“最难演的是人，我特别同意这句话”。王凯接受腾讯娱乐采访时说。
这位最近霸屏的演员在《清平乐》里最新的一段表演又打动了很多人，他饰演的官家因为子嗣的问题一直处于犹疑，悔恨，痛苦之中，而唯一一位小皇子的病逝终于变成了压垮他的最后一根稻草，他一个人走在深夜的皇宫中，表情带着恍惚，强忍泪水，脚步踉跄之间，官家不再是官家，他被王凯还原成为一位正在承受丧子之痛的父亲。
正在腾讯视频热播的《清平乐》和正午经典《北平无战事》，被王凯自认为是接收过最难的两个剧本。但这种可能性吸引着他，他着迷于剧中被替换的那副国产影视剧中少见的北宋盛世画卷。
而同样正在腾讯视频播出的《猎狐》中，他又饰演了与仁宗年代，身份，性格，经历都截然不同的经侦警察夏远。
在征集粉丝意见后，王凯换了微博头像：《清平乐》宋仁宗与《猎狐》夏远拼成了一张脸，竟然有种割裂的和谐。
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在愈来愈丰富的角色之外，王凯正在面对一次次成功表演带来的巨大悖论：他不再是那个站在东北零下三十多度的冰天雪地里拍了七个月，又被剧组搬来鼓风机对着脸猛吹的青年演员王凯，而正一步步成为当下国剧演员的中坚力量，我问过的每个参与者都认为他是少有的颜值演技能够打的小生。
但恰恰是在登上高峰之后，这位出道15年的80后演员，通过创作完成自我实现的故事变得更加深邃与复杂。
于王凯而言，这仿佛一场修行。他将全部情感沉浸于角色中，所塑造过的角色所有人之为人的痛苦和快乐，他都要经历。
在他身上的某个刻，我们仿佛参透了王凯所有演技的秘密-人。
听王凯聊剧情，才真正看懂了《清平乐》
“在我这一整部戏，基本上都是在跟剧本打仗。”在对王凯的采访里，我们听出来了硝烟，那是王凯为自己布下的战场。
为《清平乐》，王凯做足了功课。
他对我们领导，“对角色和剧本理解的越透彻，表达的就相对更准确，只有我们演员理解到位了之后，才能把这个角色想传达给观众的信息比较准确地传达出来。”
王凯说，我在拿到《清平乐》的剧本之前，买了关于介绍宋仁宗的一些历史书，准备去看一下了解一下。但是刚看了没多少的时候，突然剧本就来了，”我一看到这个剧本的这个台词量和台词的缺点之后，就直接就放弃看书了。感觉没时间看书，先把剧本啃下来再说“。
剧中，仁宗与后宫嫔妃们的关系，和前朝议政放在了同等重要的位置上。仁宗的复杂性，还有相当一部分体现在他的感情生活中。
演戏，就是演人物关系，而王凯所啃下的剧本，绝对不单是仁宗这部分，甚如何透过所有与仁宗有关的角色，去体恤人最细的感情。
王凯细数仁宗与后宫女性们的关系，某种意义上，也解答了许多观众的疑问。
例如说，一直爱得别别扭扭的仁宗和曹皇后是不是真爱？
“他跟曹皇后从一开始的误会，然后慢慢心中产生了隔阂，他俩都是比较好面子的，你不说，我也不说，这种小疙瘩一直没解开。”
王凯话锋一转，“但你说两个个人真的不是真爱吗？那为什么宋仁宗一有国事天下事，到了后宫第一个讲的人就是皇后？他们还是了解彼此的，只是说，用现代人的话说，他们全球化沟通。”
他又剧透，“最后大结局的时候，宋仁宗和皇后也解开了心结，大家看完后，可以理解帝后之间的情感了。”
还有所有观众的疑问：仁宗喜欢张妼晗什么？
“宋仁宗对张妼晗的感情，是有一些他个人的向往，寄托的东西在里面。因为宋仁宗不能像张妼晗去了，而这种感觉又是仁宗特别向往的，而他不能。所以他要护着她，保护她。这也是为什么他那么宠张妼晗。
和苗娘子，“更多的是亲人的感觉，从小青梅竹马长大，跟她在一起就是很踏实，很有安全感，只要到了她那儿，就感觉真真的是像回到家里一样，很放松。”
