用一个编造的谎言便可以推动舆论导向打压一个人，将世间全部的恶意都堆积到一个人身上，而这个无辜的人极力去解释，可惜没人愿意听他所言，只愿相信自己所相信的“真相”，这是一场迷雾中的狩猎，每个人都拥有猎人与猎物的双重身份。
那么，你会对被迫成为猎物的猎人开枪吗？
由导演托马斯·温特伯格执导的电影《狩猎》于2012年在丹麦上映，平缓的叙事形式搭上冷漠的镜头将一场人与人之间的狩猎故事用理智的方式呈现。本部影片如北欧的冬天般寒冷，无数的言语化作一把把刀狠狠地划在人性的骨头上，留下丑陋的痕迹。
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一个看似温暖的小镇中，卢卡斯作为一名托儿所的工作人员，尽心尽职地照顾孩子们，却未想到一个小女孩会向他求爱。
被拒绝的女孩在办公室痛哭一场后便开启了她的报复之旅，用纯真的眼睛脸不红心不跳地散布谎言，将卢卡斯推向了舆论的中心，女孩没想到事态会愈演愈烈，女孩道出了真相，警方会给了卢卡斯公道，但狩猎游戏却从未停止。
因为孩子的世界充满童真，他们没有大人世界里的尔虞我诈，所以我们对孩子的包容和信任远比其他群体更容易，童言无忌便是指小孩子说的话哪怕有失偏驳也不必在意，没有任何禁忌的约束。
就是这样的大众思想，让一个小女孩谎言变成了嗜血的刀刃，将一个无辜男子的人生刺的满目疮痍。因爱生恨的报复，让流言四起，卢卡斯失去了工作、家庭，受到小镇所有人的唾弃，教堂中无人愿站其身侧，便利店甚至不允许他进门，一瞬间从受人尊重的位置变为人人喊打的过街老鼠，而这一切的都源自小女孩的谎言。
我们在社会的泥潭中挣扎度日，越是经历尔虞我诈的环境，就越会珍惜生命中少有的纯真，将孩子比做天使，可却不知天使也会在环境的影响下化身成魔鬼，伸出邪恶的魔爪将环境污染，天真无邪的孩子也有“邪恶”的一面，童言无忌的话语亦会是令人穿肠挂肚的“毒药”。
在保护孩子童真的同时，我们应该学会辨别真假，谎言不用系统的学习就可以随口说出，如果将孩子的话当成真理，那么说谎的孩子长大后就会成为一个老练的骗子。
人是聪明的动物，善于营造对自己有利的环境。可聪明反被聪明误，小心思耍得多了就会成为现实版狼来了的故事，最终会挂上失信人的标签。
“流言蜚语是一只缠扰不休的黄蜂，我们对它决不能轻举妄动，除非我们确信能打死它，否则它反击我们时会比从前更加凶猛。”
在影片中，对于事件真相知之甚少的人们反而是最义正言辞的群体，他们站在道德的制高点上用最恶毒的话语刺向卢卡斯，而身在流言外的人一旦被迫加入其中，也会毫不犹豫地站在卢卡斯的对立面，就连卢卡斯最好的朋友也选择了背弃。
人云亦云的环境不分时期，从几百年前到如今的太平盛世，这群人似乎一直在壮大着，试图用自己的言论成为整个舆论的风向标。现在遍布在网络上的键盘侠，只会躲在电脑后面面目狰狞地输入跟风的流言，而无知的人们总会轻易上当成为其中的一员。
流言的力量有多大？它可以轻易使一个人变成众矢之的，小则压力导致精神受损，大则会推动一个生命走向毁灭，因为舆论选择轻身的人太多太多了，可就算这么多条鲜活的生命消失在眼前，那些制造、散布流言的人也没有丝毫悔过之心，他们早已麻木不仁。
流言止于智者，但现实中的智者屈指可数，一旦舆论趋势一定，你选择站在舆论的对立面时，将受到的是与被害者一样的境地，那种有口难言的感觉如坠入深海所带来的窒息感。
于是，就算一些人心知肚明事情的真相，也会随波逐流成为万千舆论大众的一员，这就是赤裸裸的现实。
导演将作品命名叫狩猎者，讲述卢卡斯被当作猎物受到其他人狩猎的故事，看似猎物只有卢卡斯一人，但实际上大家都是猎物，每个人都拥有猎物和狩猎者的双重身份，一旦被别人抓住把柄就会成为任人宰割的羊肉。
画人画骨难画皮，知人知面不知心，你永远不知道你的朋友是否会有一天成为你的敌人，你也不知道表面挂满笑容的人，会不会背地里捅你一刀。被全镇所攻击的卢卡斯时时刻刻都在遭受提心吊胆，心爱的宠物、爱人、孩子都被他人打压、摧残，哪怕在真相昭雪后，这种似有似无的攻击依旧存在。
影片结尾处，卢卡斯在丛林所逃过的一枪耐人寻味，究竟是谁开出了这一枪，在浓浓迷雾的中看不清事件的真相，他依旧是人们所关注的猎物，一旦有任何蛛丝马迹的出现，舆论便会像海水奔涌而来。
狩猎者和猎物只是一个代名词，没有永远的猎物也没有永远的狩猎者，大家都在复杂的丛林中四处寻觅猎物躲藏自己，这是一场成人世界的游戏，而游戏才刚刚开始。
流言终会在岁月静好中消散，迟来的正义无法弥补创伤的心灵，日子还是要继续，时间不会倒流，人们也不会道歉，不是所有的故事都会有一个圆满的结局，或许我们应该习惯这样的生活，练就坚强的内心才能更好地防御伤害。
“世界上存在着太多恶意，但如果我们互相支持，一切恶意都会消失的。”
我们所能做的就是保持理智，不跟风不造谣，不做压死骆驼的最后一根稻草，凡事未经历则保持中立，这是对舆论双方都公平的选择。
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