李秀明和王馥荔当时在《四姑娘》中饰演相同的角色，但演技真的是天壤之别。
1973年，19岁的天津姑娘李秀明和24岁的江苏姑娘王馥荔相继来到北京。
都被电影制片厂注意到了。
李秀明很同情时任北影厂班长的陈强，打算安排她在即将上映的电影《海霞》中饰演玉秀一角。
而王馥荔被八一厂著名演员张永寿等人选中，邀请她在电影《水上游击队》中饰演江南姑娘。
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但很快大家都“回家”了。
因为玉秀在《海霞》中的角色最终被选为15岁的洪学敏。
《水上游击队》被八一厂带走，中途搁浅。
两位女演员的银幕亮相显然并不顺利。
但这次“进京”为他们打开了“光影世界”的大门。
李秀明凭借电影《春苗》中的春苗一角迅速成名，成为耀眼的影星。
王馥荔还因在电影《金光大道》中饰演吕瑞芬而获得“世界第一女性”的美誉。接下来就是《星路》大手笔了。
80后，她们成为一线明星。
但他们没想到，1981年他们“狭路相逢”。由于他们在同一个题材的电影中扮演同一个角色，他们发现自己处于演技比拼的境地。积极地。
1981年，我国电影界发生了罕见的“暗崩”。
八一电影制片厂和北影制片厂都为四川作家周克勤的小说《许茂和他的女儿们》而兴奋不已，都不肯让步。
而为了在“比赛”中夺得第一名，他们组织了一支实力雄厚的创作团队。演员阵容本身就可以称为明星合唱团。
北影不仅让著名的“北影三朵花”难得同框，还请来了李炜、卢桂兰、关宗祥等演技精湛的老将参演。此外，杨在宝和张连文两位当红男星的出演，也为影片增色不少。
八一厂选择了“22大明星”之一的田华来饰演闫少纯，刘嘉、斯琴高娃、赵娜、冯恩赫、李存等知名演员联袂出演，无疑是品质的保证。
不过大家最关注的还是电影中的《四女》女主演员许秀云。
因为这个角色的成败，才是真正影响电影的走和谈的最重要的事情。
北影选择了当时很红的李秀明来出演《四女》。
八一厂请来了刚刚和王心刚演完《绿海天涯》、很受观众欢迎的王馥荔来饰演许秀云。
从“明星效应”来看，两位当红女演员都很有魅力。
但既然他们在同一年出演了同一个角色，那么自然而然的，他们的表演就会受到观众的评判。
所以直到现在，李秀明和王馥荔关于“四女”谁更厉害的争论也从未停止过。
1982年，李秀明凭借北京电影版《许茂和他的女儿们》中的徐秀云一角获得第二届金鸡奖和第五届百花奖最佳女主角双项大奖，标志着她演艺事业的巅峰。
王馥荔虽然没能拿到“双料奖”，但在观众中的口碑还是不错的。
那么在《许茂和他的女儿们》中饰演许秀云《四女》的李秀明和王馥荔，谁的演技更好呢？他们的表现有什么不同？
当我们时隔42年重温这两个版本的《许茂和他的女儿们》时，我们会发现这两位选手的表现各有千秋。论演技，差距可真大。
今天我们也可以讨论这个有趣的话题。
1.图片
有观众觉得李秀明比王馥荔好看？
亚青对此有一些不同的看法。
两位女演员都很漂亮。
最重要的是每个人都有一种真诚朴实的气质。
李秀明最出彩的地方就是她的眼睛。
深沉、明亮、忧郁、温柔而深情、迷人而动人。
而她的眼睛会“说话”，为她的表演增色不少。
王馥荔诺娃是一位非常符合中国观众传统审美的女演员。他有着英俊的面容，温和的气质，低眉悦目，有着打动人心的力量。
