说到国人心中的白月光剧观众，谍战剧少不了。
从2002年的《誓言无声》到柳云龙的诞生，《暗算》一举抬高了谍战剧的门槛。
随后《潜伏》《黎明之前》《红色》《风筝》等人接连引爆收视率。谍战剧一度成为收视率非常高的类型片，全国观众翘首以盼。
但近三年来，优秀的谍战剧寥寥无几。除了《叛逆者》《对手》在前年好评如潮，其他的大多惨不忍睹。
特别是2022年，孙红雷的《惊弦》、柳云龙的《叱咤之城》、靳东的《无间》、黄晓明的《潜伏者》都被引用但未发表。
最终只有陈坤和白宇的古装谍战《风起陇西》和秦俊杰的《信仰》失败了，其他的都让谍战迷哑口无言。
进入2023年，王劲松和富大龙的《薄冰》已经蓄势待发，靳东的《薄冰》已经在江苏卫视热播。
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但这些谍战剧还是把水龙头半藏起来了。
你能解渴吗？终于，播出八年的42集民国谍战剧在三大视频平台上线——
《蝶影》。
不难看出，该剧是以女性视角讲述民国谍战的，相比以往的男主谍战剧，还是有些新意的。
从主创团队来看，制片人张健和导演王利兴都是《雪豹》《苍狼》《黑狐》《风影》等抗日谍战剧的专家。
从演员阵容来看，除了女主张健皇后和他的妻子冯越、魏大勋之外，主要配角还有张晨光、贺子铭、黄伟德、任思扬、卢鹏等。
看，你喜欢什么吗？
然而剧集开播后一口气上映了12集，猫眼的热度却没有超过前10集，作为年初首播的谍战剧，这算热度吗？
是因为观众无知吗？
只有一种检查方法：狩猎！
自从打开剧集视频以来，我的眼睛已经超过了10,000次暴击。
说实话，目前节目正在首播，更新到12集，但我还没看第一集，所以想关掉视频。我咬着牙坚持要看第二集，结果10分钟没看第二集。我真的受不了了。
写这篇文章时，我现在心情复杂。感慨和一些网友评论的差不多：“谍战剧，假的受不了”。
为什么今年第一部谍战剧这么早？为什么一部女性谍战剧会变成谍战剧？这是谍战的落幕还是剧情的扭曲？
01.开头：女版燕双鹰，谍战变正剧
《蝶影》的故事围绕着海报上的主要人物展开——
林秋妍饰演风越。
闹鬼12集，可以肯定的说，燕双影告别话剧江湖几年，终于有人接班了。
但在故事的开头，张晨光首先扮演的是徐非凡，字幕的介绍是：民间秘密抵抗组织的首领。
这个称号，这个名字，应该说是漫威DC的超级英雄。
1938年的民国上海，夜幕降临，下着雨。徐非凡打开了自己的绝密弹药库，从中精心挑选了一把.38。
虽然不知道同规格的武器为什么那么多，但毕竟是徐非凡，超凡之人自然行事不一样。
另一个秘密抵抗组织的成员，由黄伟德饰演，长得像阿尔弗雷德，他说要和他一起去。许菲菲笑着让他做些特色菜等他回来。
当然，他有温酒杀华雄之气，不愧是徐非凡。
然后，接下来的一幕就是许菲菲深夜在大街上被一群日本特务追杀。
不知道作为一个秘密的民间反抗组织的首领，这个组织到底有多少人？
可黄伟德的性格是说要帮忙的，何必一个人去？
但是不要在意这些细节，因为开场戏的作用就是勾勒出全剧的关键人物——燕双鹰，啊不，林秋燕。
生死关头，两人目光相撞。
正如许菲菲所料，这把左轮手枪似乎有无限的子弹。不仅转身连杀数人，而且在中弹的时候还能找个掩体迎击对手。
中年刺客虽然依旧从容不迫，但对方人多势众，似乎招架不住。
女主登场时间到了——直接打开马路对面的地下通道井盖，叫徐非凡过来避难。
另一边，等两人躲好拉开井盖后，对面的数十名追兵迅速冲了进来，然后毫不犹豫的冲了上去。
这一开场惊险刺激，从一开始就节奏感十足，可以说是非常爽快了。
然而，即使从这里开始，整个节目也呈现出崩溃的趋势。
动作场面节奏明快，剧中人物呼啸而过，但这却凸显了整部游戏最重要的硬伤——节奏，失控。
这首先体现在对剧情的解释上。
面与面之间只有简单粗暴的衔接，根本没有过渡。
我们只是在谈论开幕式。编剧倾力打造神秘男主徐非凡，让他与女主来一场精彩的邂逅。按理说这个角色应该有很多话要说，和女主的人生经历或者成长有很大的关系。正确的？
不，事实上，在前12集中，这个神秘人物再也没有出现过，除了在女主角逃跑后的第二天请她去看一部西部片。
下一秒，画面已经切到了女主家被毁的场景。
上海沦陷后，日本高级间谍青木一郎看中了主人的《斫琴图》和半张手绘地图，于是找到了林家，愿意重金买下这两件宝物.
