用平水韵或新韵写诗，你喜欢哪种？针对格律诗，清以前以《平水韵》为基础作诗，而今提倡《中华新韵》，对此有什么看法_押韵_韵母_古韵

本文目录

• 用平水韵或新韵写诗，你喜欢哪种
• 针对格律诗，清以前以《平水韵》为基础作诗，而今提倡《中华新韵》，对此有什么看法
• 诗歌格律是否和各地方言有关
• 如何评价中华新韵十四韵、十六韵和十八韵
• 你们喜欢用平水韵词林正韵还是用新韵写文章呢
• 为何有人说《中华新韵》遭到许多诗作者的抵制它的编制有何弱点

用平水韵或新韵写诗，你喜欢哪种

平水韵与新韵并不存在本质要求上的根本差异，只能说有些人已经习惯于平水韵，对于新韵多少就有些抵触心理情绪，其实这些都是习惯性带来的误区，既然新韵能够推出且得到肯定。

至少就可以说明新韵与平水韵拥有着同等价值，只是说根据个人喜好和风格来冠以，为此推荐个人新创作的两首平水韵七律，同时希望大家能够喜欢。
【南门口】七律/东都有湘/平水韵

南门口到客来船，目尽残秋腊月边。

寒日飘萧山落瑟，冷风遍顾水难眠。

他方四季分明暖，笑问何家那岸缘。

大道通天凭足下，高楼捷渡淡如烟。

【晨曦】七律/东都有湘/平水韵

晨曦独步湘江畔，夏日时空夜退傍。

对面前山风掠过，随东那路彩飘扬。

光明顿使千般地，朝气归来万里疆。

大地依如行必果，向天何以有彷徨。

针对格律诗，清以前以《平水韵》为基础作诗，而今提倡《中华新韵》，对此有什么看法

问题:针对格律诗，清以前以《平水韵》为基础作诗，而今提倡《中华新韵》，对此有什么看法？

前言

其实并不仅仅清朝以前用平水韵，注意看看建国以前这些文人的诗，会发现作旧体诗人的几乎都是用古韵，作诗平水韵，填词用词林正韵。作诗的时候，即使放宽一些，也是用平水韵的邻韵。

今天提倡用的新韵，是《中华通韵》，《中华新韵》已经换代了。我们挑几首有代表性的作品看看

一、七律长征 也是用古韵

这首诗太有名了，作者不用介绍。

常常有人说这首是用新韵，非也，还是平水韵，只不过用了邻韵通押。

红军不怕远征难【难：十四寒】

万水千山只等闲(闲：十五删)

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸【丸：十四寒】

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒【寒：十四寒】

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜(颜：十五删)

作为七律，邻韵只可以用在第一句，类似于这种2、8押韵的方式，是出律了。

不过并不能说这首诗用新韵，因为很明显，第四句的【礴bó】在这里用作仄声：

乌蒙磅【礴】走泥丸，平平平【仄】仄平平。礴【入声十药】

第五句的【拍pāi】也是仄声。

金沙水【拍】云崖暖，平平仄【仄】平平仄，拍【入声十一陌】

先、寒、删、元、这些古韵的韵部区分比较难，因此用了邻韵通押，但是这些入声字的使用，还是严格按照平水韵来的。

也就是押韵放宽，平仄依旧严格。当然，古人科举时，这样是不行的。

▲长征

二、民国时期标准的七律

郁达夫（1896年12月7日-1945年9月17日）的散文《故都的秋》家喻户晓，但他还是一位优秀的旧体诗人，例如《钓台题壁》：

不是樽前爱惜身【身：十一真】

佯狂难免假成真【真：十一真】

曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人【人：十一真】

劫数东南天作孽，鸡鸣风雨海扬尘【尘：十一真】

悲歌痛哭终何补，义士纷纷说帝秦【秦：十一真】

通篇一韵到底用平水韵的【 十一真】，没有一处与【十二侵】混用。诗中平仄也用平水韵，例如【惜xī】用作仄声：

不是樽前爱【惜】身，仄仄平平仄【仄】平， ◆惜【入声十一陌】

▲郁达夫

三、民国时期的词

朱自清也是杰出的散文家、学者、诗人，但是他的旧体诗也完全遵循古韵，例如这首1926年所作的《虞美人》:

月华如水笼轻雾【雾：第四部】 (第1组韵)

人静闻砧杵【杵：第四部】 (第1组韵)

琼楼玉宇说当年【年：第七部】 (第2组韵)

剩有颓垣废井草芊芊【芊：第七部】 (第2组韵)

天边野火明还灭【灭：第十八部】 (第3组韵)

惹起愁千结【结：第十八部】(第3组韵)

行行高柳寂无声【声：第十一部】 (第4组韵)

又是清秋院落夜三更【更：第十一部】 (第4组韵)

