任何一个经历过电视时代的人，都会对《走近科学》栏目记忆犹新。
如果这只是一档简单的科普节目，它或许只会沦为半夜里寂寞的背景音。
但一档遵从“悬疑-惊悚-科普-搞笑”路线的节目，就必定会成为那个时代吃瓜群众们的快乐源泉。
比如著名的《谁在背我飞行》一期。
当事人黄延秋声称自己多次被两位神秘人背着飞行，一夜之间抵达千里之外的上海。
节目组还对村里人、事件的当事人，进行了轮番采访。
结果，在忙活了整整三期之后，节目对这一重大事件给出了结论——
之前都是黄延秋自己梦游去的，剩下添油加醋的部分，均属他的个人想象力。
后来，大家慢慢开始意识到。
《走近科学》每次噱头都很足。
可到了真相揭开时刻，要么是乌龙，要么是当事人幻想。
展开全文
于是，2019年9月30日，《走近科学》停播。
不过停播消失3年后，2023年4月1日，一部电影版《走近科学》，却悄然上映了——
《宇宙探索编辑部》
01
《宇宙探索编辑部》是90后青年导演孔大山的首部剧情长片（以下简称《宇宙》）。
本片之前，导演曾凭借一部充满幽默意味的9分钟短片《法制未来时》（2015）受到广泛关注。
短片的内容也很有意思，即警方针对“文艺片乏味闷死人事故”，所展开的调查与抓捕。
由此，我们其实可以看出，毕业于北京电影学院导演系的孔大山，身上天然存在着两种东西。
一是作为学院派对于文艺片知识的扎实掌握；
二是作为网生代对当下电影商业气息和数字逻辑的熟稔。
文艺与商业这两个看似相对立的特点，就像两条并行的线一样，充斥在孔大山的创作中，自然也成为了《宇宙》最明显的特点。
作为从电影节上走出来的作品，《宇宙》自然有其文艺之处。
比如本片的剧本就很有意思。
唐志军，一枚资深民科（民间科学爱好者）。
从上世纪80年代以来就在探索宇宙的道路上深耕。
三十年来日复一日接受宇宙信号，坚信外星人存在。
总而言之，这是一位堂吉诃德式的人物。
自担任科幻杂志《宇宙探索》主编以来，唐老师一步步让杂志走下坡路。
说是办杂志，但办公室里却穷得连暖气费也交不起。
没钱了怎么办？
就让唐老师去把他那件盗版宇航服拿出来穿上，兢兢业业拉赞助。
但钱难挣啊。
唐老师在一次拉赞助的过程中，卡在了宇航服里出不来，差点憋死。
从救护车到消防员都来了一遍。
可这番兴师动众，尊严全无，最后只换来了一个果篮的赞助物资。
这个堂吉诃德式的人物很符合我们刻板印象中知识分子的特点：
固执、物欲低、金钱概念模糊、穿着朴素但干净、情商低……
总之就是不食人间烟火。
而在他身边的，则是一位非常现实和不文艺的同事秦彩蓉。
秦大姐的形象我们也很熟悉。
刀子嘴豆腐心，该躺平躺平，该发疯发疯，强悍勇猛，精明但又善良。
杂志能混到现在还没倒闭，一大半都是秦大姐的功劳。
某一天唐老师回家时，发现家里一台常年飘着雪花的电视，突然……黑掉了。
在他看来，电视的雪花点，可不是普通的雪花点。
而是“宇宙诞生时的余晖”。
当这些雪花点突然消失，那么一定是宇宙外星文明发送了“强烈”信号，导致信号过载。
而接下来的事情更加浑然天成。
唐老师一看电视黑了，很激动，立马打电话给一个人，让对方赶紧去NASA官网查查今天有什么大事件。
一查可了不得了。
还真的天有异象，而这异象正好与电视黑了的时间相符合。
与此同时，网上还说，有一个叫鸟烧窝的村庄里，一尊石狮子嘴里的石珠子突然消失了。
而拿走珠子的，就是一个发光的小人。
看着这严丝合缝的逻辑，卡得严严实实。
唐老师一刻不敢耽误，直接就带着秦大姐和青年那日苏，踏上了寻找外星人之旅。
02
影片的主体部分，就是用伪纪录片的形式，讲述了唐老师一行人去川渝地区寻找外星人的过程。
电影的英文名是Journey to the West，西游记。
而这种化用西游记寓言色彩的意图，在片子中也非常明显。
唐老师，自然是唐僧了，啰啰嗦嗦不近人情执著无比。
唐老师的好朋友，青年那日苏是沙僧，他老是背着行李，任劳任怨。
秦大姐呢，一大半的时间都是在抱怨哭诉责备，但依旧努力支持唐老师的行为。
有点猪八戒的意思。
后面加进来的“志愿者”少女晓晓，则是白龙马。
那位头顶着铁锅，发现发光小人的孙一通，就是孙悟空。
《西游记》的故事我们很熟悉，即一行人克服九九八十一难最终取得真经的故事。
不同于影视作品凸显的伟光正色彩，原著本身实际上是一部讽刺小说。
但《宇宙》这部科幻版《西游记》，去掉了讽刺色彩，保留了想象力与幽默，这也是影片最值得称道的地方之一。
片中对于川渝地区农民的反映很真实自然，笑点丰富。
