子久：元代画家黄公望，字子久，“元四家”之一。
幕：覆盖。
累趾架楼：指楼上下相接如踵顶相衔。
燠（yù）：暖，热。
斑驳：色彩杂乱错落。
即：接近，到达。
穷游三日：尽情地游历了三天。穷，尽。
光绪庚寅：清光绪十六年（1890）。