这首词的押韵是按照词林正韵。句中的平仄一看就是用古韵而不是新韵。例如：

琼楼玉宇【说】当年，平平仄仄【仄】平平。

说，shuō，用的仄声：【入声九屑】

惹起愁千【结】，仄仄平平【仄】 。

结，jié ，也是用仄声：【入声九屑】

▲朱自清与散文《背影》

四、有点争议的词韵

主席当时有一首《蝶恋花·赠李淑一》曾经引起争议：

我失骄杨君失柳【柳：第十二部】

杨柳轻飏直上重霄九【九：第十二部】

问讯吴刚何所有【有：第十二部】

吴刚捧出桂花酒【酒：第十二部】

寂寞嫦娥舒广袖【袖：第十二部】

万里长空且为忠魂舞【舞：第四部】

忽报人间曾伏虎【虎：第四部】

泪飞顿作倾盆雨【雨：第四部】

《蝶恋花》是不像《虞美人》，蝶恋花是不换韵的。所以舞、虎、雨与前面的韵脚是不通押的。

这首词还引起胡适的质疑：

“看见……刻印的‘蝶恋花’词，……我请赵元任看此词押韵舞、虎、雨，如何能与‘有’韵字相押。他也说，湖南韵也无如此通韵法。”

估计是作者当时有点疏忽了，发布前没有仔细检查，这件事作者事后也发现了，1958年12月，他在“作者自注”中说：

“上下两韵，不可改，只得仍之。”

这种例外，并不是后人效法的理由，还是要注意避免。

▲胡适

五、中华新韵与中华通韵

最早的中华新韵在民国时期颁布，当时民国成立30年 ，也就是1941年。但编撰《中华新韵》的初衷并不是为了作诗填词：

查 审音正韵，代有官书，成文声歌，取资统一。民元以来，未遑制定........

这部书是因为新时代的语音已经有了变化，但是国家却没有同一语音的标准，因此委托“国语推行委员会”的黎锦熙、卢前、魏建功三委员负责主编。有点类似于后来我们推广普通话。

▲民国时期《中华新韵》

建国以后，关于诗词的押韵，影响比较大的是2005年中华诗词学会编撰的《中华新韵》，分十四个韵部，

2018年时，为了在中小学生中推广古诗词的写作，中华诗词学会受教育部的委托，又制定了《中华通韵》 ，确定了16韵的方案：

一啊：a ia ua；二喔：o，uo；三鹅：e，ie，üe；

四衣：i，-i；五乌：u；六迂：ü；

七哀：ai，uai；八欸：ei，ui (uei)；九熬：ao，iao；

十欧：ou，iu；十一安：an，ian，uan，üan；十二恩：en，in，un，ün；

十三昂：ang，iang，uang；十四英：eng，ing，ueng；十五雍：ong，iong；

十六儿（零韵母）er；

平水韵分了106个韵部，这里已经变成16个韵部，其实也不用背过，加入喜欢用新韵的话，按照普通话拼音押韵即可，这也是制定它的初衷，就是简单。

结束语

目前作诗大家公认双轨通用，但是不可以双轨混用。

大家有没有想过，为什么民国人作旧体诗不肯用新韵呢？

除了继承传统文化以外，至少习惯用古韵的人，更有利于学习古诗词的句法与字法。因为古韵与新韵中，平仄不同的字太多了。 因为阅读和理解古诗词的时候，习惯了用新韵的人，还要切换到古韵，比较麻烦。

结束语，录入一首鲁迅的七言律《亥年殘秋偶作》

曾惊秋肃临天下，敢遣春温上笔端。尘海茫茫浓百感，金风萧瑟走千官。

老归大泽菰蒲尽，梦坠空云齿发寒。竦听荒鸡偏阒寂，起看星斗正阑干。

这首诗当然也是平水韵，押寒韵。

@老街味道

诗歌格律是否和各地方言有关

诗歌格律严格来说与地方方言无关。

因为它是格律。是应该各地文人应懂得的格式。

或许诗歌中有地方典故也是可以的。

如何评价中华新韵十四韵、十六韵和十八韵

大家好！我是十六字令，让我来回答这个问题。

在这里，我选择了时间较长的《诗韵新编》（十八韵）、争议颇多的《中华新韵》（十四韵）和传说中的《中华通韵》（十六韵）。粗略地评价一下，如有不周，请大家谅解。

首先说《诗韵新编》（十八韵），具体韵部如下:

一麻: a. ia. ua.

二波: o. uo.

三歌: e.

四皆: ie.üe.

五支:-i.

六儿: er.

七齐: i.

八微: ei. ui.

九开: ai. uai.

十姑: u.

十一鱼:ü.

十二侯: ou. iu.

十三豪: ao. iao.

十四寒: an. ian. uan.üan.

十五痕: en. in. un.ün.

十六唐: ang. iang. uang.

十七庚: eng. ing. ueng.

十八东: ong. iong.

