一旦发生战争，作为后方的民众该怎样做？驱逐舰携带导弹数量有限，海战中一旦打光是否只有挨打的份_仄声_押韵_平声

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• 一旦发生战争，作为后方的民众该怎样做
• 驱逐舰携带导弹数量有限，海战中一旦打光是否只有挨打的份
• 为什么古诗里面第三句可以不用押韵（但必须是仄声），而一旦四句全部押韵反而像打油诗了

一旦发生战争，作为后方的民众该怎样做

作为农民，谁当家作主都一样，都是靠出卖体力维持生活，翻开历史，告诉了我们正确答案，新玉朝农民好于旧王朝，因为阶层固化被打不破，得益阶层被消灭，套在农民头上的枷锁被砸烂，农民可以休养生息好好生活。

所以发生战争，农民静观其变，不用惊慌，有条件的尽量远离战区，不要参于，因为没农民份，。。

驱逐舰携带导弹数量有限，海战中一旦打光是否只有挨打的份

这个问题，你得这样理解。早在1944年，石原莞尔就曾经说过：“在现代战场的条件下，没有制空权的地方就没有制海权。”这阐明了一个基本事实——现代海军的一切战役行动都必须在获得空中力量掩护的情况下才能有效进行，否则面对敌方的战术空军，多么强大的舰队，装备多少导弹实际上都是一堆肉。

第二次世界大战中，三德子的俾斯麦号战列舰面对英军落后的“剑鱼”双翼机，对空火力连一架飞机也没能干下来；霓虹的“菊水特攻”作战，大和号战列舰的对空火力网如同难攻不破的堡垒，击落的英美鬼畜的TBF、F6F战斗机简直是寥寥可数。

正因为这样，战后的美国海军才确立了以航空母舰为核心，海上力量编组为强大的航母战斗群执行海上战役的海战学说。在航母战斗群500海里外的拦截线外围，是F-14A大猫，以及F/A-18E/F加上EG-18共同提供的强大拦截线；正因为这样，苏联红海军才确定了使用岸基航空兵确保SSBN所处的堡垒海区安全，使用载机巡洋舰配合大洋舰队行动，攻击美军航母的海上战役学说。

也正是因为这样，中国海军在可预见的中短期，本质上依然是一支中近海防御型与远洋存在型海军，一旦战争爆发，海军的行动必须处于岸基航空兵的掩护之下，贸然前出的大舰队会很容易遭到美日海空航空兵的聚歼；因此，因为以上种种缘故，海军舰艇装备的舰载防空导弹系统，无论是SM-2ER、48N6E、HHQ-9B、ESSM、HQ-16B还是HQ-10A，它们本质上承担的战役任务都是一样的：在航空兵外推的拦截线拦截失败的情况下，对漏网的敌方反舰导弹载机实施补漏式拦截，而后对反舰导弹进行拦截，再而后使用软硬对抗手段，确保反舰导弹不会命中战舰——因为只要一枚命中，对一艘现代化的神盾舰也是毁灭性的打击，也许不会导致沉没，但是必将丧失绝大部分战斗力。总的来说，舰载防空导弹的数量从来都不是舰队行动的关键性因素，飞在天上的舰载机才是。

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为什么古诗里面第三句可以不用押韵（但必须是仄声），而一旦四句全部押韵反而像打油诗了

古诗分为古体诗和近体诗，也就是古风和格律诗。

所以题主的问题中间有一些地方有疑义。

为什么古诗里面第三句可以不用押韵（但必须是仄声），而一旦四句全部押韵反而像打油诗了？

括号里的补充是错误的。在格律诗中是这样，但是在全诗押仄声韵的时候，第三句则必须平声。比如孟浩然的《春晓》：

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少？

“晓”、“鸟”、“少”都是仄声韵，而第三句尾字“声”就是平声。又比如柳宗元的《江雪》：

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

“绝”、“灭”、“雪”均为仄声，第三句“翁”就是平声。

所以古体诗中押仄声韵的押韵结构和近体诗正好相反。近体诗的格律要求是必须押平声韵，所以，所有格律诗的第三句，或者说，除了首句之外的单数句都是仄声不押韵的结尾。比如王之涣的《登鹳雀楼》：

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

我们可以看到这里首句不押韵，第三句也是不押韵的，而且是仄声。偶数句“流”、“楼”押平水韵“十一尤”部，是平声。

我们再看一首平起平收的律诗，王勃的《送杜少府之任蜀州》：

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

我们就会发现，其实格律诗并非只有第三句是仄声而且不押韵，除了第一句之外，所有的单数句子都是这样的。

也就是说，所有的古诗，不论是古体诗，还是近体诗，基本上所有的单数句子（除了首句），都是不押韵，并且使用和整诗押韵相反的平仄。如果偶数句是押平声收尾，则单数句为仄声；如果偶数句押仄声（古体诗），则单数句押平声。

为什么？因为断句啊。一联诗两句，出句说完，可是诗意未完，我们今天一句话说完，意思没完，怎么办？我们打个逗号。

可是古人没有标点符号怎么办？那就只有在诵读的时候给出区别。如果押平声韵，那么平声代表诗句完结，话说一半的时候，当然不能押平声韵给别人错觉了，这里就使用不押韵的仄声字，其实也就是告诉读诗的人，后面还有半句呢。

反过来诗押仄声韵，则在这里用平声韵断句，同样是为了提醒读者。

在近体格律诗中，第三句如果使用和偶数句相同韵部的仄声字，我们称之为“撞韵”，如果使用了平声，我们称之为“踩脚”。这都是格律诗需要避免的毛病。

其实不论是格律诗还是古风，咱们都要尽量避免这种情况。

另外一点，就是因为诗句的吟诵需要抑扬顿挫，高低起伏。如果一路押平声韵下去，读起来是不是懒洋洋，没完没了的感觉呢？就是题主说的那种打油诗的感觉。

实际上这种句句押韵的诗也是有的，汉武帝在宫中的时候喜欢在柏梁台和大臣们一人一句联七言诗，句句都押韵。这种诗体，我们称之为“柏梁体”。但是这是七言诗诞生初级阶段的一种文字游戏而已，随着魏晋音韵学的发展，以平仄断句的格式很快取代了“柏梁体”。

还有就是题主说到一首诗如果四句全押韵了就像打油诗了。

其实打油诗也不会犯这种错的。打油诗流俗，幽默，但是并不会写成类似于“柏梁体”的句句押韵。打油诗也要合理断句的。句句押韵，那只是顺口溜，连打油诗都称不上。

题主可能认为打油诗就是格式有问题的诗，这种理解是不对的。

关于打油诗的流俗、幽默、机心三种基本要素另有文章阐叙，就不在这个回答里面啰嗦了。

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