比如片中那个说自己家有外星人遗体的村民表示：
“需要遇到能够给520块钱看一眼外星人的有缘人，才能打开冰箱。”
这个情节实际上来自于真实事件。
一山东男子声称自己捕获了一名外星人，还将其藏在冰柜里，结果记者到了，发现那只是硅胶玩具。
最后，这名男子因为造谣，受到了一定处罚。
在所有的表演中，演员艾丽娅所呈现出的秦大姐，无疑是《宇宙》中最美好的形象。
人们活在世上，极少有人像唐老师，像堂吉诃德。
绝大部分这样的人，也都是被杜撰出来满足幻想的。
也少有人像那日苏，不为钱不为名，就跟着唐老师到处跑，被他半夜使唤查资料，还动不动喝酒醉倒。
即便是志愿者晓晓这样的也是少数。
谁能在自己背包被烧掉之后，还能淡定添柴说这样更暖和呢？
就更别提仿佛天外来客的孙一通了，他就不是生活在地球上的人。
而吐槽功力十级的秦大姐不同。
作为电影中唯一的现实主义者，她一方面需要在过去三十年拉扯着杂志社，另一方面又得一次次跟着唐老师往外跑。
她何尝不知道一开始的什么闪光小人，很有可能就是科技合成。
那个花了520才能看到的硅胶外星人，就是对人智商的侮辱。
而拿着什么探测器，漫山遍野地跑，无疑是脑子抽风。
更别提在大山里出公差，一出就是40多天了……
但她还是一次次跟着老唐出来了。
为什么呢，或许是因为看到那种热爱，那种坚持和纯粹。
钱很重要，但很多时候，眼里带着光，去追逐一些虚无缥缈的东西，也很美好。
但出于性格原因，遇到荒诞的事情，她还是没能忍住吐槽。
就像跟随影片情节自带的实时弹幕，简直就是观众的嘴替。
所以，秦大姐显得那么活灵活现，立体丰满，在现实与幻想之中来回穿梭。
03
虽然影片目前豆瓣评分从8.7略微下滑到了8.4，但整体口碑依然过硬。
基本上坐稳了2023上半年，国产最佳影片。
《宇宙》到现在能够维持高口碑，自然少不了上面那些优点。
但这些并不代表这部电影完美无缺。
相反，导演孔大山本身的风格和特质，使得这部片子在某种程度上，成了一部混乱之作。
渴望超脱世俗，却又过于沉重，最终跌落在地。
我们在之前提到，孔大山的特点，是他能融合学院派的文艺和网生代的商业。
学院派的表现，从导演的自述以及相关采访中，可以鲜明感受到。
比如他最喜欢的导演是阿基·考里斯马基和罗伊·安德森。
他们的电影在剧本上往往没有那么多情节，而是靠镜头和场面调度讲故事。
这也导致他们在观众欢迎度上，非常一般。
孔大山自述中也说：
“我想拍某部电影的起点从来都不是‘故事’，吸引我的都是一个情境，甚至一段音乐，为了把这个音乐或情境呈现出来，再去反推一个故事。”
这种学院派的思维模式，就使得这部电影其实在故事上，表现出了一定虚弱。
而为了实现商业上的价值，影片的逻辑很大程度上是互联网的思维逻辑。
即拼贴热点和狗智主义。
外星人、民科、抑郁症、西游记、科幻、现实主义、荒诞……
这一切话题都被融合在一起，最后哪一项都没能够真正完成。
它甚至无法讲述出一个风格整一的故事。
影片的前半段节奏掌握得很好，后半段逐渐开始走向混乱与崩坏。
观影过程中，能明显感受到电影没那么好看了。
影片一直试图在荒诞中插入现实的因素。
最后解密部分，将核心叙事逻辑归因于，唐老师是因为女儿抑郁症去世才去进行这次探索。
呈现出了一种人文色彩。
但真正的堂吉诃德，真正的疯子，他们的疯癫都是因为他们本身，就是毫无理由的纯粹发疯。
但凡他们有丝毫理智存在，都不可能走到最后的地步。
说白了，孔大山作为青年导演，还没达到完全依靠镜头和调度去讲述片子的深度。
最终导致，影片没有能够像《西游记》那样讽刺，也没有能够像考里斯马基或是安德森那样荒诞，说是软科幻但又缺乏对科幻的真正阐述。
总而言之，《宇宙》的出现，毋庸置疑，对华语影坛具有很大的意义。
当郭帆带着《流浪地球》系列，将国产科幻片推上一个新的高度时。
他选中的这一位导演，也打开了国产科幻片的另一扇大门，仿佛重现了上世纪90年代国产科幻片的辉煌。
相信看过电影的观众，都会对此信心倍增。
令人疑惑的是，这样一部高口碑佳作，却在市场上遇冷。
首日排片只有7.7%，仅位居当日第6。
上映4天，排片更是逐日下降，如今总票房也只有2000万。
期待这样的国产好片，能够得到更多绽放的机会。
别让中国电影，再留下遗憾了。
文/皮皮电影编辑部：童云溪
©原创丨文章著作权：皮皮电影（ppdianying）
未经授权请勿进行任何形式的转载
特别声明
本文仅代表作者观点，不代表本站立场，本站仅提供信息存储服务。