什么是并蒂花？并蒂花的寓意和意义 并蒂花的寓意和意义分享_并蒂_并蒂莲_对联

本文目录

• 什么是并蒂花
• 并蒂花的寓意和意义 并蒂花的寓意和意义分享
• 并蒂花相关诗词
• 兰花宋梅分辨方法
• 有人见过幸福树开花的吗
• 南京情侣园出现并蒂葵花，并蒂葵花有多难得
• 浙江一荷塘现200余株并蒂莲，并蒂莲为何很珍贵
• 济南大明湖出现第二株“并蒂莲”，这跟第一株并蒂莲是同一个品种吗
• 蟹爪兰并蒂花常见吗
• 春节矢量对联动态图片

什么是并蒂花

并蒂花，别名朱顶红，多年生草本植物，鳞茎肥大，近球形，直径5~10cm，外皮淡绿色或黄褐色。

并蒂花的寓意和意义 并蒂花的寓意和意义分享

1、寓意：并蒂莲为吉祥、喜庆的征兆，善良、美丽的化身。

2、并蒂莲有“花中君子”之称，是荷花中的极品，象征着百年好合、永结同心。

3、并蒂莲，茎杆一枝，花开两朵，可谓同心、同根、同福、同生的象征。

4、在古代文学作品中，并蒂莲被誉为爱情的象征，谕意夫妻恩爱，美满幸福。

5、并象征男女爱情缠绵；兄弟情同手足，感情深厚。

6、民间传说中，并蒂莲的出现是吉祥之兆。

并蒂花相关诗词

1、芙蓉并蒂一心连
唐
皇甫松
《竹枝》
2、谁教并蒂连枝摘
宋
李清照
《瑞鹧鸪》
3、并蒂不必莲
清
谭嗣同
《三鸳鸯篇》
4、并蒂芙蓉本自双
唐
杜甫
《进艇》
5、不分闲花并蒂
宋
张先
《恨春迟》
6、几见芙蓉并蒂
宋
向子諲
《西江月·几见芙蓉并蒂》
7、寻并蒂、阑干凝伫
宋
游次公
《贺新郎·暖霭浮晴篽》
8、并蒂芙蓉本自双
宋
晁端礼
《鹧鸪天·并蒂芙蓉本自双》
9、染相思、同心并蒂
宋
周纯
《蓦山溪·江南春信》
10、芝房并蒂空称瑞
宋
朱敦儒
《青玉案·芝房并蒂空称瑞》
11、连理枝头并蒂
宋
周紫芝
《西江月·连理枝头并蒂》
12、谁教并蒂连枝摘
宋
李清照
《瑞鹧鸪》
13、如花并蒂
宋
杨无咎
《水龙吟·晓来雨歇风生》
14、芙蓉并蒂照清深
宋
杨无咎
《鹧鸪天·湖上风光直万金》
15、并蒂轻黄宜淡淡
宋
曹勋
《浣溪沙》
16、并蒂连枝照绮筵
宋
韩元吉
《南乡子·江路木犀天》
17、并蒂芙蓉本自双
宋
赵彦端
《南乡子·窗户映朝光》
18、并蒂芙蓉本自双
宋
赵彦端
《鹧鸪天·两两青螺绾额傍》
19、连理枝头并蒂花
宋
石孝友
《鹧鸪天·屏障重重翠幕遮》
20、堪笑并蒂霞冠
宋
吴潜
《念奴娇·白苹影里》
21、似名花并蒂
宋
吴文英
《高山流水·素弦一一起秋风》
22、红莲并蒂
宋
吴文英
《天香·碧藕藏丝》
23、并蒂花开
宋
朱元夫
《沁园春·心上浮香》
24、但看芙蓉并蒂
宋
无名氏
《望海潮·彩筒角黍》
25、更同心并蒂
宋
汪元量
《汉宫春·玉砌雕栏》
26、镜清花并蒂
唐
温庭筠
《寄渚宫遗民弘里生》
27、生为并蒂花
唐
陆龟蒙
《美人》
28、并蒂已看灵鹊报
唐
晁采
《寄文茂》
29、脉脉谁教并蒂芳
元
刘敏中
《鹧鸪天 题双头莲二首》
30、同根并蒂
元
李道纯
《沁园春 赠静庵口诀》
31、化作潮中并蒂花
元
杨维桢
《燕子辞四首》