因此，两位女演员的颜值相当。
然而，李秀明天生的“苦相”恰好符合周克勤在原著中为“四女”设定的“人设”——美丽却命运悲惨。她看起来像个“小儿媳妇”。
所以，李秀明版的“四女”更能引起观众的共鸣。
至于王馥荔，他的气质温和娴熟，既有百合般的圣洁优雅，又有荷花般的清新纯朴。
名门女子形象蓄势待发，让人忘掉俗气。
两者之间的区别在于角色建模。
李秀明的头发是一条围巾，有时看起来凌乱不堪，在他漂亮的脸庞的映衬下，越来越苍白。
下地干活时，会在脑后随意扎两根小毛发。朴实无华，职场女性最常见的发型。虽然不是特别出众，但很真实，也很符合角色的年龄和身份性格。特点。
王馥荔将脑后的头发扎成一个长发髻。这样的设计显然非常用心，强调了角色的柔美性格。但也正因如此，他形象中的男主角就没来由的显得有些“老气”了。而这种形式，也不同于当时的氛围。《许茂和他的女儿们》的故事发生在1975年，当时四川的已婚妇女几乎没有头后戴无花果的。
反倒是斯琴高娃饰演的“三香肠”许秋云在人物造型上加分。
2.容量
首先，两者在声音建模上是有区别的。
李秀明的声音比蜂蜜还要甜美、清新、悦耳。但王馥荔的声音更成熟、厚实、温暖，像美酒。
由于“四女”温文尔雅，说话声调柔和舒缓。
相比之下，李秀明的语速更慢，几乎是慢条斯理，声音如雨，说明这个角色是“仁慈的”。
反观王馥荔，显然精神饱满，线条也更加有力，完美地表现了性格刚硬刚强的一面。
在表演中，李秀明点出了许秀云的“苦”和“软”。
北影版的《许茂和他的女儿们》并没有花太多篇幅来反映“四女”悲惨的身世，李秀明却通过她的眼神准确地表达了出来。
她的眼里总是充满了挥之不去的“悲伤”。
然而，这种“悲哀”，在不同的人物和对象的处理中，有着不同层次的表现和展现。
比如，当她面对父亲徐茂和其他几位姐妹时，这种“悲伤”更多的是夹杂着难以言喻的悲伤。
“四女”心中怨恨，却得不到更多的理解。所以，她的眸光虽然柔和，神情平静，却也难以摆脱眼底的悲伤。
然而，当她面对人面兽心的郑柏茹时，眼中的“悲凉”多了几分冷漠和厌恶。因为她所有的痛苦，基本上都是郑柏茹造成的。于是，他对他不再有夫妻般的“爱”，只有深深的“恨”。
不过，李秀明的表现却“乏力”。说话轻柔，有时甚至无力，动作迟缓，有时给人一种反应“迟钝”的感觉。
而这，正是许秀云该有的。
李秀明在影片中最受称赞的是“四姑娘”准备跳河前的一幕。
“四女”在现场遭遇郑柏祥的造谣污蔑，忍辱负重回到家中，亲眼目睹郑柏茹对自己绯闻的精准暗杀。
镜头首先给我们展示了“四姑娘”的腿。她在泥泞中行走，就像她的人生道路一样，极其艰辛。她的脚步从犹豫到逐渐坚定，从缓慢到快步，它们之间的转换表达了她内心的坚定。
镜头里我们没有看到李秀明的脸，但一双脚，一个走路的姿势，我们已经读懂了“四姑娘”的心酸。
面对父亲和七姐担心的眼神，“四姑娘”面色尴尬，连说两句，“走，走。”她的声音无比坚定。他和她一贯柔弱的性格截然不同。
随后“四姑娘”回到了自己的茅屋，耳边传来了一段伤感的音乐，她正缓缓梳头，眼神难得平静。李秀明在表演过程中，脸上的表情几乎没有变化，但一举一动都充满了震撼人心的力量。
紧接着，“四个小姑娘”把父亲缝好的棉袄叠好，整齐地摆放着为父亲生日准备的漂亮的生日鞋。仿佛她已经把这个世界的最后一丝牵挂都处理完了，才转身离去。可就在她准备离开的时候，她又停下了脚步，回头看了一眼摇摇欲坠的小屋，最后一眼落在了母亲的平板上，像是在和母亲做最后的告别。
