本文目录
- 诗上句“暗香疏影伴春雪”，下句怎么接
- “疏影横斜水清浅”描写的是什么，怎么理解这句话
- “疏影横斜，暗香浮动”是什么意思
诗上句“暗香疏影伴春雪”，下句怎么接
我看了一下其他答案，大部分人作诗都是联想，而不是思想。真心觉得，很多人不懂怎么作诗。以为平仄对上了，句子对上了就是诗。
“珍妮原创文学”姐姐的“青叶翠枝摇夏风”就是联想，跟上句的“暗香疏影伴春雪”有什么联系呢，根本没有发生任何的关系。一个初春，一个夏天，八竿子打不着。世人多好此种对，这就是古典诗词没落的原因之一吧。
联想是平行的，是干连，思想是发生的，是继承。出句跟对句要有内在的联系，两句合在一起要形成一个诗境，或者一个完整的意象。
“青叶翠枝摇夏风”起码词性对上了，其他人的“幽径牡丹分外娇”、“劳燕细风陪夏荷”就更是胡来了。
上句的“暗香疏影伴春雪”，“暗香疏影”借用林逋《山园小梅》“疏影橫斜水清淺，暗香浮动月黃昏。”后人遂以“暗香疏影”为梅花的代称。
我们可以看到林逋的两句诗，不仅对仗工整，而且形成了一个统一、完整的意境，它是紧紧联系在一起的，是继承上句而来。
所以“暗香疏影伴春雪”，可以对“冷月空庭锁黄昏”。
暗对冷，疏对空，都是以虚对虚。
而“月”对“香”，“庭”对“影”都是以实对虚。
“黄昏”对“春雪”也对得上。
重要的是，下句可以跟上句联系在一起，形成一个意境和意象。
但这样还不算太好，因为上面说了，“暗香疏影”是指梅花。
那么，最好的对句，应该是把梅花的精神、气质表现出来。
所以可以对“玉骨冰魂陪倩人”，这样不仅把梅花的特质表现出来，还把主人公衬托得清冷孤高、出尘不染。
上面的对子比较传统，我们还可以另辟蹊径
如：“清气幽姿入画幅”
但“清气幽姿”跟“暗香疏影”未免有合掌之嫌。
所以我们可以在遵循平仄格律的情况下，不必对仗。
换一换，“留得小窗入画堂”，这句诗的意思是，把窗子打开，让那暗香飘进画堂。
但比较生硬，还不够好。
我们换个风格，来句比较豪放阔大的：“暗香疏影伴春雪，散入乾坤万里芬。”
“疏影横斜水清浅”描写的是什么，怎么理解这句话
《山园小梅》诗中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句是最为世人称道的。
它为我们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把我们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把我们引进一个“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。
首联极目聘怀，颔联凝眉结思。当然，林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。
“疏影横斜，暗香浮动”是什么意思
疏影横斜:梅花疏疏落落,斜横枝干投在水中的影子。 暗香浮动:梅花散发的清幽香味在飘动。这句话出自北宋林逋的《山园小梅・其一》。
1、原文如下：众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
2、释义：百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了。
3、作者简介：林逋（967一1028），字君复，后人称为和靖先生，汉族，奉化大里黄贤村人。北宋著名隐逸诗人。幼时刻苦好学，通晓经史百家。书载性孤高自好，喜恬淡，勿趋荣利。长大后，曾漫游江淮间，后隐居杭州西湖，结庐孤山。常驾小舟遍游西湖诸寺庙，与高僧诗友相往还。每逢客至，叫门童子纵鹤放飞，林逋见鹤必棹舟归来。作诗随就随弃，从不留存。天圣六年（1028年）卒。其侄林彰（朝散大夫）、林彬（盈州令）同至杭州，治丧尽礼。宋仁宗赐谥“和靖先生”。
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