兰花宋梅分辨方法

1、叶子形态不同：附生或地生草本，叶数枚至多枚，通常生于假鳞茎基部或下部节上。兰草强壮时偶有并蒂花。老叶多呈弓形，苞叶淡红色，叶色浓绿，叶幅较宽，叶尖钝。

2、学史不同：传统铭品宋梅于清乾隆年间（1736-1795年）由绍兴宋锦旋氏选出，距今已有二百多年了。中国栽培兰花约有两千多年的历史。

3、生长习性不同：兰花一般生长在深山幽谷的山腰谷壁，透水和保水性良好的倾斜山坡或石隙。宋梅是园艺品种，宜种植于空气流通的环境。

扩展资料：

注意事项：

1、宋梅的根对水份比较敏感，如果土里的水份过多，会影响根部呼吸，影响植株生长。因此在选择种植土的时候，要考虑土壤的排水性能，一定要足够的好。

2、很多植株的生长是离不开阳光的，宋梅也不例外，但是光照的时候要避开强光，只让它接受散光照射。并且照射的时间不能超过五个小时，超过极限光照时间它的枝叶会出现叶片耷拉的情况，对生长不利。

3、不耐寒不耐热，需要将养护温度保持在20度左右，它才会长得好。冬季养护的时候要避免露地养护，室内养护的话要经常通风换气控制温度。

参考资料来源：百度百科-宋梅

参考资料来源：百度百科-兰花

有人见过幸福树开花的吗

我家的幸福树就没断过开花，跟你照片一样的，不过是并蒂花。那是因为树生病了，不旺象了，不是什么好事，到现在还在长花苞呢，不过已经开不了了

南京情侣园出现并蒂葵花，并蒂葵花有多难得

并蒂葵花可以说非常的难得一见，可能有些人一辈子也没见过这种花的样子，而这种花也是由于花朵的基因突变造成的，这种几率也极其的低，所以真正见过的人也非常少。

2020年的10月10日在南京的情侣园就有这么一株葵花，就长的非常的特殊，这朵葵花呈金黄色，而且一株葵花上竟然背对背开了两朵葵花，这样的情况就被人称之为并蒂葵花。这样的情况非常难得一见，因为它是在一个花苞上长出两个花朵，令人感到十分的称奇。根据植物学家研究表明，这样的情况确实是存在的，但是几率极低，也是由于植物的基因突变导致的。另外这种花朵其实和普通的花朵没区别，只是形状连体了而已。

同样是在南京的植物园，春天的时候在荷花池也发现过并蒂莲的情况，你就是在一棵莲花上长出了两朵莲花。同时那个消息在网上也被刷屏，很多网友都没见过这种类似的情况，所以都纷纷去荷花池进行打卡拍照。另外据说由于这个并蒂莲非常的少见，所以有一名游客把它给采摘了，当然第二天就被景区的人给抓到了，并且对这名当事人进行了批评教育，而且还进行了罚款，而被采摘的那一朵并蒂莲被送到了博物馆进行研究和保存。

有很多网友看到此类的图片都表示非常的惊讶，而且纷纷的表示南京可能出现并蒂植物的几率很大。既然并蒂莲花和并蒂葵花都出现了，那么快到冬天了，可能“并蒂梅”出现的几率会很大，当然这也只是网友的一些玩笑话而已。不管是并蒂莲花或者是并蒂葵花，其实都属于植物的变异情况，大家也不用过度的去关注这种情况，因为很有可能有些人会破坏这些罕见的花朵，也希望拍照打卡的人能够文明观赏。

浙江一荷塘现200余株并蒂莲，并蒂莲为何很珍贵

浙江金华武义县一个荷塘中出现了200多株并蒂莲，许多网友在看到数百只平底连一起绽放后，都会认为自己接下来会迎接好运。所谓好事成双，莲花并蒂开放意味着有好事会发生。虽然这个想法只是人们对于美好心愿的寄托，但是并蒂莲确实很珍贵，因为正常的莲花只会一朵一朵开放，并蒂莲在莲花中非常少见，正常情况下，10万之莲花中才会出现一朵并蒂莲。