关于六儿韵部，其所包含的韵字有，阴平:（无）；阳平:儿、而、陑、洏、耏、鲕、鸸；上声:尔、迩、耳、洱、饵、珥、铒、駬；去声:二、贰、佴、咡。

没错，就这些。我想除了少数的学者诗人以外，恐怕绝大多数诗词爱好者们，在用六儿韵部作诗填词的时候，都会为此而抓狂吧。当然，除了这个微小瑕疵外，《诗韵新编》（十八韵）是我所见到过的众多新韵里面，编制的最简明、最合理的诗韵！

其次说《中华新韵》（十四韵），因在前一个问答中已经分析过，就不过多地叙述了。只说一下结论，即其十一庚韵部（eng. ing. ong. iong）和十二齐韵部（i. er.ü）编制的不太合适。

最后说《中华通韵》（十六韵），具体韵部如下:

一啊: a. ia. ua.

二喔: o. uo.

三鹅: e. ie.üe.

四衣: i.-i.

五乌: u.

六迂:ü.

七哀: ai. uai.

八欸: ei. ui.

九熬: ao. iao.

十欧: ou. iu.

十一安: an. ian. uan.üan.

十二恩: en. in. un.ün.

十三昂: ang. iang. uang.

十四英: eng. ing. ueng.

十五雍: ong. iong.

十六儿: er.

关于三鹅韵部（e. ie.üe），随便选了几个字，鹅（e）、皆（ie）、学（üe）。很明显就可以知道，皆与学押韵，而鹅与“皆、学”都不押韵。进而可知，韵母（e）与韵母（ie.üe）不押韵，因此可以说，三鹅的韵部编制的不太合适。

关于四衣韵部（i.-i），也随便选了几个字，衣（i）、支（-i）。很明显就可以知道，衣与支不押韵。进而可知，韵母（i）与韵母（-i）不押韵，因此可以说，四衣的韵部编制的也不太合适。

总体来说，《中华通韵》（十六韵）给人的感觉是:编者们可能被众多诗词爱好者对《中华新韵》（十四韵）热情洋溢的评论所感动，有点儿蒙圈了。

你们喜欢用平水韵词林正韵还是用新韵写文章呢

写文章，长篇大论，只要写的清楚，鲜明，叙叙如生，活灵活显，感人肺腑，脍炙人口就好，没有押韵这一说。从古至今，填词赋诗，都要有韵味，也就说要押韵。字少而精，内容丰富而深奥，想象空间巨大，读起来朗朗爽口，犹如潺潺流水一般，诗中有画，画中有诗的感觉，入迷于神境之地。诗，词，歌，曲，民谣，歌谣，童谣等。喜欢用什么韵写作，那就根据自己的写作内容，特点，所掌握的程度而定，有古韵流水韵，词林正韵，或是现代新华新韵，平仄之分。古汉语与现代汉语区别是很大的，古代的入声己全溶进于现在四声之中。要用那种韵，根据作者自愿而定，那种发挥的最佳就好。自己只懂皮毛而以，拜请大家指导！

为何有人说《中华新韵》遭到许多诗作者的抵制它的编制有何弱点

大家好！我是十六字令，让我来回答这个问题。

我想题主所说的《中华新韵》，应该是指2005年，由中华诗词学会所颁布的《中华新韵》（十四韵）。其韵部的划分是以《新华字典》（普通话）的注音为依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为十四个韵部。其详细韵部如下:

一麻: a. ia. ua.

二波: o. e. uo.

三皆: ie.üe.

四开: ai. uai.

五微: ei. ui.

六豪: ao. iao.

七尤: ou. iu.

八寒: an. ian. uan.üan.

九文: en. in. un.ün.

十唐: ang. iang. uang.

十一庚: eng. ing. ong. iong.

十二齐: i. er.ü.

十三支:-i.（零韵母）

十四姑: u.

下面，就我所能理解的，有关《中华新韵》的韵部划分问题，说一点儿粗浅的看法。不足之处，还望大家谅解。

首先说十一庚韵，随便选了几个字:庚（eng）.平（ing）.东（ong）.雄（iong）。

很明显就可以知道，庚与平押韵，东与雄押韵，而“庚、平”与“东、雄”互相都不押韵。进而可知，韵母（eng.ing）与韵母（ong.iong）不押韵，因此可以说，十一庚的韵部编制的不太合适。

其次说十二齐韵，也随便选了几个字:齐（i）.儿（er）.徐（ü）。很明显就可以知道，“齐、儿、徐”互相都不押韵。因此可以说，十二齐的韵部编制的也不太合适。

综上所述，可以得出一个初步的推论，即《中华新韵》（十四韵）编制的还不太理想。或因为这个原因而遭到许多诗词作者的抵制，就不足为奇了。

但我相信，中华诗词学会的众多专家和学者，一定会给我们编制出一部简明、合理、科学的新诗韵！