当然，莉娜的父亲对此坚决反对，称自己还有另一面为敌。
这一集我还看得懂，下一集就看不懂了。
贺子铭饰演的军事教官周天浩委托上司前往东京刺杀日本天皇。观众们估计和他的老板一样目瞪口呆。
最终，他的上司将保护林家的任务交给了他。
林家和小人决裂的那天，他赶到林家，林家同意转让，然后就没了。
朋友，你是来保护林家的，却在匆匆忙忙的时候，来接见，然后顶着“军统”二字几乎写在脸上离开。这倒逼着日本间谍站出来搞事情！
当然，当晚，场景出人意料地发生了变化——伪装成忍者的日本间谍来到林家绑架国宝！
虽然不太明白为什么非要装忍者，尤其是组长青木一郎对不对？你以为你戴上青铜面具我就认不出你了？
至于林家，她完全束手无策。整个家族中，唯一能一战的，就只有林家的大小姐林秋妍了。
他实在是太能干了。
面对训练有素的日本忍者，他赤手空拳飞上飞下，直接将对手打翻在地。
更不相信女主没有把武林诈骗下悬崖。
如果不是反派灭了女主的父母，这样一个书香门第的小姐，说不定就能灭了整个日本忍者队伍。不过林家老爷子，你的下坠姿势是不是太做作了？
最后，林家的父母被日本人杀害，《斫琴图》和半张手绘地图不幸落入日本人手中。导演对这场戏的快剪也颇为用心。好像王家卫突然接拍了戏。
当女主人公的房子被毁时，负责保卫任务的武将匆匆赶到。
虽然我实在不明白日本特务是怎么放过垂死的女主的，大概是剧情的大概情况吧。
然而，在这短短的一集中却发生了4件大事：
女主救徐非凡，女主被灭，女主被军长救出与军长会合，魏大勋饰演的女主赶赴延安。
按照这个节奏，可以演40集，直到日军宣告投降。快节奏不是问题，问题是所有情节都以双倍速度运行，没有合理的起伏或停顿。观众可能会觉得剧情不通，但剧情很快就把他们带到了下一段。
这种感觉，如芒在背，如坐针毡，如插在喉咙。
不过，我看剧这么多年，这么大的风波，怎么就没见过呢？
开始今年的第一部谍战剧，我通过了。
02.神剧：女主开挂，剧情却拉低智商
虽然全剧42集，但是追了12集真的找不到主线了。
这可能是节奏混乱的原因之一。
但我敢说，就算是强行主线，观众也很难买账。
因为它最根本的问题是剧情被戏剧化了。
看剧情，好像很有意思。代号灰雁加入军统的女主角很快在学生中脱颖而出，开始执行一系列任务。好像和以往的男谍战剧不一样。
遗憾的是，这些创新最终淹没在整个节目毫无意义的戏剧气氛中。
我想把重点放在导演对女主角的刻画上。
这个角色不简单。从林家孤女，一路逆袭到军统王牌，最终加入我们，一路走来，成就斐然。
然而，这样的大女主却被描绘成了女版的燕双鹰。
最有特点的是，她遇到的所有男人都莫名其妙地迷恋她的美貌。而没有什么能阻止女主对开挂的渴望。
第一次完成任务，她轻轻摇了摇一杯酒，目标人物如痴如醉，立马找她打招呼。
而女主瞬间神力爆发，化身为战争女神。
一个开始左右工作，同时开枪射击警卫。
枪口对准了汉奸，却被汉奸尴尬求饶的一句“我家有个女儿”感动了。
更离谱的是下面这段刺杀现场的对话——
女主角：“你的资料里没有女儿。”汉奸：“这是我的私生女！”
对不起，我在这么紧张的时刻忍不住了。
所以这部剧就这样把勇敢的女特工的柔软表现出来了？
可惜这种哗众取宠的尝试不是谍战剧的强项。效果非常硬。
如果只是这样。
但在第二集开头，当女主奉命摧毁日军的“蝎子美人计划”时，却发生了一段高能剧情，一个个都变得更加震撼。
狱中暗杀又把我智商拉低了。
一个日本戒备森严的监狱里的目标人物就这样完成了暗杀？
女主的方法是：化装装醉，开小车直接撞进监狱围栏。
你真的不会那样射他吗？
答案是不仅不可能，日军还会把他关进监狱，全面执行渗透计划。
一进监狱，女主像转动旋钮一样迅速找到了目标位置，悄无声息地击杀了目标，换上日本军装出来了。