浙江金华武义县的荷塘之所以能够在网络上走红，主要还是因为这个荷花种植，园中竟然同时出现上百株并蒂莲，网友在看到一片片并蒂莲之后纷纷称此景为壮观。并蒂莲在正常情况下非常少见，相信许多网友在日常生活中都没有见到过并蒂莲，更多的是在网上看到一些关于并蒂莲的图片。据统计，并蒂莲在荷花中的出现率只有十万分之一，可谓是相当珍贵。

指该荷塘负责人称像这种并蒂莲在这个核桃中只能算比较稀有，但大多数病人都称不上极品。可能是荷塘负责人对冰冰见的比较多，所以并不觉得稀奇，但是对网友而言却极为少见。小编在这里给大家个科普一下，并蒂莲是荷花中的一个基因突变品种。这种荷花一根茎上可以长出两片荷叶，这也就导致一根荷茎上有两朵荷花，一并开放。值得一提的是，相比于并蒂莲，并头连显得更为珍贵，两者并不相同。

这些稀有品种之所以珍贵，是因为它与正常的荷花并不相同。这些稀有品种的基因发生突变，所以产生了与正常荷花不同的并蒂开花。荷花在夏季很有观赏价值，许多游客都会在附近的荷花池进行观赏，而并蒂莲观赏价值则更为高，因为游客在看到这种花时会觉得自己运气好。

济南大明湖出现第二株“并蒂莲”，这跟第一株并蒂莲是同一个品种吗

大明湖位于济南是旧城区，是济南境内非常重要的景点，大明湖的湖水主要来自于泉水，一共有20多处泉水汇集到这里而形成了大明湖。大明湖的北门的景点沧浪荷韵，每到夏季的时候，这里的荷花和莲花争相开放，成为大明湖夏季最具特色的景点。

随着大明湖夏季的来临，大明湖的沧浪荷韵也迎来了荷花和莲花开放的季节。就在这个时候大明湖的第一株并蒂莲出现了以后，很快又生长出了第二株并蒂莲。并蒂莲的产生其实是一种变异生长现象，是花在生长的过程产生了两个花蒂，花蒂继续生长后就会生长出并蒂莲，并蒂莲产生的概率极小，属于非常珍贵的品种。济南大明湖出现的这两株并蒂莲不是同一个品种，目前大明湖种植的莲花品种，主要包括了明湖重台莲，明湖碧莲，明湖红莲，明湖白莲等品种。

明湖重台莲盛开的时候，重台莲的花体型较大，花瓣的数量较多但是毕竟小，颜色呈现出淡红淡紫，它们在开花的时候是不会生长出莲子的，它们主要种植在大明湖的南门的水塘中。明湖碧莲开花的时候花瓣的颜色呈现淡绿色或者白色，它们的花瓣和重台莲非常的相似，属于大明湖非常稀少的品种。明湖红莲是大明湖种植范围最广的品种，红莲开花的时候，花瓣呈现出淡紫色，花瓣完全展开的时候仿佛桃子的形状，红莲的花瓣较少。最后一种是明湖白莲，明湖白莲和明湖红莲一样，种植的范围都非常的广，白莲和红莲的形状和大小都是一样的，唯一的区别就是颜色不同。

