杨·史云梅耶的投射很有艺术性，至少在我们看来是这样。通过他创造出来的形象的美学效果——结构、色彩、形状、内容和他们的相互关系来向观众述说。
在他的作品中，叙事成分通常是服从于他们的视觉元素，在他的大部分影片中对话是缺失的一部份。名为《对话的可能性》的短篇中无一句对话。另外，在拍摄时，他大量运用了快速蒙太奇来操作他的影像，大量的快甩、快切、大特写以及音画对位都使他的影片在视觉上更富冲击力。
可以说他为达到音画对位的效果，而使用了大量的大特写的平行剪切。不可否认连续的大特写本身是有悖观众的视听习惯的，而这几乎是杨·史云梅耶的标志手法。
这种有悖常规视听习惯的手法，使影片光在镜头运用上就给观众造成了压抑、神秘、令人担忧的感觉，再加上影片的内容、所拍摄的本体所带来的视觉冲击，就使得杨·史云梅耶的影片构建的世界更为神奇，同时带给观众的不仅仅是感官的刺激，更是留给了他们广阔的想象天地，并引导他们踏入所谓的超现实空间。
《贪吃树》中对人嘴部的大特写甚至还被安排在影片的最后加以强化。让那个象征安静的“嘘”的画面竟然有了声音，作为观者还感受到了风吹过面前。对动画的处理总是采用非传统的方法，偏好使用新式的三维技术，这种技术可以在“对话的多种可能性”中窥见一斑。
作为一个导演，创意不只是表现在思想上，有一大部分是反映在拍摄方式上。杨·史云梅耶的拍摄手法是新奇的，不被条件束缚的。杨·史云梅耶就像孩子一样大胆地处理事情。
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作品目录：
1964 最后把戏
1965 石头的游戏
1965 巴赫狂想曲
1966 其他
1966 棺材与天竺鼠
1967 自然史
1967 人与技术
1968 花园
1968 公寓
1968 与魏茨曼野餐
1969 屋中寂静的一周
1970 唐璜
1970 纳骨堂
1971 荒唐童话
1972 莱昂纳多的日记
1977 奥特兰多城堡
1981 厄舍古厦的倒塌
1982 对话的维度
1983 地下室的怪物
1984 深坑、钟摆和希望
1988 男性游戏
1988 另一种爱
1989 自画像
1989 花神
1989 肉之恋
1989 黑暗 光明 黑暗
1990 sidalin主义在波希米亚的终结
1993 食物
长片
1988 爱丽丝
1994 浮士德
1996 极乐同盟
2000 贪吃树
2005 梦魇疯人院
2010 幸存的生命（理论与实践）
2018 昆虫物语
附
杨·史云梅耶的柜子
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