听王凯聊剧集有种感觉，就好像重新看了一遍《清平乐》，他的理解很深，能颠覆你过去的很多印象，而这种理解又丰富了王凯。
表演离不开“声台形表”四字真经。
看《清平乐》，更容易有人见识了王凯过硬的台词功底，即使是复杂的文言文，他也会捋顺了说出来。没有字幕也能听清楚他的吐字和情绪。
他的身型修长，仪态优雅，自带古风。
而那些角色和表情的层次感，如浪花般层次递进。
可是听完王凯对戏的理解，你会发现他对人物的塑造已经超越了“声台形表”，那是一种对整部戏的丰沛的情感和创造力。
你会感觉他塑造的这个人物，在世界上真的存在，王凯只是把所有问题从戏里抛给他，然后期待着空谷回音。
仁宗者，“仁，忍，人”
王凯认为《清平乐》这样的戏，从剧本到人物，都很难得。
的确，整个华盛顿都在传，由于这部戏制作上达到了某种高度，以后再拍北宋模仿，要掂量掂量，能不能够得着。
从大殿的重重帷幕，到文房用具，都是崇尚简洁的宋朝美学。每个细节都被雕刻出来，宋朝崇礼，大臣上朝，都手持笏板。
细节不是为了掉书袋，是为了一件事：真实。
北宋，就该这样穿，这么说，这样做。
但所有真实感的创造，最后都归于全剧核心人物：宋仁宗。
12岁即位，在位42年。宋仁宗这个角色在过往的历史剧中存在感不强，相对著名的秦皇汉武，康熙乾隆的等名帝，历史记载中“节俭爱民”的宋仁宗，在表演上没有参照，而在《清平乐》之前，王凯也没有演过这种“历史上真实存在过的皇帝”。
他和导演张开宙探讨了很多，最后将宋仁宗这个人物定义在三个字上，“第一个字是'仁'，第二个是'忍'，第三个是'人'。”
前两个字最后落脚于第三个字上。
在王凯理解中，宋仁宗是帝王的同时，也是普普通通的一个人，单肩上担负着过多的责任。因此，他总是在“皇帝与普通人之间纠结，情与责任中做选择”。
“对于宋仁宗来说，他基本上也没有家，他的家事也是国事。”
怎么演出“人”字样变成一个问题，特别是宋朝是一个重礼的朝代，那皇帝日常应该是一个样式的状态？
后来他认识，宋朝人的礼仪是在“内里”的，“宋朝人在街上可以勾肩搭背，甚至手牵手一起走路聊天儿。”没像我们想象的那样板正，其实宋朝是一个很开放的朝代。”
于是他开始往角色里加入细节，他问我们发现没，“宋仁宗除了在上朝时是正襟危坐的，”
”下朝之后，不管是跟大臣议事，还是在自己的福宁殿，他坐着的时候都不是很正的坐姿，或者半斜着，或者靠着的。我希望宋仁宗除了上朝之外，他能够松下来，因为松下来之后才能变成一个人。”
但一个帝王的成长，又几乎是一个去人欲的过程，磨去初始的少年意气，戒掉普通人的喜怒哀乐，才能站在最高处，承受天下的重量。
才终于成为了人人敬畏的：官家，寡人。
在最近的剧情里，王凯连续失去子女，他从灯光灰暗处一步一步的走到众人面前，每一步都艰难且无力。在这场戏中，王凯眼神里透漏出的悲伤空洞以及强撑的状态，将宋仁宗作为人父的心碎至痛和身为君王的隐忍克制诠释到极致。
忍到最后，他去生母画像前下跪罪己，一句“娘，你告诉儿子，该如何弥补？”看到观众纷纷伤心起来。
这时你更能理解王凯说的，“每个人都很复杂，有很多面性，不是只有一面。”
而王凯企将剧本这位古代君王下沉到当代的普通观众能共鸣的长度。
当《清平乐》以不急不慢的布局，合并起大剧本的骨架和气质，王凯的表演结合其中，他的动作，他的每一个表情，人与人的关系都异常清晰。
到最后，仁者见仁。
“我挺想演一个复杂的反派”
表演有很多模板可以嵌套，但王凯的表演从没有模板，他似乎一直在尝试，想要一些有创造的东西。
这位已出道15年的演员已演过多种身份，表演风格很难被定义：《伪装者》中的地下党情报人员，《欢乐颂》中的浪漫风趣的赵医生，《琅琊榜》中的血性皇子以及《大江大河》中的知识青年宋主任等，他早已成为剧抛脸。
