对对子有什么讲究吗？玩了这么久，有出对，邀接对有出上联，邀接下联请问对子与对联有差别吗_平仄_对联_下联

本文目录

• 对对子有什么讲究吗
• 玩了这么久，有出对，邀接对有出上联，邀接下联请问对子与对联有差别吗
• 对联也叫对对子，现在很多人对的很随意，是否需要注重平仄呢
• 如何夸别人的对联写得好
• 对联有什么讲究

对对子有什么讲究吗

题主图示问题有三，成语入联字、词有歧义、粘贴有误、横批冲突。

对子就是对联，对对子就是对对联。对对联有下面各种讲究。

遵守平仄格律

对联成熟于格律诗对仗。对仗的基本规则要求归纳出来只有四个字：替、对、律、同。

替：句中双数位置平仄交替。例如：

花团锦簇江山添异彩，

虎啸龙吟华夏壮神威。

平平仄仄平平平仄仄（非韵句），

仄仄平平平仄仄平平（韵句）。

各句中的第二、四、六、八字平仄必须如下述：

平仄平仄（横向双数位置）

仄平仄平（横向双数位置）

对：上下句双数位置平仄相反。

平仄平仄（纵向双数位置）

仄平仄平（纵向双数位置）

律：句中单数位置平仄变格后，不能出现孤平、非律调（三字脚孤平、孤仄、三平尾、三仄尾）。例如：

中平中仄中平平仄仄（非韵句），

中仄中平中仄仄平平（韵句）。

“中”字所在位置（即第一、三、五字）平仄可变，其余位置（即第七字和双数位置）平仄忌变。否则容易出现三仄尾和三平尾，都属于非律调！

同：上下句对应位置词性与语法结构相同。

花团锦簇江山添异彩（上联），

虎啸龙吟华夏壮神威（下联）。

主谓式并列词组名词动词名词（上联），

主谓式并列词组名词动词名词（下联）。

上述简称为对仗“四字诀”，缺一不可，是鉴别对仗与对偶的宽格量化标准。因此，平仄失替、失对、出律，只是词性与语法结构相同，是对偶修辞手法，不是对仗，也不是真正的对联！例如：

革命尚未成功，

同志仍需努力。

仄仄仄仄平平（上句），

平仄平平仄仄（下句）。

上句第二、四字双数位置平仄失替！

上句第一、二字平变仄出律！

上下句第二字双数位置同仄失对！

名词副词动词名词（上句），

名词副词动词名词（下句）。

词性与语法结构相同，但平仄失替、失对、出律，不是对联，而是对偶修辞手法的名言警句或标语口号！

一些成语入联，歧义字、词容易失对

有些成语入联，字、词容易产生歧义，词性也就不同，很难形成词性工对。例如：

“团”、“簇”，量词，如：一团、一簇。

“团”、“簇”，名词，如：团队、蚕山（古地名）。

“团”、“簇”，动词，如：团聚、堆簇。

粘贴有正误

“仄起平收”的对联，非韵句粘贴在门右，韵句粘贴在门左，人在门外面向房门为准。例如：

花团锦簇江山添异彩，

虎啸龙吟华夏壮神威。

平平仄仄平平平仄仄（非韵句），

仄仄平平平仄仄平平（韵句）。

末字仄声属于非韵句，作上联，粘贴在门前右侧。

末字平声的一联属于韵句，作下联，粘贴在门前左侧。

竖行对联，是从右往左，自上而下书写的，因此阅读和粘贴也是从左到右的哦！例如：

人和政善千家福，

民富国强四海春。

“福”在古韵表和相应方言中属于入声字为仄（近似于普通话第三、四声），作为上联，粘贴在右。

横批是否统领对联内容且书写粘贴得当

“出入平安”不能概括联句含义，且与“国泰民安”意思重复累赘，有画蛇添足之嫌！如果作为横批，书写和粘贴都不妥当！横批的阅读与书写顺序都是从左到右，粘贴应在房门上方正中间位置。

“花团锦簇”，成语，花堆在一起，锦绣簇拥在一起，形容鲜艳多彩，团结一致的美丽景象。

“虎啸龙吟”，成语，虎啸龙也鸣，形容事物相互感应，和谐友好，人或国家有钱有势，富足强大的景象。

成语“国泰民安”，意思是国家太平，人民幸福，没能囊括富足强大之意！因此不能统领上下联意。这说明照搬一些成语作横批，不一定能统领上下联句意思。不才斗胆修改横批，抛砖引玉：

美丽富强

花红柳绿江山添异彩，

虎啸龙吟华夏壮神威。

展望民富国强，美丽富饶的前景，实现美丽富强中国梦

玩了这么久，有出对，邀接对有出上联，邀接下联请问对子与对联有差别吗

谢邀:对子与对联有区别。

对子是，一对儿子，要不就是一对女子。这是对子。

对联(恋)是，儿子媳妇，姑娘女婿，才叫对恋(联)。哈哈哈哈！其他的我就不懂了。

对联也叫对对子，现在很多人对的很随意，是否需要注重平仄呢

对子对子，自然要讲究平仄及词性，这才叫对子。

但这也不是绝对的。诗词最主要的还是意境。历史上流传最好的诗词或对子都是意境好的。《红楼梦》中黛玉在教香菱诗词中曾说:“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”“词句究竟还是末事，第一位是立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自然是好的，这叫做不以词害意。”