这场戏中，李秀明展现了一个成熟的演员，对角色内心戏的把控精准，对表演节奏的把握精准。她的诠释深邃、沉稳、内敛、内敛。如果你加一分，你会得到更多，如果你减去一分，你会得到更少。没有歇斯底里，没有飞扬的表情，只是直击人心。
什么是“高级性能”？这就是“高级性能”。
他几乎无时无刻不在用眼睛表演。
仅凭这一幕，李秀明就两夺金鸡奖、百花奖最佳女主角。
我们看了她在《许茂和他的女儿们》里的表演，和她之前演过的角色完全不一样。无论是《春苗》中的春苗，还是《甜蜜的事业》中的唐招娣，都阳光明媚、热情洋溢、充满阳光。
而许秀云却静如秋月，蕴藏着庞大的能量，却散发着柔和的光芒。
她真的让这个不受欢迎的角色栩栩如生。
看看八一厂版王馥荔饰演的“四女”，和李秀明版的差别很大。
着重体现了徐秀云的“外柔内刚”。
在周克勤的原著中，对“四女”的描写就像一只野蟹，在苦难的缝隙中求生，又萌发出饱经风霜的韧性。
王馥荔通过音景对这些词语的描述进行了现场解读。
在这一点上，她的行为与李秀明完全不同。
比如徐茂在责备“四女”不改嫁时，李秀明的表现是求父亲收留，更能体现出角色柔弱可怜的一面。不过王馥荔的语气要坚决一些，不结婚就不结婚。
比如许秀云和靳东水在带孩子去游乐场的时候认识了郑百祥。李秀明避免与郑百祥目光接触，而王馥荔则勇敢行事。体现了“四姑娘”勇敢坚强的一面。
现场遭遇郑百祥的辱骂辱骂，李秀明无奈落泪，随后羞愤离去。另一方面，王馥荔则表现出许秀云的耐心和“正直不怕斜影”的诸多方面，甚至驳斥了关于郑百祥等人的传闻。直到郑百香的话越来越难听，她才挑起泥巴，昂首离开。
我想，看王馥荔的表现，很能看出“四姑娘”历经磨难顽强的一面。
此外，王馥荔饰演的“四女”也体现了角色独有的母性光彩，尤其是面对被姐姐抛弃的长秀和长生两个孩子时，眼神是那样的慈祥，语气是那样的温柔，母亲的形象就如母亲一般，赫然在眼前。
总之，我觉得王馥荔版的“四女”形象更像是一只在悬崖峭壁夹缝中繁衍生息、绝地求生的野生小龙虾。
王馥荔版的徐秀云之所以没有李秀明版那么火，我觉得更重要的原因还是北影版先上映，先引起人们的关注吧？如果先出八一厂版，那说不定王馥荔版的《四姑娘》会给大家抢先一步。
我认为李秀明和王馥荔是非常难得的好球员。尤其是从饰演农家姑娘的角度来看，能将村姑的纯朴、真挚、真实表现得如此出色的女演员，如今已是凤毛麟角。
现在的女演员要么气质太“洋”，要么太自恋。怎么演一个衣着时髦、妆容精致、发型时髦的乡下姑娘？它清楚地展示了它们。
所以，当年在看由北京电影制片厂和八一电影厂拍摄的《许茂和他的女儿们》时，不禁被李秀明和王馥荔的表演深深打动了。
一场真正引人入胜的演出似乎总是经得起时间的考验。
那么42年前，这两部的上映你们都看了吗《许茂和他的女儿们》？当时如何评价李秀明和王馥荔的演技？这么多年过去了，你的看法有改变吗？
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作词/DJ亚青编辑部：小静
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