济南大明湖出现的这两种并蒂莲，从外形和颜色上可以明显的区分出来，第一次盛开的并蒂莲是明湖红莲，而第二次盛开的则是明湖重台莲。

蟹爪兰并蒂花常见吗

不常见。蟹爪兰的并蒂花属于隐性性状，只有母体和父体在都有隐性基因的情况下，并全都将含有隐性基因的染色体传给后代才会出现并蒂花。

春节矢量对联动态图片

对联矢量图__春节_节日素材对联又称楹联，因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名，有偶语、俪辞、联语、门对等通称，以“对联”称之，则开始于明代。它是一种对偶文学，起源于桃符，是利用汉字特征撰写的一种民族文体，它与书法的美妙结合，又成为中华民族绚烂多彩的艺术独创。3、挽联：哀悼死者用。如：著作有千秋，此去震惊世界；精神昭百世，再来造福人群。4、赠联：颂扬或劝勉他人用。如：风声、雨声、读书声，声声入耳；家事、国事、天下事，事事关心。5、自勉联：自我勉励之用。如：有关家国书常读；无益身心事莫为。6、行业联：不同行业贴于大门或店内之用。如：欲知千古事；须读五车书。（书店）虽是毫发生意；却是顶上功夫。（理发店）欢迎春夏秋冬客；款待东西南北人。（旅店）7、言志联：道出志向之用。如：宁作赵氏鬼；不为他邦臣。对联折叠按字数分1、短联（十字以内）2、中联（百字以内）3、长联（百字以上）等。折叠按技巧分1、对偶形式：言对、事对、正对、反对、工对、宽对、流水对、回文对、顶针对等。2、修辞手法：比喻、夸张、反诘、双关、设问、谐音。3、用字技巧：嵌字、隐字、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数字等。4、逻辑结构：并列、转折、选择、因果。折叠按位置分1、楹联：挂于楹柱之上，住宅、机关、庙宇、古迹等处所用。2、门联：贴于大门之上。3、中堂联：挂于客厅、居室醒目处配合字画的对联。折叠按联语来源分1、集句联：全用古人诗中的现成句子组成的对联。2、集字联：集古人文章，书法字帖中的字组成的对联。3、摘句联：直接摘他人诗文中的对偶句而成的对联。4、创作联：作者自己独立创作出来的对联。按艺术特点分对联叠字联：同一个字连续出现。复字联：同一个字非连续重复出现。顶针联：前一个分句的句脚字，作为后一个分句的句头字。嵌字联：包括嵌入序数、方位、节气、年号、姓氏、人名、地名、物名（如药名）等。拆字联：将联中某一合体字拆成几个独体字；有人细分为“拆字、合字、析字”等。音韵联：包括同音异字、同字异音和叠韵。谐趣联：取诙谐幽默之意。无情对：上下联意思毫不相干，但每一个字词却对仗工整。多数无情对都非常有趣，完全可以同时归入谐趣联。回文联：顺读，倒读，意思完全一样。最长的对联：作者是清末江津的秀才钟云舫，于清光绪三十年（西元1904年）在成都狱中为抒发愤懑而写。书写格式对联源文件_春节_海报设计1、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。2、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。3、要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。4、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。5，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。6、与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。基本特征1、独特性和普遍性的统一。人们普遍认为楹联是中国最独特的一种文学形式。其独特性主要表现在结构和语言上。楹联可称之为“二元结构”文体。一副标准的对联，总是由相互对仗的两部分所组成，前一部分称为“上联”，又叫“出句”、“对头”、“对公”；后一部分称为“下联”，又叫“对句”、“对尾”、“对母”。两部分成双成对。只有上联或只有下联，只能算是半副对联。许多对联，特别是书写悬挂的对联，除了上联、下联外，还有横批。横批在这种是对联中是一个有机组成部分，它往往是对全联带有总结性、画龙点睛或与对联互相切合的文字，一般是四个字，也有两个字、三个字、五个字或七个字的。从语言上看，楹联的语言既不是韵文语言，又不是散文语言，而是一种追求对仗和富有音乐性的特殊语言。楹联这种特殊的“语言──结构”方式，完全取决于汉语言及其文字的特殊性质。