可见，诗词应以立意为先！

如何夸别人的对联写得好

我夸别人对联，是从以下几个方面入手:

一）: 看上下联总字数和词字数是否相等，这是对联最基本的要求之一，在总字数相等的前提下再看词字数是否相对应，即上句的每一个词的字数与下句每一个词的词字数是否相对应，有的词是由单个字组成，有的由两个字组成，有的由多个字组成（三个或三个以上的字组成的词语，如成语词一般由四个字组成）。例如:

上联: 看 西客，南来北往 好 潇洒

下联: 进 小店，财大气粗 显 富贵

这副对联的结构虽然不是十分完整，但念起来非常爽快，断句停顿非常清晰，上下句的词字数是相等相对应的。

二）: 其次是看上下句相对应词的词性是否相同或相近。也就是说:名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，成语对成语等等，例如上副对联的看对进，西客对小店（因小店门面朝西，所以称西客），南来北往对财大气粗（成语相对，两个成语都与人的行为动作有关），好（这里是爱好的意思）对显，潇洒对富贵。

又如 上联:孤舟载月穿云去

下联:碧水托日送曦来

孤对碧（形容词相对），舟对水（名词相对），载对托（动词相对），月对日（名词相对），穿对送（动词相对），云对曦（名词相对），去与来（动作相对）。

三）: 再次看对联意境的因果关系是否颠倒，一般来说上下联是不能颠倒的。

如:黄叶落长亭，

相思怀古道。

如果反过来念成:

相思怀古道，

黄叶落长亭。

就显得很不顺口，正因为黄叶的飘落，才引发相思怀念，而不是由相思怀念才引起的黄叶飘落。

四）:除了看以上三项最基本的要求之外，对联还要做到对和联，即上一句的意境与下一句的意境必须互相对立、或互相对应、或互相联系、或彼此呼应。

如 上联:一溪月色流松影

下联:几点星辰落池湫

月色和星辰是相互联系的，有月色就会有倒影，松影能倒映在溪里，星辰也可以倒映在池湫里。

符合以上四个方面的对联，只要被我浏览到了，我都会点赞。

对联形式既严格又宽松 ，有的对联虽然结构不很完整，却很幽默，诙谐，风趣，读起来十分舒服、爽快和兴奋。

如 上联:风在刮，雨在下，我在等你回电话

下联:为你生，为你死，为你守候一辈子

又如 上联:因荷而得藕（因何而得偶）

下联:有杏不须梅（有幸不须媒）

这些对联都很幽默、诙谐、风趣。

总之，字数相等，意思清晰，上下句能互相联系，或互相对立，或彼此呼应，或风趣幽默（只要不是恶意乱搞笑），都是值得点赞的好对联。

对联有什么讲究

谢邀！

撰写对联的讲究，也就是撰写对联的要求，或者说，对联有哪些特点。

《文心雕龙》说，对联“句句相衔”，“字字相丽”。《史通.叙事篇》说，“捶句皆双，修短取均，奇偶相配”。具体点说，撰写对联至少要注意以下五个方面：

1.上下联字数相等。

2.上下联彼此对仗。对仗，一是词类相当，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数量词对数量词，方位词对方位词。二是结构相应，即主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，联合结构对联合结构，动宾结构对动宾结构，动补结构对动补结构。三是上下联的节奏（句式）要一致。

3.上下联平仄相对。对联是要讲究平仄的，这主要是为了读起来有音乐美。一般人对《平水韵》不太了解，可用普通话的四声。阴平阳平为平声，上声去声为仄声。不过，如果参加楹联比赛，还得用《平水韵》为好。

对联对平仄的要求，没有格律诗联句那么严格。格律诗的“一、三、五”不论，即第一、三、五等奇数上的字，可平可仄。而且一些趣联，则完全不讲究平仄。但是，上联的最后一个字，要用仄声。下联的最后一个字，要用平声。这已成为定义。

4.上下两联字不重复。

5.上下联语意要连贯，要浑然一体。

此外，对联的上下联的语意要适当均衡。如上联太强，下联弱，有虎头蛇尾的感觉。一般来说，下联语意比上联稍强为好。

录两联共学：

姚莘农挽鲁迅联：

译著尚未成书，惊闻殒星，中国何人领呐喊？

先生已经作古，痛忆旧雨，文坛从此感彷徨。

注：“译著”指《死魂灵》；“旧雨”即老朋友；《呐喊》、《彷徨》为鲁迅两文集。

拆字巧联：

冻雨洒窗，东两点，西三点；

切瓜分客，上七刀，下八刀。

此联的上联析“冻、洒”二字；下联析“切、分”二字，成为绝对。