去年，李宇春和许知远在《十三邀》里进行了一次对谈。
一个是当代的超级偶像，一个是对当下的“浅薄”和“狂热”始终保持批判态度的古典知识分子。在这场奇妙的对谈里，关于“偶像”的定义，有这么一段：
许知远问：偶像到底是什么?
李宇春：我觉得偶像是质疑。
许知远：我觉得偶像也是信念。
李宇春：偶像是生意。
许知远：偶像也是价值。
李宇春：偶像是忍辱负重。
许知远：偶像也是大放异彩。
没有预兆地，传来了李宇春“哇”地一声。
2
《哇》对于李宇春来说，是一张“捕捉瞬间”的专辑。
但《哇》并不是。
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开篇曲《哇》是专辑的基调。在扶手电梯里，李宇春用婴儿背带包裹着一个约莫三个月大的Baby，身后的“哇”字油漆未干，阴冷潮湿。这就是专辑的封面了。婴儿的啼哭声被当做hook段，然后是“Ifallinlovefallinlove”，从此孩童坠入尘世，李宇春捕捉的正是呱呱坠地的这一瞬间。接下来的《你好吗我很好谢谢你呢》一下子又进行了时空跳跃，用autotune把李宇春的声音制造成两个对话的主体，以社交场合一句耐人寻味的问与答构筑了这首歌曲。再到后来，李宇春忽然纵身跃入泳池，“Ipracticeswimmingeveryday”，在《游泳》里不断回环往复这一句，以简单直接却又弹力十足的House舞曲把沉溺于生活的这一时刻展现出来了。
就是这般，李宇春这一次的创作全都是专注在某一个切面。和过往歌曲里常会讲述一个故事、或是描述某一种情感氛围不同，《哇》里的李宇春快进快出，她只是去呈现这个切面里发生的事。如《你好吗我很好谢谢你呢》，我听着这如同乱花渐欲迷人眼的派对，想到的是巴兹·鲁尔曼镜头下的《了不起的盖茨比》或是伍迪·艾伦的《情迷午夜巴黎》，就这样快速闪回的瞬间。
3
《哇》也是一张关于“你”的专辑。
我对李宇春的既有印象，是她热衷于勾勒群像，她想用作品去勾勒那些大场面、具有史诗性的现代传奇。我不知道李宇春是否是美术爱好者，但我猜她应该很喜欢拜占庭镶嵌画的那种盛开的风格。她的《野蛮生长》、《流行》里，我听到的都是宏观状态下的李宇春。
但《哇》这张专辑的着力点里，我却看到了一个又一个的“你”。
从歌名开始，李宇春就不断地强调“你”。若《你好吗我很好谢谢你呢》特有所指，那我们来说说《譬如：你》。李宇春和许知远聊天时，她说到，“你在跟周围的一些人聊天，有好的聊天者，同样也有很糟糕的聊天者，我不想成为一个很糟糕的聊天者”，《譬如：你》这首歌里的李宇春就是一个好的聊天者。老搭档陈伟伦是这首歌的作曲、编曲、制作人，我和陈伟伦说过，伟伦老师和李宇春的组合，让我想起了王菲和张亚东。有自己偏执追求的陈伟伦总是能做出具备反差感的神游舞曲，它是神秘、又是张开环抱迎接你的，《譬如：你》里的简约架构下，一面呈现后现代主义的美学特征（也在李宇春《无花果》等作品里一脉相承），同时暗暗地埋下了一个男声的和声，李宇春就在这样的语境下和“你”聊了起来，“你是否像我一样在想你，在日落的时候，偶然间念旧；你是否像我一样在想你，在下雨的时候，眉目里温柔”。你能清楚地感觉到，耳机那头，她正坐在你的面前，李宇春在等待着“你”的回应。这也是李宇春全张歌词创作里我喜欢的Top3之一。
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它是巨大的。
音乐自媒体“乱弹山”
万马齐喑的乱世里，
透过音乐，
我们记录当下。
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