从军行红旗直上天山雪（从军行陈羽海 ① 畔风吹冻泥裂，梧桐叶落枝梢折横笛闻声不见人，红旗直上天山雪注：①海：指湖泊小）_横笛_枝梢_天山
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- 从军行陈羽海 ① 畔风吹冻泥裂，梧桐叶落枝梢折横笛闻声不见人，红旗直上天山雪注：①海：指湖泊小
- 从军行 陈羽 海畔风吹冻泥裂，梧桐叶落枝梢折 横笛闻声不见人，红旗直上天山雪
- 从军行 中“红旗直上天上雪”
从军行陈羽海 ① 畔风吹冻泥裂，梧桐叶落枝梢折横笛闻声不见人，红旗直上天山雪注：①海：指湖泊小
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从军行 陈羽 海畔风吹冻泥裂，梧桐叶落枝梢折 横笛闻声不见人，红旗直上天山雪
一、二句对环境的描写，竭力突出自然环境的恶劣，用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。试想，如果是在风和日丽、山明水净的条件下行军，又怎能见出士气的昂扬坚强呢？适应氛围描写的需要，在押韵上采用了入声的韵脚。 三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地突入人们的眼帘之中。
从军行 中“红旗直上天上雪”
是
【从军行】刘叉
海畔风吹冻泥裂，枯桐叶落枝梢折。
横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。
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