随之而来的是更强大的剧情——一名日本军官在巡逻时，转头看向了伪装成日军的女主角。
然后，若无其事地继续。
我内心的操作系统：你瞎了！
就在女主自以为脱险之时，一名日本军官突然拦住了她，我暗暗感叹：编剧没这么离谱。
可接下来发生的事情让我彻底愣住了：只见一名日本军官一脸严肃地走过来，靠近女主角，仔细打量她，伸出双手，扣上了她的扣子！
真的请！
女主的“男装”，长长的睫毛，粉嫩的妆容！整个监狱都没人发现她是个女人！没事的，为什么对视几秒就不知道是怎么回事了？
这样一支盲目的军队是如何坚持到抗战结束的？
故事逻辑崩塌，演技也没能幸免。
女主其实是一个男女老少皆杀的奇女子。
编剧只专注于写她如何使出浑身解数，一次又一次取得非凡的成就。但它忽略了最重要的——人物的逻辑和故事的逻辑。
完成任务总是机缘巧合，但关键是江之如夏日的晚风，不由自主地充斥着我的心。
比如女主身陷重围，被日本兵包围，她是怎么逃出来的？
得到的答复是日本军官要求抓捕女主角。一群日本特务与女主角持刀冲突。最后，军官亲自上去，女主却割断了腿，倒在了地上。女主趁势逃走。然后被一群江湖救了。
一连串的神剧情节，连她的聪明都体现不出来。
化腐朽为神奇，完全靠神奇的剧情。
而风越，自始至终都是一副倔强的脸。
总是一副自然的表情，仿佛知道自己有胜算，难以引起共情。
至于魏大勋，感觉就像是分分钟穿越到综艺《大侦探》里。
他的公开身份是日本伪经济局局长和东亚中央银行行长。事实上，我们的特工是卧底。正是因为这个身份，张子墨才登上了林秋雁的暗杀名单。
但魏大勋把这个角色演得接近《伪装者》钟明楼，结构类似偶像剧。角色扮演只有一句台词，“金融的基础是信用，没有信用就没有金融。”然后这句话深深震撼了所有人。
8年前，魏大勋的演技也是简单轻松，悲伤、自责、无奈、愤怒、沉思……各种情绪，他的脸上只有一个表情——
皱着眉头，噘起嘴唇，空洞的眼睛。
帅就是帅，没有灵魂。全剧演技最在线的张晨光，高龄演动作戏。
03.困境：谍战剧是正剧，不是谍战剧
吐槽吐槽，还是心疼《蝶影》。
当年第一部谍战剧的名字，实在是太丢人了。
不能说剧组没有尝试，但主要的三个硬伤都太明显了。
1.故事平淡，谍战感淡薄，刺激感不足。
众所周知，谍战剧的剧本创作难度很大，问题是如何把故事拍得热血沸腾。
在这款游戏中，从女主化身死神与男主重逢，到逼近我方营地，组成抗日秘密队伍，一一击破日寇的阴谋。看起来剧情很丰富。
但除了动作场面，大部分时间都花在了不必要的过渡和过场动画上。相反，这部剧的谍战部分被大大减少，很多情节都被简化成了提纲。
比如女主之外的角色在对话场景中基本完成了自己的角色，这当然是不愉快的。
二是剧情逻辑不严谨，漏洞百出。
谍战剧是一场高智商的智力对决，是正邪之间的紧张博弈。一旦逻辑出现漏洞，就一文不值。
这个节目在这一点上失败了。
比如女主执行一项难度极高的暗杀任务，目标隐藏在戒备森严的别墅中。按理说，想要打破这种局面，是极其困难的。
但是女主人可以直接用狙击枪瞄准目标房间，然后让自己的同伴射出守卫的注意，整个别墅的防御力瞬间清空。反正整部剧从头到尾，反派的智商就是这样。
然后女主双眼看了看天空，确认来的正是时候。她随即放下手中的狙击枪，拿着两支手枪靠近了别墅，对着仅有的两名守卫开了两枪。
下一秒，他冷步踏入了目标角色的房间，几枪就完成了任务。
看完只想说，心疼《伪装者》《潜伏》《风筝》这样经典谍战剧的主角们。他们都卷入了间谍战。为什么对手的智商这么在线？
这部剧的女主虽然走的是女主的成长之路，但很多动作都是其他谍战剧里的，只有一集才吃到午餐。
3.主角光环太强，动作场面戏剧化。
