就是“存在即合理！”
在大多数的情况下，我基本不会去发散性地揣测别人语言中的意思，除非这个人用了比较明显的表达手法，或反讽或春秋笔法等等。
杨坤diss《惊雷》狗屁不通，是基于杨坤作为歌手的素养，说这首歌“没节奏、歌词也不行，根本称不上音乐！”
看完这个逻辑，我是满脸的黑人问号。
后来再一看《惊雷》的歌词，也就明白了。
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喊麦，亚文化圈的魔幻创作
从而引起喊麦和rap的大规模的互相抨击。
喊麦的，认为rap的有点装，跟不上时尚；
Rap的，认为喊麦的有点土，上不了台面；
从根本上来说，喊麦和rap可以说都是源自嘻哈文化当中的m-cing！
嘻哈文化简单来说，一共有是个组成部分：m-cing(有节奏、押韵地说话后来演变成rap)、b-boying(街舞)、dj-ing(玩唱片及唱盘技巧)、graffitiwriting(涂鸦艺术)。
而rapper，也即是说唱的人，在早期的时候，会在自称的时候，加上MC两字，也即是MicrophoneController（节奏掌控）的简称。
但是MC本身负责的指责就是rap，也就是rapper，所以后来慢慢就少用了MC两个字。
而当rap传进国内的时候，反而是被喊麦的拿来用了。
但喊麦本身是由于没有和rap一样，形成系统的节奏，没有严格意义上的创作，在不成逻辑的帝王苍天等玄幻词汇之中，加上强行押韵的韵尾，以及动次打次的狂轰乱砸的节奏，所形成的一种直播（表演）方式。
所以，喊麦可以像rap，但同样也不像rap。
甚至，有人称之为数来宝（即是顺口溜）之中混进了夜场DJ的BGM。
尤其是喊麦的词之中，时不时地混进几句“苍天，帝王，天地”等等玄幻小说的词汇，也暴露了喊麦主播、以及喜欢喊麦文化的人群特征：文化水平不高，喜欢看玄幻小说等等。
换而言之，喊麦本身就是亚文化之间的魔幻融合之后的产物。
存在即合理，但音乐有门槛
但在这背后，是试图以存在是一种合理性来掩盖音乐行业的准入门槛。
不可否认，《惊雷》在喊麦圈子有着大量的受众群体，但事实上，如果要将《惊雷》等喊麦归类到音乐之中，就需要具备成为音乐等词曲因素。
这也正是杨坤diss《惊雷》的主要原因，要词没词，要曲没曲，要旋律没旋律，根本不配称之为音乐。
杨坤diss的背后的逻辑和原因是，《惊雷》不具备音乐等一切的因素，自然达不到称之为音乐的准入门槛，也就不配称之为音乐。
按照这个“唯流量论”来看，在《青2》之中秦牛正威的一首“淡黄的长裙，蓬松的头发”岂不是绝世天籁？
你《惊雷》还是秦牛正威的弟弟啊！
而杨超越在《卡路里》之中，为歌曲“注入灵魂”的一句“燃烧我的卡路里”更是出圈了，这样的话，杨超越岂非世界名歌唱家？
你《惊雷》还是杨超越的弟中弟啊！
尤其是蔡徐坤的一句“鸡你太美”更是火遍全网，那蔡徐坤就是宇宙级导师？
你坤坤岂不就是《惊雷》的爹中爹？
而事实是，音乐作为一门艺术，虽然说雅俗共赏，但最基本的还是要有自己的准入门槛！
并非流量大，就是好音乐。
而这也是任何行业都应该具备的一个门槛，不管是音乐还是演员。
即使是本身看起来没有门槛的偶像、明星，最最最基本的也是要长得好看，以及唱跳基本功的。
所以，在这次《惊雷》和杨坤的互怼之中，杨坤的胜利早就不言而喻了。
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