作者/张帅 编辑/ 冯寅杰 摄影记者/吴霜（本文原载于《创业人》杂志 原标题《陆蓉之：艺术人生“未来通行证”》）
她特立独行，62岁还顶着一头火红色的短发；她敢爱敢恨，被称为“爱情教母”；她风头强劲，却也可爱、古怪；她就是华人当代艺术圈内第一位女性策展人——陆蓉之。
提到陆蓉之，也许很多人会陌生，但在艺术圈，她可是大名鼎鼎，正是她将“策展人”这一概念带入华语地区，并帮助北京、上海完成了现代艺术馆的建造和经营。
其实，陆蓉之的角色绝非只有一个，她每次在公众面前亮相，必定有“惊人”的效果。近期，这位著名策展人宣布了从策展界退休的消息，并于近日结束了收官策划展“未来通行证全球巡回展——今日北京站”。这个展览汇集了方力钧、刘野、徐冰、徐累、向京、瞿广慈、张晓刚、阿信、展望等来自国内外150位知名艺术家或艺术家组合的作品。成了陆蓉之策展人生的收官战。
中西方文化并行
《创业人》：每个人的一生都是由学生时代所奠定的，能不能简单介绍一下您的求学经历？
陆蓉之： 我的童年不同于一般小孩,从小除了接受正规受教育以外每天还得跟随外公接受私塾式的教育,从三字经、四书五经、史记、古文观止到唐诗三百首是反复学习的课业。我的高中是在天主教会学校圣心女中。所以，我的学生时代不但有现实与虚拟，还有东方与西方的并行。
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《创业人》：在您的身上有不少有趣的标签，例如：台湾新党主席郁慕明的外甥女、出身世家、反叛青年、带动台湾“女追男”风潮、艺术圈的风云人物……能不能逐一为我们解释一下这些标签的意义？
陆蓉之：我的外公一家育有十七个孩子，郁慕明是最小的第十七个孩子，8岁时被外公带到台湾，因为战争回不去上海。就是我的小舅舅，我从小和小舅一起长大，情同兄妹。我在台湾时，我过的是中国传统文人式生活，家里周末唱昆曲，总有各式江南小点待客，周围是琴棋书画的环境，交游都是当时渡海来台的文人雅士。1971年我出国留学，就像笼子里的鸟儿被放了出来，当时的欧洲刚结束一个狂飙的60年代，学运、工运余韵未了，社会风气开放，我很快成了不折不扣的叛逆青年。至于说我带动了台湾“女追男”风潮，指的是我追傅申的过往。傅申，是我从15岁开始仰慕的才子，我追求他打败了五位竞争者，我们结婚的消息，连续上了台湾三家大报艺文版的头条，掀起一段女追男的风气。
《创业人》：您曾很感慨地说您的一生有过几次大起大落的经历，是否可以详细叙说一下？
陆蓉之：我的人生，几度遇到归零然后重新来过。每一次遇到重大的改变，既是挑战，也是超越与成长。不走寻常路，喜欢开疆辟土，做一些具有突破性的工作。我刚满20 岁时，就离开家到比利时去留学，当时家里用了所有的资源送我出国，妈妈与我承诺以后四个弟妹就要由我来负责接引他们也都出国留学。所以我从21岁开始就自己赚钱养活自己。1973年夏天我转往美国，小舅舅郁慕明在旧金山公费留学，让我到美国去投靠他。随后我进入加州州立大学学习英文。1974年的除夕，我到南加州帕萨迪纳看玫瑰花车大游行，认识了我的第一任丈夫Victor，一个多月就闪婚了，搬到南加州居住。上课期间，我发现在Orange County没有具实验性的当代艺术画廊，只有零星几家在海边地区的商业画廊，为了可以抵税，我和Victor商量，决定在City of Orange开一家替代空间形式的画廊，经营了两年，而后搬到Alhambra。我的画廊，不以盈利为目的。
创业人生与艺术生涯
《创业人》：我知道，您当年在美国创业的一段人生经历至今未对一般媒体提及，《创业人》杂志很荣幸希望听到您的传奇故事，与读者分享？
陆蓉之：我在美国经营过房地产、机械具的买卖，但是真正意义上的创业是和我第一任的丈夫成立了一家VICTEL通讯公司。当时美国政府决定终止AT & T独占通信事业，我们是第一批冲进通信行业的华人开的公司，代理电报线路，经销介于电报机与传真机之间的3M公司产品Whisper Writer，我们第二年就赢得全国第二名的代理商。我过去式的第一任丈夫，是一位很单纯而善良的人，他的个性，并不适合复杂又竞争的商场，我在离婚后就回到艺术的世界，不再经商。
《创业人》：职业策展人这个职业对您有着什么样的吸引力，您又有着什么样的目标？
陆蓉之：我在美国求学时，大学和研究所的指导教授都刻意追随女教授: Connie Zehr和Lydia Takeshita，她们两位都是旗帜鲜明的女性主义艺术家，对我日后的思想产生深远的影响。原本在加州州立大学Fullerton分校就读的我，受到我的老师，洛杉矶的前卫诗人/艺术家George Herms和女性主义艺术家Connie Zehr的影响。1978年在City of Orange开办了一家专为观念艺术和大型装置作品的展示间，命名为Stage One Gallery。当时我的策展路线，除了支持观念艺术，就是力挺女性艺术家。当时的Stage One Gallery是很前卫的空间，每次开幕都非常热闹，有时我还会邀请New Wave的乐队，或举办行为艺术的表演。原本，任何新画廊，都必须开满三年，才有可能获得洛杉矶时报的报导与评论，而Stage One Gallery才半年便上了洛杉矶时报。