可见主创《蝶影》没有走常规路线，完全摒弃了经典谍战剧的人物塑造和剧情。
将像“间谍战争”这样的悬崖峭壁变成一场全面的动作秀。
本以为女主已经够夸张了，结果剧中的军统“四野莓”竟然更夸张。是的，我没有弥补。游戏中的四姐妹就叫这个代号。
连日本间谍都知道这个名字。可以说，“四野莓”已经成为部队中的名牌。
而他们遇刺的一幕，也让人哑口无言。他们当街当众杀日军，狙击、爆破、劈砍，一气呵成。
完全违反物理定律，夸张、离谱、血腥和标志性，这种混合和扭曲的外观是必备的。事实证明，国产谍战剧的编剧们，能够将全世界类型片的流行元素融合为一锅。
而“四野莓”完成任务后难以置信离开现场的一幕更是经典。
但就是如此嚣张的“四野莓”，当晚就被一小队日本特务歼灭，日军士兵无一受伤。只能说，优劣势的战力实在是太大了。
在第二个片段中，女主遇刺后逃脱，主创将漂流特技发挥到了极致。
面对数辆日军军车和摩托车的拼死追击，女主角骑着摩托车走到了最后，终于在桥前完成了反击——
只见女主骑着排球摩托，然后她在排球摩托上180度转身，侧身完成与身后日军车辆的组合。
让人只能感叹，在谍战剧女主面前，重力早已失效。
所以在后面的段落中，当我看到身陷深埋伏的女主角和她的同伴们在一辆倾斜的汽车里一起完成一场慢镜头枪战时，我就习惯了——这一定是例行公事的军事射击行动。
问题是该剧过于夸张的动作戏，看多了只会让人产生审美疲劳。
我们不需要电视剧来还原现实，但至少应该遵循基本的物理定律。
其实很期待谍战题材在国产剧中的回归。
毕竟，纵观国剧类型，能看到如此惊心动魄、面向全场观众的谍战剧，实属凤毛麟角。
甚至可以说，国内谍战的水平在亚洲乃至世界上早已独树一帜。没有哪个国家的军战剧能达到柳云龙谍战剧的水平。
可惜的是，当谍战剧淡去之后，观众看到的就是这样一部谍战剧。
但一部合格的谍战剧，真的不需要一个一直出轨的主角，也不需要一个智商低下无能的反派。
它需要的是一幅有血有肉的美丽人物群像。
只有当敌我双方的智商相当时，才能创造出真正扣人心弦的妙趣横生的情节，所取得的胜利和做出的牺牲才能让观众产生共鸣。
但是现在能讲好故事的谍战剧已经濒临绝迹。
更可怕的是，仅存的谍战剧充满了往日抗日剧的韵味。
本来，这些都是唤起大家爱国情怀的剧。不说原始制作，还有出圈的名场面。不信我们来对比一下这部剧中女主的动作戏。是不是和下面那个抗日剧的名场面很像呢？魔法-
打牌杀鬼。
生日蛋糕炸弹杀死恶魔。
“胯下藏雷”。
将弓箭射向敌人，弓箭会反转。
当然，在《黑狐》中，男主方天翼四人半夜悄悄潜入恶魔机场，最后将机场灌满汽油，而在机场被点燃的那一刻，四人他们悠闲地走着。下机场。
从抗战剧到谍战剧，真的是同一个团队，同一个剧。
有人说有的好看，你还在选吗？
问题是，这种谍战剧对观众和行业都是打击。
论谍战奇观，柳云龙是最强的。从钱之江到《六兄弟》，完成的任务都是传奇。但不管是《暗算》还是《风筝》，前提是剧本合理，故事交织，人物行为完美契合。就是这样一个扎实的故事，给了谍战剧一个绝佳的背景，给观众一种身临其境的观感。
谍战剧打动人心的从来不是场面，而是内容。
在如今的国内谍战中，只有寂寞，柳云龙却不见踪影。
但越是时间过去，越是需要保留谍战剧的精髓。
它不是一部谍战剧，而是有风格地上映，除了神场景之外还有一个摇摇欲坠的情节。
人物变得单薄，故事变得贫乏，情感变得悬置。
打败反派实际上取决于摆脱引力。
当这样的谍战剧悄悄摧毁观众和业界对谍战剧仅存的耐心和信任时，谍战剧还能有明天吗？
越是在谍战剧的潮起潮落中，越不能降低自己的标准——
谍战剧就是戏，不是谍战剧。
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