而在改编自2014年开始的新中国成立以来等级最高，规模最大的海外追逃行动-猎狐行动的《猎狐》中，他挑战了经侦警察。
经侦警察要懂金融，税务知识，还有国外法律和外语等。这增加了角色的艰巨，但实际上编剧说，“经侦警察破解的，不仅是经济迷案，更是人性之暗。”
夏远在剧本中说，“无论多久，无论是谁，只要犯法，我都会手动把手戴戴到他们手。”
可他想不到，终有一天，替换手替换戴到胡军饰演的师傅和前女友手。
演《猎狐》的时候，王凯“从台词的语气语调和语速上来处理了一些，毕竟是一个现代戏，试图还是说话正常一些，哪怕是一些比较程式的话语也试图说的生活化一些。让观众听着就觉得就像是身边的人在跟他说话“。
本质上，他演出了夏远的成长感。
但看剧的时候，我偶尔会幻想王凯去演刘奕君角色，会是某种。
特别正直，认真，他往那儿一站，就像一束光划过黑暗，有力量，就像侯鸿亮的那个形容-“很挺括”。意思是王凯总给人一种正气凛然的气度和观感。是，走哪儿都有样。
“确实每一个演员演戏都会有自己的影子带入到角色当中，这是一定的，你跳脱不出来。”他认为，这样的优势是可以把自己的一些东西加入角色当中，让角色更丰满，更立体。
但劣势势是，如果自己太多的东西加入了角色，而这个角色本身有的东西，演员又没有把握好的话，就喧宾夺主了。
他更正了笔者的记忆，“反面人物我之前也演过，但是很少，“然后大笑，”现在播出的这几个戏，我估计也不太有人想到找我演反面角色”。
最后暴露真心，“我也挺想遇到一个复杂的有发挥空间的反派的形象，挺想演的”。
从年少时拼命命投身表演，到成年后经历蛰伏击转，从配角到主角，从不红到红，这些年，王凯始终和表演保持着一种强连结，他走出一个角色，再走进一个角色，到最后立住了的角色，是王凯。
“在表演里，我太自由了”
王凯一直在往前走。
王凯说，观众对他的期待更高，他对自己的要求也会更高。
他觉得演员只有把自己打碎，和角色糅在一起，才能真的享受其中。
那一年武汉大学文学院《文字学》的任课老师收到一个学生作业-用甲骨文，金文，小篆写给王凯的别样情书。多个有古文字版本，还都带有白话翻译。这份作业当时迅速走红网络，许多人记住了上面的一句话，“王凯真好看”。
可是被笔者问到时，王凯对自己的颜值概括是-“还可以”。伴随着王凯式魔性笑声。
作为王凯颜粉，我个人觉得他正在抵达自己的颜值巅峰，因为他的骨相更适合有生活积累，阅历积淀的帅，三十多岁的王凯，不早不晚，拥有了这样成熟的质感。
但他深谙人到了一定岁数，不是靠外在吸引人，而不靠自身自身格魅力。侯鸿亮曾形容王凯有点轴，而这份轴劲儿被他融到了每个角色里，那些角色里面所闪烁出来的光芒，永远都是美，都是善，都是对命运的不屈从。
王凯认定，“当演员是我的理想，能把自己的爱好当作职业是很幸运的事。所以我也会坚持下去。就是走好当下每一步-不好高骛远，也不妄自菲薄，踏踏实实做好眼前的事。要对得起自己，对得起观众。”
他说起读中戏刚入校的时候，老师就说过的，好好做人，好好演戏，“先学做人，后学演戏，其实道理是一样的”。
一个人在年轻的时候喜欢上了表演，它会陪伴这个少年一生。而当下的娱乐圈，不缺明星，缺的是这种一心一意琢磨演技的心。
王凯说，我从来没有说拍一部戏就会塑造出一个经典，我会往这个方面去努力，但是最后能不能成为经典，这个东西不是我说了算，是广大的观众说了算。
可他还说过，男演员就像陈酒，一定是越熬越香。
而此刻刻仁宗和夏警官带出的酒香四溢，我无法不对他的未来，期待更多。
但我最关心的其实是最后一个问题的答案-他是否得到了自己想要的自由？
王凯的回答是-“在表演里，我太自由了。”
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