黄宾虹山水画合集目录：
白云半缕出松岩
伯衡先生山水
春日山水图 JPG&TIFF
峨眉龙门峡 JPG&TIFF
仿巨然山水1
仿巨然山水2
仿宋人山水
芙蓉江馆
富春江图轴 JPG&TIFF
湖山初季
花卉条幅
花卉条幅1
花卉条幅2
花卉条幅3
花卉条幅4
花卉条幅5
花卉条幅6
花卉条幅7
花鸡图轴
怀古山水图 JPG&TIFF
黄山图 JPG&TIFF
黄山野卉
嘉陵江图轴 JPG&TIFF
建安先生山水图
巨然墨法
展开全文
冷溪石门寺 JPG&TIFF
山小川臣卧游卷
山水图二
山水图
山水小品冷溪之口
扇面1
扇面2
蜀游拙笔
松雪诗意图立轴
陶王
王异州山水图
文敏先生山水
西海门图轴
西冷湖山图
溪桥图
溪桥烟图
溪山深处图
舟行溪谷图
要说黄宾虹作画受白内障的影响，无非1952年秋至1953年5月的一段期间，后经医生手术，他特地在绢上画了一幅细笔的青绿山水，此画至今藏在浙江省博物馆。黄宾虹的山水画，如果按他的发展阶段，60岁以前，画得清清爽爽，一看即知受黄公望、李流芳、王麓台，又受新安画派的影响。他的这种表现，即人们的所谓“白宾虹”。要说他的黑，60岁后逐渐逐渐地浓重起来。75岁后，讲求画面的层层积染。我们说他的画具有“黑密厚重”的特点，确切地回答，是在他75岁至92岁谢世的晚年。中国画讲求用笔、用墨、用色和用水。从新石器时代彩陶开始，我们的绘画，使用墨色达7000年之久。中国画惯用墨色，是一种民族性所使然。一个民族的艺术，不能不讲求民族性。便是文化根底浅薄的民族，他们也都懂得讲求民族性的重要，何况中国画的本身，原就是贯穿于中华民族历史长河中的一种精神活动的审美体验。
黑与白，对比强烈，互补相成，画家可以偏黑而守白，也可以偏白而守黑。黄宾虹是偏黑守白者，历史上“元四家”之一的倪瓒是偏白守黑者。倪的偏白，画面显得空灵，评者誉其为“空疏美”。黄宾虹偏黑，画面“黑密”，评者誉其为“松墨神化”。
正因为黄宾虹偏黑守白，所以黑的面积，在画面上占绝大数量。当黄宾虹听到人家说他的绘画如“乌金纸”时，他不但承认，而且还以为自己黑得不够。1952年的一天，当黄师母告诉他的时候，老人笑着说：“乌金纸漆黑光亮，我还不够黑，也还不够光亮。”当时正好一位善弹古琴的徐元白作客在座，他插话道：“良渚有一种黑陶，通体光亮。”老人笑笑，慢吞吞地接腔道：“是啊！良渚有黑陶，良渚还有白玉，老天爷本领大，在天地间造出了黑色，又造出了白色，还造出了五颜六色。我们画画，有时免不了要借点天公的妙造。”最后黄宾虹幽默地补充了一句：“我的乌金纸，也是天公帮我涂出来的。”说得在座的人都笑开了。
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