这种“语言──结构”的独特性使得楹联创作在构思、立意、布局、谋篇上迥异于其它文学形式。同样的客观对象和内容，楹样总是设法从两个方面、两个角度去观察和描述事物，并且努力把语言“整形”规范到二元的对称结构之中去。2、寄生性和包容性的统一。所谓寄生性，指楹联本从古文辞赋的骈词俪语派生发展而来，小而言之，它就是一对骈偶句，因此，它能寄生于各种文体之中。诗、词、曲、赋、骈文，乃至散文、戏剧、小说中都有工整的对偶句。反过来，楹联又具有极大的包容性。它可以兼备其他文体的特征，吸收其他文体的表现手法，尤其是长联和超长联，简直能集中国文体技法之大成。诸如诗之精炼蕴藉，赋的铺陈夸张，词之中调长调，曲的意促爽劲，散文的自由潇洒，经文的节短韵长等等，皆兼收并蓄，熔铸创新。3、实用性和艺术性的统一。楹联是中国古典文学形式的一种，理所当然具有文学性和艺术性，它以诗、词、曲等前所未有的灵活和完美而体现了中国文字的语言艺术风采。对联之美在于对称、对比和对立统一。宋胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷二十引《复斋漫录》记载；晏殊一次邀王琪吃饭，谈起他一个上句：“无可奈何花落去”，恨无下句。王琪应声对道：“似曾相识燕归来。”晏殊大喜，于是把这个绝妙对句写进了《浣溪沙》一词。杨慎称这个对句“二语工丽，天然奇偶”。这就是对联的艺术魅力。楹联的艺术性，可以当代学者白启寰一副对联来概括：对非小道，情真意切，可讽可歌，媲美诗词、曲赋、文章，恰似明珠映宝玉；联本大观，源远流长，亦庄亦趣，增辉堂室、山川、人物，犹如老树灿新花。4、通俗性和高雅性的统一。对联雅俗共赏，没有一种文学形式，象楹联一样，上为学者文人，下为妇人孺子所喜闻乐道，既可走进象牙之塔，又能步入陇亩民间，既是阳春白雪，又是下里巴人。这种奇妙的合一，原因在于楹联是一种既简单又复杂、既纯粹又丰富的艺术。楹联的规则并不复杂，尤其是对语言的色彩、风格，对题材、内容都没有什么要求，它一般很短小，又广泛应用于社会生活，不象其它文学形式戴着一副高雅的面孔，它易学、易懂、易记，也不难写。只要对得好，无论语言之俗雅，题材之大小，思想之深浅，皆成对联。楹联俗而能雅，而且是大雅。楹联固规则简单，形式纯粹，但其对道、联艺，却博大精深，没有止境。5、严肃性和游戏性的统一。楹联历来被很多人视为笔墨游戏，虽为偏见，但也说明了楹联具游戏性的特点。由于楹联追求对仗，自然是对得越工稳，越巧妙越好。这其中既是文学创作，又包含了思维游戏和语言游戏的成份。如果单纯向对得工、对得巧上发展，就纯粹变成了一种语文斗才和思想斗智。事实上，纯以逗乐谐趣、斗智试才为目的游戏性楹联也不少，它往往借助汉字音、形、义某一方面的特殊情况，运用各种修辞手法和别出心裁的奇思异构撰写而成。主要格律折叠藏字格也叫“阙如格”，联中有意识地将某些字略掉，含蓄巧妙地表达某种意思。如：上联：二三四五；下联：六七八九。横批：南北此联的寓意：缺一（衣），少十（食），没有东西。拆字格拆字，就是将联中某一合体字拆成几个独体字。如：上联：张长弓，骑奇马，琴瑟琵琶，八大王王王在上，单戈独战。下联：伪为人，袭龙衣，魑魅魍魉，四小鬼鬼鬼犯边，合手即拿。折叠叠字格翠翠红红，处处莺莺燕燕风风雨雨，年年暮暮朝朝折叠复字格将一个或几个字按照某种规律，重复出现多次。寇准与友同出游，出对曰：水底月为天上月。无以相对。杨大年刚好赶到，便答道；眼中人是面前人。众皆喝彩。折叠回文格雾锁山头山锁雾天连水尾水连天据说清代北京有个“天然居”酒家。乾隆微服出游，进店喝酒，忽而想到这副回文对，非常得意。客上天然居，居然天上客。后又将这副对联作为上联，然而他想不出下联，让纪晓岚对，纪晓岚道：客上天然居，居然天上客。人过大佛寺，寺佛大过人。折叠集句格用古文、诗词中的句子合成的对联。读书破万卷(杜甫)落笔起群英(李白)折叠顶针格楼外青山，山外白云，云飞天外池边绿树，树边红雨，雨落溪边对联章法章法，是篇章结构的方法。有章法，篇章才完整、紧密、和谐，中心意思才鲜明突出；无章法，就会凌乱、松散、残缺，不成篇章，中心意思不明，甚至不知所云。折叠又对又联对联的基本章法，是又对又联。对，是对立的两个事物，或一个事物的两个方面；联，是两者相互联系，相互配合，相互促进，统一起来，表达一个主题。对联的基本章法，完全合乎哲学上对立统一的规律。对联章法跟分上下片的词有相似之处，上下联内容不宜重复雷同，来回纠缠，应各有所侧重，分工合作。