假如一个人被一首歌俘获，瞬间就通感这世间的道理，又像是在某种情绪里自我封闭隔绝，仿佛此时天昏地暗，厚实的云层压得极低，三官五感的效果异常敏感——既像是世界都困在水幕之中，又像是单单降在自己的头顶。这一刻的暴雨、闷绝、琴音、错意与预感。就这么无头无脑的地撞了进去，极缓慢地再迷宫里胡乱连线，妄图能够瞥见一点模糊的轮廓。
那么一切就可能始于《暗涌》。
97年专辑歌曲发行，有采访称：“林夕说他写歌词是要不停挖自己疮疤，再在伤口上撒盐。事实上，他真的以写歌词写到眼泪鼻涕一齐来为荣。暗涌字字皆苦不知有多少生与死劫熬成。”最让人心水的那句“不知有多少生与死劫熬成”，不是象征诗，不是故事，也没有填入道理，仅是内心感触的碎片。没有情节的独白，单方面的倾泻，往往感人都是很粗糙的。如同林夕访谈里常常提到，一首歌或许可以被称为是大气或意味磅礴的，但若没有铺陈的细节或拟建的情景，后段所谓的“凛然深意”总显得空洞。
“就算天空再深看不出裂痕，眉头仍聚满密云，就算一屋暗灯照不穿我身，仍反映你心”
一个扭曲的世界，人心开了七窍，分秒间无数情丝意念都在皮层下逛荡了一圈，“天空”的“裂痕”便被聚满“眉头”的“密云”掀开，所见都是所想，也许天空正常的很，一丝云也无，又如何呢，倒更要责怪起这假象的晴朗来了。既然“照不穿我身”，为何又一定是“暗灯”？也许挤在狭小的床头灯下厕所间里。但只怕暴露于百瓦节能灯的强光之下也只会被讲作“惨白”，什么事都做得出来，或许又像《突然想起你》一般，“都是因为那灯泡，忽然闪了一下，于是想起你。”灯光无所不包，总是要怪的。
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“让这口烟跳升我身躯下沉，曾多么想多么想贴近，你的心和眼和耳亦没缘份，我都捉不紧”
林夕爱抽烟，但烟酒都很少入他的词。烟酒实为太过粗糙外露，毫无门槛的情绪意象，麻油叶的一句“我们赤裸地在床上抽烟”就被贴了N个装逼、矫情的标签，想想那些年广场舞大巴车神曲，几乎都有那么几句“那夜我喝醉了拉着你的手”。归根究柢，大概都是不够透彻。沉溺于烟酒，太容易了，失恋了抽喝，挂科了抽喝，睡不着觉抽喝，精力没处使也是抽喝，仿佛是失意的人必须履行的职务，没做就是没情绪，殊不知做了反而成了形式的俘虏。为什么抽喝，你懂么？
“害怕悲剧重演我的命中命中，越美丽的东西我越不可碰，历史在重演这么烦嚣城中，历史在重演这么烦嚣城中，没理由相恋可以没有暗涌，其实我再去爱惜你又有何用，难道这次我抱紧你未必落空”
要感动人，就要先引发他发自心底的同情，尽管做不到百分之百的感同身受，但是对方也去认真对待你的话语。林夕总说自己在玩一个文字的游戏，十分上瘾。他的文字游戏这么多年，换了无数个假的外壳，自己或许也在思考如何才能用文字动容最多的人。也许像《披星戴月》那样托于情景，也许是《富士山下》一般故事辞藻一齐轰上，可必然有一种，是像“暗涌”一般，选择隐藏。少说话，却处处流露，如同一个久经交际的风尘女子，让人像是看穿了一切，却从未直言一句。就如同“越美丽的东西我越不可碰”一般，不讲往日惨痛，只讲道理。何以不共鸣，听见就忍不住点头。道理我都懂，可还是吃你这套。
“仍静候着你说我别错用神，什么我都有预感，然后睁不开两眼看命运光临，然后天空又涌起密云”
也许什么都不需要多谈，这句词自己就是能够说话的，一切的隔阂与触不可及都始于那句“别错用神”，非常戳心，把漠然、隔离、轻视都写尽，迈出了无法理解的第一步。可是歌词里还说的是“仍静候着你”。可能从未说过，只是我把自己装进了盒子，扔进了垃圾车。全因“预感”，那句蛮横无理到可悲可笑的“什么我都有预感”。
林夕说，黄耀明翻唱《暗涌》，他非常吃惊，因为这首歌消极悲观的感情观与黄耀明其人非常不附，这一点仿佛也看出来林夕和黄耀明不同，一个乐观，一个悲观，终归两个世界。他还说自己的歌词，很多都是套着爱情的模子另言他是，懂的人一眼就能看懂。《暗涌》的字里行间，很难说猜他到底有没有那个用意，只是为这首歌感动了太久太久，实在承受不了真相。
如同《斯德哥尔摩情人》，许多意图已经看得很清楚，一听起来，还尽是绝望的情爱痕迹，可能还是年轻吧。
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