诗人海子的简介？谁能赏析海子的《面朝大海 春暖花开》_海子_大海_面朝

谁能赏析海子的《面朝大海 春暖花开》海子（1964－1989）,这首诗两次说“面朝大海,我想谁也不会觉得这是好诗,这首诗的第一节,这首诗的第一节,但海子实在不是一个好的思想家,假如海子能把第三节写好,那这首诗就将成为中国白话文新诗最完美的一个典范。

诗人海子的简介

Haizi（1964年3月24日 - 1989年3月26日）（3月26日），以前称为Cha Haisheng，出生于Anhui省Huahing县的Chawan村，中国政治科学与法律老师中国当代诗人。1979年，他于15岁进入北京大学法学系，并于1983年3月26日在1983年3月26日毕业后在中国政治科学与法律大学任任任教于于，他在Hebei省Shanhaiguan自杀。只有25年他是中国20世纪文学历史上的一位诗人。文学和生活极限的主要作品。他的主要作品是：长诗《丹麦语》，《水》，长诗“陆地”，戏剧“杀人”，以及大约200个抒情短裤短短短短短短短短短篇小说短片等。最广泛的经文是“我拥有一所房子，面向大海和春天。

谁能赏析海子的《面朝大海 春暖花开》

海子（1964－1989），本名查海生，安徽怀宁人。1983年毕业于北京大学，分配到中国政法大学工作。1989年3月26日在河北山海关附近卧轨自尽。 海子一生短暂却成就卓著，是当代学院派新诗人的代表。他自认为主要擅长写长诗，但他的众多的抒情短诗也斐然成章。《面朝大海，春暖花开》就是他的抒情短诗中的佳作。 这首诗共三章。第一章虚构一幅自由独立、远离尘世喧嚣的生活图景，一股清新潮润的气息扑面而来。第二、三章表达对亲情友情的珍惜，一股温暖甜美的气息扑面而来。 这首诗两次说“面朝大海，春暖花开”，都表达美好的情感，而情味有所不同。第一次说出，是第一章情调的顺向发展，即“喂马，劈柴”等与“面朝大海，春暖花开”在情调上是一致的；第二次说出，是第二、三章情调的逆向发展，即本来顺着“愿你”“愿你”的祝祷，最后应是更昂奋的博爱情怀的展露，可是经由“愿你在尘世获得幸福”出人意料的一转，“我只愿面朝大海，春暖花开”，犹言尘世幸福是你们的，他人的，我海子仍旧偏安一隅，独守清高。这后一个“面朝大海，春暖花开”，显示出诗人陷入矛盾境地：刚对世人表露赤诚心怀，很快转过身去，面朝大海，背对大陆，背对众人；在人生观、价值观上既肯定世俗生活，又不甘于堕入尘世成为俗人。诗人心怀始而热情开放，终而收合封闭，这就是这首诗的情感发展的线路。 当然，这首诗的风格，以轻柔、明丽见长，却也不无稚嫩之处，缺少一点凝重感、厚重感。本该随着年岁的增长、阅历的丰富、创作的增多，海子可以逐渐走向成熟、完善。遗憾的是，他写完这首向往大海的诗之后不久，在离海不远的地方不幸逝世，永远地“面朝大海”了。大海是安魂之乡。海子，海的儿子。这首诗在那个瞬间给我的感觉是非常震撼的。“从明天起”、“面朝大海，春暖花开”，在这样一个诗歌拼命装美，小说拼命装酷的时代，竟然还有人能用这么质朴无华的语言写出这么质朴无华却令人震撼的情感！这首诗，可以说是在一个拒绝抒情的时代回复了古老时代的人们拥抱世界的热情，在所有抒情语言都已死去的地方重新找到了一种诚实质朴的抒情语言。这首诗的第一节，是非常成功的，完全无主观痕迹。“喂马”、“劈柴”、“周游世界”、“关心粮食和蔬菜”，尤其是最后那句激动人心的“面朝大海，春暖花开”，这些词语里的意象叠加在一起，在我们面前展开了一个自由自在、欢欣、喜悦、明净的新世界。谁读了这样的诗歌能不欢欣激动呢？但令人遗憾的是，紧接在这完美的第一节后的句子，却不是那么完美，甚至很差劲。即使在初读的时候我也感觉到了，诗人的笔力似乎越写越弱。第二节，已经有些令人感觉到不对劲了，但为何不对劲还细辨不出来，只觉得“那幸福的闪电告诉我的/我将告诉每一个人”两句里多少带点油滑腔和庸俗味。第三节，“陌生人, 我也为你祝福/愿你有一个灿烂的前程/愿你有情人终成眷/愿你在尘世获得幸福”，实在很肤浅。诗人洋溢在第一节里的热情越变越肤浅，最后竟然变成了客套话似的“祝福”！如果光看第三节的这几句，我想谁也不会觉得这是好诗，或许根本就不会觉得这是诗歌。但所幸的是“面朝大海，春暖花开”这句神来之笔、全诗最重要句子的再次出现多少挽救了第三节里明显的败笔造成的庸俗气氛。我想，假如海子能把第三节写好，用同第一节里一样跳动真实热情的语言来写，写出一种真正的对陌生人的祝福，那这首诗就将成为中国白话文新诗最完美的一个典范。现在这样，还只是走向成熟过程中的一个瑕瑜互现的半成品。从笔力的越来越弱推测此诗的创作过程。这首诗的第一节，海子应当是在一种突然爆发的灵感中写就的。灵感不会凭空出现，是作者许多年来在各种生活中获得的生命印象和在各种创作尝试中获得的对汉语的感觉慢慢凝聚，而后在某一个时刻以一种无意识的状态在作者心中突然涌出。这种状态下的作品，是超越作者本身的理解，无主观痕迹、浑然天成的。而后两节，明显是海子凭着自己的主观思想续下去的。假如他是一个好的思想家，那么后两节续诗便会凭着一个熟练语言工匠的技艺达到一种普通的水准，不至于损害全诗。但海子实在不是一个好的思想家。他一思考，一融进自己的痕迹，作品便显得庸俗。 我后来读了海子别的许多诗，但没有一首能像《面朝大海，春暖花开》一样给我留下这么深刻的印象，读起来并不觉得是多伟大的作品。联想到海子在那个年代的声誉，我有时候想到，他和郭沫洛有类似之处。他们在他们的时代都是以纯正的抒情诗风哺育众多青年心灵，引导他们走上诗歌之路的大诗人，称他们为导师都不过分，但隔了一些年代去看，作品便不太经得起考验。郭沫洛的《女神》，今天恐怕再无一人会有兴趣吧？只有缩在大学里研究文学史的教授们还在煞费苦心，要引导读者“置身于当年的语境中”去读。海子的诗歌，在今天看来已经毛病甚多了，再过一些年想必也是《女神》的结局。这原因，在于每个时代都有它自己的特殊浮躁，一部作品只要能在主体上唱出它的时代心灵最饥渴之处，这个时代的人们就会接受它，不会对属于浮躁的成分太加苛求，并且大部分人在这些作品中寻求的只是能满足他们的浮躁成分。但另一个时代的人们回头看这些作品时，却不会对当年激动人们的浮躁感多少兴趣，只会对其中超越了时代浮躁的情感发生共鸣。海子的大部分诗歌里，对北方的土地、乡村、麦子、人们的热情正是带着太多那个时代的浮躁，在今天的读者里已引不起多大共鸣了，这个时代的人们心灵的饥渴在别处。唯有这首《面朝大海，春暖花开》，抛开第三节里明显的败笔不论，总体上传达出的情感是去除了那个时代的浮躁，超越他所属的时代的。

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