上下联分工，根据所写对象而有各种情况：1．写景状物景物有空间状态、时间状态。空间有远近、上下、前后、大小等。时间有朝暮、昼夜、冬春、今昔等。另有动静、声色、常变等不同状况。就具体对象来说，有天地、陆海、山水、云林、泉石、自然物与建筑物等。建筑物中有楼亭、房寺，植物中有桃杏、松杉等。如此推演，关于景物对立的两面无穷无尽。上下联可以这样分工，如一写空间状态，一写时间状态；一写远，一写近；一写声，一写色；一写泉，一写石；一写楼，一写亭；一写眼前实景，一写想像或从前的虚景。这共同表现景物的特征。例如九龙青山禅院联：十里松杉围古寺；百重云水绕青山。上联写近景、静景，将自然景观与千年禅寺结合起来，显得宁静肃穆。下联写远景、动景，四面云雾缭绕，无限空阔，水环波涌，使青山很有气势。上下联就这样相互配合，相互映衬，使云水松杉环绕的青山禅院超凡拔俗，气象万千。2．写入叙事上下联的分工和各自侧重点，可以一说别人，一说自己；一写事，一抒怀；一实，一虚。同是说别人，上下联可以分别写品德与事功，或品德与才学，事功与生活，公与私，言与行，文与武，喜与恶，有与无，得与失，今与昔，生前与死后，现在与未来等。同是写人文事，上下联可以分别诗与文，经与史，词与赋，书与画，诗文与书画，琴与棋，师授与友评等。例如唐景崧（一说丘逢甲）撰台湾郑成功祠联：由秀才封王，撑持半壁旧河山，为天下读书人顿生颜色；驱外夷出境，开辟千秋新世界，语中国有志者再鼓雄风。全联赞颂民族英雄郑成功的事功，上下联仍有分工。上联写他前一段抗清，下联写他后一段驱夷，即驱逐荷兰殖民者出台湾。一是“撑持旧山河”，一是“开辟新世界”；一重在过去，一重在影响未来；上联赞扬他的功绩，下联提出对后辈的希望：对郑成功作了全面的肯定和颂扬。主题是上下联的交汇点、接轨处，是上下联联接的纽带。写作对联，如能把握主题，切合题意，上下联各有侧重，共同表达一个中心意思，也就做到了又对又联。折叠起承转结起阴转结（合），本是诗文的章法，对于对联，有参考价值。绝句诗每首四句，依次是起、承、转、结。对联中的二句联，全联四句，也可以这样看。例如朱元璋赠徐达联：破虏平蛮，（起）功贯古今名第一；（承）出将入相，（转）才兼文武世无双。（结）全联二句的对联，自然不可能完全具备起、承、转、结，离首即尾，只有起、结。上联起，就担负了“起、承”的双重任务；下联结，就担负了“转、结”的双重任务。上联必须起好，下联必须结好。中长联，半联相对完整，自有起、承、转、结。如上边千山祖越寺联，半联四句，上联“水界辽河”是起，“山通华表”是承，“历数代毓秀钟灵”是转，“真乃东都胜迹”是结。下联照此类推。对于长联，尤须注意全联和半联的层次结构，注意全联和半联的起、承、转、结；否则阅读抓不住要领，写作客易芜杂凌乱。孙髯所撰大观楼长联，情文并茂，在章法上也足堪为法。折叠本段创作规则折叠对仗李元明-对联-淘宝-名人字画对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来，两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。对联一般都是竖写，上联末字（仄声）贴在右边（上手），下联末字（平声）贴在左边（下手）。对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。折叠平仄对联的平仄规律，与诗基本相同，一殷套用诗的一三五不论，二四六分明的基本法则。断定对联的上下联，除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。后人称这种规则为仄起平落。古来有很多语言学者对古汉语四声，作了较为详尽的阐述，如释真空在《玉钥匙歌诀》一书中，作了如下的分析：1．平——平声平道莫低昂。读时发音平和、尾音长，有余韵。2．上——上声高呼猛烈强。读音响亮，声音短促，无尾音。3．去——去声分明哀远道。去声读音宛转，尾音短，高昂。4．入——入声短促急收藏。入声读音质朴而急，收音短促，低沉，无尾音。折叠结构对联除要求押韵和对仗外，词组和结构也是有一定规则的。如：单组，四字结构：上联：知足常乐；下联：能忍自安。对联上下联的词组和结构，应保持一致和统一，上联是动宾结构，下联也就必须是动宾结构的词组，如“摇红；涤翠。”上联是偏正词组，下联也必须以偏正词组与之相对，如“同心结”与“并蒂花”，就是相同的词组结构。在谋篇布局对联词组时，一定要注意上下联的词组结构必须相同，这亦是对联作者必须遵循的一条重要规则。