《创业人》：能不能谈谈您的艺术生涯？
陆蓉之：我的艺术生涯，分成三阶段来说。第一阶段是1970年代末在美国加州洛杉矶的起步时期，我筹设了以展示大型装置艺术和实验性的作品为主的Stage One Gallery；第二阶段是我在1990年代初回到台湾，以艺术教育推广为己任，协助台湾的文建会立法推动公共艺术；最后到北京今日美术馆，终结了我32年漫长的策展生涯。我一路走来，不论做什么事，都喜欢开风气之先，也因为这种个性，再加上命运的安排，使我走到哪里都扮演着前沿的角色。不是任何人可以预谋的，随着岁月的进展，我自然成为华人当代艺术圈内的第一位女性策展人和艺评家。所以，我坚定相信，艺术，是我的命运，而不是一份工作。
人生的“未来通行证”
《创业人》：我知道您到目前为止在两岸几地（其实足迹遍布美国、台湾、中国大陆等等），举办了多次著名、影响力巨大的艺术展，也就此奠定了“江湖地位”。自己最满意哪些作品？
陆蓉之：我在上一世纪80年代中期定居美国，以经商为主，1986年黄光男出任台北市立美术馆馆长，受他的委托，我接洽了洛杉矶市立画廊（Los Angeles Municipal Art Gallery）进行展览的交流活动，由Marie de Alcuaz策划了《美国南加州现代美术展（Contemporary Southern Californian Art）》，在专辑出版过程中，我注意到“现代艺术”和“当代艺术”在中文翻译上的混淆，并且Marie的“Curator”头衔，在字典中根本找不到对应的翻译，我才思索出“策展人”的名词，来取代字典中的“馆长”，或美术馆内部所称的“研究员”。那是台湾美术馆界第一次发生馆对馆的国际交流活动，第一次接触到策展的概念，也第一次有了对“策展人”这个身份有了认识。这时，Contemporary Art已经被翻译为“当代艺术”。这些单纯的历史的偶然现在回想起来，仍觉得十分有趣。和故土连结的起点，牵引我回到亚洲的脚步，也因此我日后策划的许多展览，都是和文化交流有关，或对于文化认同关系的研究和省思。我自己认为比较反映我的思想的两个展览是1999年策划的《复数元的视野》和2004年的《虚拟的爱》。当然，2005年加入上海当代艺术馆以后推出的“动漫美学双年展”，是我为上海当代艺术馆打造的品牌。
《创业人》：您最近落户北京今日美术馆的最新大作《未来通行证》是一次极富意义的尝试，能不能和我们谈谈心得？
陆蓉之：策划《未来通行证》是针对2011年威尼斯双年展的提案，同时，我洽谈了荷兰鹿特丹世界艺术馆和台中国立台湾美术馆的巡展，最后一站到北京今日美术馆。这项总经费高达2百万欧元的大展，操作起来极其复杂艰难，除了我的团队只有几个人以外，在威尼斯第一站有两位共同策展人，和当地基金会的人手，每一站都有美术馆内部人员的全力援助，才可能完成这个任务。但是，这么短短几个月，做这么大规模的展览是疯狂的，我身边实际工作的人手并不充裕，非常耗费心力。最后的挑战我完成了，就是一种成就，对所有帮助过我的人，我真心感激。
可塑的多元文化
《创业人》：作为一名职业策展人，您的理念是什么，又是如何自我定位的？
陆蓉之：我32年始终以发掘新人为目标，寻找时代的新方向，创立自己的理论，在洛杉矶、台湾和中国内地皆是如此。我定位自己是非盈利机构的策展人，所以我决不收取买卖作品的佣金，也决不介入艺术品买卖的商业行为。维持独立而超然的立场，是我的自我要求。所以，我现在从策展人的位置退休了，我可以很宽慰地说，在这个专业上，我俯仰无愧于心。
《创业人》：与世界上众多优秀的策展人、艺术家相比，您如何看待自己？
陆蓉之：我从小受到良好的传统文化养成训练，所以，我对东方文化的理解和关注，始终是我最珍贵的本钱，曾经花了七年去学习伊斯兰文化，也使我在面对如今全球化的时代，有更多元化思维的可塑性。
《创业人》：是否遭遇过困境与挫折？您又是如何克服的？
陆蓉之：我的人生高低起伏，遭遇过的困难不会少，但是，我是有信仰的人，所以，我不会恐惧，认真诚恳一步一脚印走过来，难关也就一关关都过了。
《创业人》：能不能预告一下近期及将来的计划？
陆蓉之：我在上海艺术人文频道参加“翻箱底”这档节目，也在最近协助福建电视台制作台湾文化人及著名景点的介绍节目，写书，回头画画，等着剧本上门来，想演戏……
《创业人》：一个题外话的问题，第一次看到您的时候很容易被认为是另外一位著名的女艺术家，日本人草间弥生，这是巧合还是？
陆蓉之：长得像草间弥生，是我父母的责任，喜欢模仿她，是我的乐趣，在香港，纽约，巴黎，伦敦，台北，甚至东京，都被误以为是她，我可得意了。
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