根据当前国产动画的受众情况，国产动画的画风正不断地向审美风格迈进。记得在国产动画黄金时期，动画风格大体可分为传统艺术和文化艺术两大类，而我们经常所看到的，以剪纸，木偶等创作元素为题材的作品称之为传统艺术风格，例如《人参娃娃》和《神笔马良》。而上面介绍的大闹天宫等几部作品则属于文化艺术风格，当然，水墨画也在其中，例如《小蝌蚪找妈妈》。
但是随着思想的转变和动画受众等因素，国产动画在这几十年间发生了彻底的改变。我们暂且不说现如今的优秀3D动画如何，我们先来探讨一下在《大闹天宫》到《秦时明月》这个过程中，都发生了些什么，为什么被称作为黄金一代的大闹天宫，在辉煌了不久之后就消沉了，甚至是用了几十年的时间才再次重拾当年的辉煌？
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其实在大闹天宫之后，也确实出现了几部优秀的作品，但是从哪吒闹海开始，国产动画就开始走下坡路，那么导致这一现象的原因究竟是什么？其实无非是两个字“利益”，“无利不起早”这个词时至今日还在沿用那就说明这个词说的一直都是事实。在曾经的国产动画当中，出现了一个很严重的问题，就是受众问题，当时的国产动画面向的人群主要是儿童，如果动画做得太有内涵和深意，虽然能够做出好的动画，但是在当时那样环境下是赚不到钱的。
真正能赚钱的是低龄化作品，以至于现在国产动画仍旧摆脱不了“幼稚”这个词，归根结底，只有拍给儿童看的动画作品才能赚钱，所以在那段时间，推出了很多带有低龄化色彩的动画片，而《喜羊羊与灰太狼》这种类型的作品一时间充斥着国产动画市场，也是从那一刻，国产动画彻底进入低龄化时期。尽管这期间推出了几部偏向于成人化的作品，《大英雄狄青》以及《虹猫蓝兔系列》，但是很遗憾，作为国产动画他们是成功的，但是在教育儿童方面，他们是很多人口中所谓的失败作品。
当然，秦时明月时期依旧不是国漫发展的好时期，只不过秦时明月开了一个好头。近几年对于国产动画的受众发生了很大转变，那就是受众从儿童逐渐变为青少年，那么现在让一个青少年再去看《小猪佩奇》，《熊出没》等作品他会去看吗？很显然不会，更多的则是会在各大平台进行着所谓的追番，于是国产动画看到了这一转变，面对庞大的青少年群体，真正适合青少年的国产动画进入了快速发展的时期。
只是在国产动画发展的这几年，《魁拔》和《龙之谷》显然是没有把握好时机，而到了《狐妖小红娘》和《一人之下》，可以说是国产动画彻底打开了发展的大门，其实在这里笔者想说《尸兄》和《中国惊奇先生》很不错，只是受某些因素的限制。新一轮国产动画的发展不仅在风格上发生了极大的转变，就连内容上也进行了多方面元素的融入，虽然很多作品仍旧以中国古风特色为主，但是在这基础上让作品更加有美感，更加符合现代的审美观念。
随便给大家举几个例子，以人物为特点的3D动画当中的焰灵姬，云韵和美杜莎为精品，人物塑造得极为细腻，传神，每一个人物都有属于她独特的气质；而以背景为特色的则是《魔道祖师》，魔道祖师中的中国元素恐怕在近代国产动画作品中无人能及；当然，《风语咒》的背景和《哪吒之魔童降世》中的山河社稷图虽也是充分的融入了中国元素，但都不及魔道祖师的贴近生活，在魔道祖师中，处处都体现着中国传统艺术的美感。
想想曾经的《大闹天宫》和《天书奇谭》，再到现如今的《秦时明月》和《魔道祖师》，这期间经历了发展，低迷再到发展的局面，风格也是从传统艺术到审美观念的过度，而这种风格的改变，势必会让国产动画再次进入一个新层次，这也意味着国产动画在未来将会越来越多，自然也会有越来越多的观众喜爱，所以在这里，对于国产动画，我们只需要抱着宽容乐观的心态，静候胜利凯旋即可。
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