方文山的填词能力被低估了吗有人认为方文山的填词能力和林夕无法比较，为什么
很简单，方文山的词，没有价值观。
我一直认为方文山是很一般的词人。是，他是周杰伦的左臂右膀，但我认为周杰伦很多歌曲，那些并非由方文山填词的，比如《简单爱》啊，比如《星晴》啊，比如《可爱女人》啊，这些都是周杰伦最优秀的歌。中国风确实是一种影响很广泛的东西，但中国风的本质还是周杰伦的音乐，他写的曲子，周杰伦这个旋律的天才。
至于方文山本人，他总是用一些华丽的辞藻堆叠，然后在这首歌里面，究竟讲了一些什么？究竟《千里之外》是什么东西？《菊花台》又是干嘛？我不知道。这就是方文山没有办法和那些超级大家比较的硬伤。他的词其实并没有那些，特别强的punchline，他总是不停地画一些工笔画，花鸟鱼虫，我认为这些都是没有魂魄的东西。真正的音乐，黄钟大吕，振聋发聩，比如罗大佑写的那些歌，像林夕写的那些，劝你要放下，劝你要重新面对明天的苦楚，我认为这才是一个合格的词人。
记住，中国人讲究的是文以载道，流行音乐是一种软性的、让年轻人可以在潜移默化里面受到鼓舞的音乐，它当然是一种娱乐方式，但是最顶尖的作词人，是可以给到这些鼓励，放到那些让人传唱不息的歌曲里的。
方文山是不是也江郎才尽了
毫无内涵，为赋新词强说愁
以前方文山写歌是用词描写一个具体故事，比如《发如雪》开头“狼牙月，伊人憔悴”大概就能想象在有弯月的晚上，一个头发像雪的女子独自悲伤的画面。
《天涯过客》“风起燕南下，落黄沙，独坐沏壶茶”就能想到在荒凉大漠的客栈一人饮茶的画面。甚至还有更经典的《娘子》《忍者》这些一听歌名就有画面故事感的歌曲了。
————说到这首新歌《红颜如霜》，开头“烛影”意象感觉是深夜屋中，下一句忽然又“扁舟渡江”到了江边，然后又“戎马黄沙”到大漠去了。场景意象散乱，没有一个明确的故事主题。感觉这首词是用一些韵脚词藻堆砌的，而不是由一个具体的故事主题来扩展写的。
请问方文山和石班瑜对于周杰伦和周星驰哪个加成更大为什么
我觉得方文山和石班瑜对于周杰伦和周星驰的加成是一样多的...
首先说说方文山和周杰伦，很多人都说周杰伦非常全能，能写词，会谱曲，自己演唱，完全可以自产自销.
却忘了跟周杰伦同一时期的歌手，比如林俊杰、陶喆、吴克群、飞儿乐队等等都很火，都会自己作词作曲，为什么周杰伦可以红最久？
那是因为周杰伦有一个方文山，一个小学毕业的方文山可以写出画面感那么强的（青花瓷），有些淡淡忧伤的（菊花台），周杰伦自己写的歌，总是有一种很强烈的中国风，我最拽、最厉害的感觉.
方文山的词可以让周杰伦很多变，许多人都说听了（菊花台）、（青花瓷）以后，终于能听懂周杰伦在唱什么了.
在说说石班瑜跟周星驰，石班瑜的声音确实不错，周星驰的电影在内地推广的这么好，石班瑜的声音功不可没，尤其是那个魔性的笑声，太有记忆点了，但你说没有石班瑜的声音，你就不喜欢周星驰了吗？
好像也不是吧，最重要的还是周星驰的表演，这么说吧，没有石班瑜，周星驰也会火，但会不会像现在一样，从星仔变成“星爷”呢？
周杰伦有方文山，周星驰有石班瑜就注定了他们在彼此的歌唱事业，演艺生涯上走的比别人更长久，因为周杰伦人们熟知方文山，因为周星驰，石班瑜的声音更有辨识度了，彼此相互成就一番事业，所以加成是一样多的...
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