程正揆简介
程正揆（汉语拼音：Cheng Zhengkui；英语：Cheng Zhengkui；1604－1676年），中国明末清初画家，书法家。
字端伯，号鞠陵，别号清溪道人。
湖北孝感人。
明时任翰林院编修、尚宝司卿，入清又任工部右侍郎，后罢官，居南京，从事诗文书画创作。
擅山水，师法黄公望、沈周，笔墨枯劲简老，设色浓湛，结构随意自然。
书法擅楷书、行书，师法李邕、颜真卿，结体平正中寓奇险，丰韵萧然。
论画主张“画贵简，不贵繁”，主张既师造化又重传统，富有见地。
其画颇为时人所重，与石鳛并称二溪。
有《江山卧游图》等传世。
平生所作诗文题跋，卒后由其子程大皋辑为《青溪遗稿》28卷。
程正揆的曾祖父曾任重庆知府，父亲曾任南京光禄寺署正，迁户部主事管凤阳仓。
程正揆幼受薰陶，儿时即能“下笔千言”。
二十一岁中举，得第三名。
二十八岁中进士，也是名列前茅。
不久被授为翰林院编修职衔。
因与给皇帝讲解经书的官员发生争执，而被调外任。
程正揆于公元一六三五年，迁居南京，安家在秦淮河的青溪之上，自号为“青溪主人”。
这一时期，他曾到苏州、嘉兴、湖州一带游历。
公元一六四二年被召回北京，升为尚宝司卿，负责掌管皇帝的宝玺符牌印章。
吴三桂引清兵入关后，逃至南京，投奔福王朱由崧建立的南明弘光小朝廷。
公元一六四五年，清兵破城，程正揆投降清廷，曾任光禄寺少卿、大理寺少卿、工部右侍郎等职。
顺治皇帝还曾召他去瀛台作画，给以奖赏。
然而他毕竟意识到这是失节行为，“如蚕之处茧”，处处提心吊胆，“余生畏网罗”。
最后，在五十四岁那年，被弹劾革职回家。
从此以后，程正揆经常往来于南京、湖北之间，或到庐山、黄山等名山大川中去游历。
吟诗作画，访朋问友。
来往密切的大都是前明遗老，如石溪、龚贤、张怡、查士标、方亨咸、程邃等。
其中尤与石溪最为友善，人称“二溪”。
石溪住在牛首山祖堂山幽栖寺，程正揆有时专程去探访，二人“共榻连宵，畅言不倦”，他们一起鉴赏古代书画，研究画理画法，还合作山水画。
这一时期，他从佛教的“万物皆空”和庄子的虚无主义出发，对自己以往的一切都加以否定。
他曾写过一篇寓言似的小品文《虱说》，辛辣地讽刺一只爬到宰相胡须上，受到皇帝青睐的虱子，用以比喻趋炎附势的小人。
他甚至在《杂著》里大胆地发挥了一通对皇帝的议论，认为天子、帝王也和普通人一样，不应当“看得天子恁般大，帝王恁般奇特，便有许多惊天怪地话赞叹不了”。
这种看法在当时是“出格”的。
程正揆在南京青溪之止的生活，根据他自己记述，构屋三间，虚中坐客，旁置几案，放着残书数种，随手过目，以半间供奉“西方圣人”——如来佛。
客人来，不行迎送礼，随便小酌，或煮茶，终日谈笑，不及世事。
这都表明他采取逃避现实的处世态度。
但是，这一时期由于他接触到下层劳动人民的痛苦生活，唤起他的同情心，也唤起他的民族意识。
当清兵骚扰百姓之时，他愤然提笔写下《兵至》绝句十二首，其中有“若非龙虎交战斗，何缘鸡犬尽飞升”、“捷书露布天颜喜，犹有流民可绘图”等诗句，讽刺皇帝和贪官污吏，对老百姓流离失所的痛苦生活表示了深切的同情。
程正揆的绘画创作，主要是在南京进行的。
他曾得到董其昌的指导，继承元四家的传统。
他的山水画手卷，统称为《江山卧游图》，以第一、第二、第三、第四……为副标题，共达五百卷之多。
每一幅都各有异趣。
有的笔致疏简，烟水微茫，萧寺野村，人物怡然，犹如陶渊明的田园诗；有的用笔粗放，奇峰怪石，山路崎岖；有的水墨淋漓，古木苍山，萧索荒寒。
这套组画前后有二十八年时间，随着他生活遭遇的变化，寄情托意也有变化。
罢官革职后，他心怀对清王朝的不满，感慨“山川城廓，举目都非，烟草迷离，怆心特甚”。
这种变化是值得重视的。
程正揆在山水画理论方面，提出“足迹尽天下名山，眼界尽古人神髓，得意忘言，得心应手，方能下笔”。
这表明他重视对自然山川的观察、体会、写生，成为山水的“真知己”。
同时他认为，绘画虽不能精确地描绘出大自然中的微妙变化，却可以“人夺天工，手腕开辟，窃恐天地未必胜画工。
天、人各有长处”。
就是说，画中山水意境可以胜过自然山水，它们不能互相代替，却是互相补充。
程正揆在山水画创作上的造诣，当时就受到推重。
“金陵八家”之首的龚贤，把他和石溪并称为“二溪”，说他们是金陵众多画家中“逸品”之首。
龚贤还从诗、画兼擅的角度出发，把程正揆和石溪评为明代沈周、文徵明以来的又一个高峰。
有《江山卧游图》等传世，所作诗文题跋，卒后由其子程大皋辑为《青溪遗稿》28卷。
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