如何评价奥古斯特·罗丹的雕像作品画风以及他在艺术史上的地位
奥古斯特·罗丹的雕像作品画风
在西方艺术史上，出现了3位大师级别的雕塑家，他们就是意大利文艺复兴时期的米开朗基罗、17世纪的贝尔尼尼和19世纪法国的奥古斯特·罗丹，他们被后世用以象征欧洲从文艺复兴到19世纪雕塑最辉煌的展现。
其中，在19世纪时，从新古典主义追求复兴古希腊、古罗马雕刻般线条的艺术形式上看，雕塑无疑是诠释新古典主义精神最好的载体，而法国雕塑家奥古斯特·罗丹笔下的雕像作品正是崇尚理性的新古典主义画风，
罗丹出生于19世纪40年代，他对雕塑艺术的痴迷热爱是令人难以想象的，他经常去意大利欣赏天才艺术家米开朗基罗的作品，包括壁画、油画、雕塑，其中，米开朗基罗笔下的巨幅雕像《大卫》给罗丹带来了很深刻的启迪，
然而，罗丹并不满足以只是心灵视觉上受大师作品的震撼、启迪，他决定进行模仿，然后再加以创新，罗丹创作雕像是用真人脱模铸造，并不是面对模特雕像创作，所以创作出来的雕像形态特征非常精确，
罗丹创作的题材比较广泛，包含了，宗教神话、公众场所的建筑、人体，这些雕像都是写实再现，高度还原真实人物的形态特征，从而也体现了古典主义的美感。他笔下的《地狱之门》《加莱义民》《思想者》《吻》《永恒的偶像》这些雕像奠定了他在艺术界的大师地位，
从这些雕像的名称来分析，世人很容易猜想到罗丹是一个富于表现力的男人，无论是爱情，还是人性、哲学都极具天赋，他是一个将爱情、生命和艺术融为一体的艺术家，而且是激情洋溢的那种，
罗丹的雕像作品，无论任何题材主题，都富有表现力，给观赏者传达强烈的情绪，有柔情，有沉思，又有庄严。我们都知道，相比较绘画来说，雕像的难度要大的多，
毕竟是在坚硬的石头上呈像，这要靠体力、耐力，一刀一刀的雕刻，不知多少个日夜才能将一块冰冷无情的石头雕刻成形象逼真有生命情感的雕像，因为难度大，雕塑家更容易陷入瓶颈期，
罗丹也不例外，他曾一度感到焦虑迷茫抑郁，因为自己无法创作出让自己让众人满意的作品，于是挫败感日益增强，但是心态经过调整，又不放弃，于是突破瓶颈，又创作出令世人满意的作品。
若要评论罗丹在艺术史上的地位，可以这么说，奥古斯特·罗丹是雕塑界中的哲学大师，富有深刻哲学思想理念的雕塑家，其雕像作品有深奥的哲学寓意。还有就是，罗丹的雕像，影响了“现代绘画之父”塞尚笔下“后印象主义”油画的结构立意。
雕塑家罗丹有啥代表作品
罗丹的雕塑作品如下：思想者(The Thinker) 吻(The Kiss) 沉思(Thought) 手(The Hand) （上帝的手 罗丹的手 魔鬼的手 伸出坟墓的手 握 手浮雕 奥秘擎） 丑之美(Heaulmiere) 虹(Iris) 夏娃(Eve) 亚当(Adam) 地狱之门 （The Gates of Hell) 青铜时代 加莱的义民(The Burghers of Calais) 巴尔扎克（Balzac） 伤鼻的男人(The Man with the Broken Nose)行走的人(The Walking Man) 脚手架下的三个影子(The Three Shades on ascaffolding)永恒的春天永恒罗密欧与朱丽叶斯芬克斯叶里舍耶娃步行者我是美丽的达娜哀
雕塑家罗丹的作品《巴尔扎克像》在艺术史中的地位为何那么高
罗丹众多的作品中，引起最大争议的是他晩年所作的《巴尔扎克像》。罗丹很欣赏诗人拉马丁形容巴尔扎克时说的“他代表着大自然的威力“。罗丹用极奔放的手法，塑造了披着睡衣、在深夜写作时起身绯徊的巴尔扎克。作者正仰首远望，似乎在向黑暗势力挑战，他的硕大的头脑里装着那个想象岀来的充满激荡的社会，正使他激动不安。他那气度，使人想起作家自勉的铭言：“拿破仑用剑做不到的，我的笔要能做得到！”。罗丹的《巴尔扎克像》与他的许多作品一样，在19世纪法国雕刻艺术发展史上，占有特别重要的地位。
特别声明
本文仅代表作者观点，不代表本站立场，本站仅提供信息存储服务。