再一次感慨娱乐圈就是个拜高踩低的名利场。
十八线新人没名气、没流量，就得被无条件“践踏”，沦为食物链的底端。
《夏花》的女主角徐若晗就是如此。
在这部小小出圈的电视剧中，绝大的声浪几乎都是由男主角言承旭引起的。
不得不说，虽然言承旭过气了，但是“瘦死的骆驼比马大”，他还是成为了这部没什么大咖里面的“造势者”。
而相比之下，名不见经传的徐若晗就显得人微言轻了。
甚至因为言承旭，间接地，她遭受了许多无妄之灾。
此前，徐若晗最大的名头是成龙钦点的电影女主角。
如果不是这位大佬的“慧眼识珠”，徐若晗这会儿可能跟演艺圈没有丝毫关系。
虽然她毕业于北京电影学院，但是其实她并非是表演专业，而是学的动画专业。
曾经的徐若晗的梦想是出一个绘本或者漫画，来记录自己的生活。
但有道是“天生丽质难自弃”，有着这番美貌的她是自然难被淹没的。
徐若晗的长相虽然不是人人都能读懂的美，但是却别有一番韵味。
最直观的是，她的颜值风格偏向于朝鲜族的长相，而这在演艺圈是稀缺的，是有辨识度的。
大气明艳，也高级耐看，而且气质清纯也元气，颇有文艺电影片的质感。
所以也难怪“见多识广”且“万众花丛过”的大哥成龙能够一眼就相中了。
2018年，成龙正在为自己的文艺片电影《我的日记》选角。
人山人海里，被怂恿着来、想着来凑凑热闹的徐若晗却偏偏被“天上掉的大馅饼”给砸中了。
而且从小白一跃成为成龙电影的女主角。
这种殊荣可不是谁都能有的，毕竟一与成龙捆绑上，那热度是蹭蹭往上涨。
那会儿，大家都说“徐若晗是家里祖坟冒青烟”了。
虽是调侃，但是形容得很恰如其分。
因为成龙捧了徐若晗两次。
一次文艺片，再一次就是商业片。
《急先锋》里，徐若晗扮演与杨洋搭档的倔强千金Fareeda。
可以说，徐若晗是高位出道。
一般的新人哪里有这种待遇啊，毕竟出道即巅峰，还有了“龙女郎”的“雅号”。
此后徐若晗虽然作品不多，甚至都是小成本网剧，但清一色都是女主角。
可以看得出，背后的团队是希望她走“花旦”路线。
毕竟被成龙捧出来的总不能“自降身价”当配角。
只是，才98年的徐若晗说到底还是缺了名气和流量，更缺了经验和实力的沉淀。
没有好作品，没有好角色，也没有出圈绯闻，只能继续蛰伏于十八线的位置。
直到最近热播完的《夏花》，徐若晗才开始在演艺圈有了姓名。
《夏花》这部剧，是褒贬不一，口碑是两极分化，爱的很爱，不感兴趣的也很不感兴趣。
但不得不说，这是一部让人觉得耳目一新甚至眼前一亮的剧。
镜头美、调色美、打光美、光影美，有年代感、复古感还有喷涌而出的荷尔蒙和欲望感。
言承旭营造的“糙汉感”“忧郁感”和徐若晗营造的“娇弱感”“生命力”相辅相成，构成了极致又让人欲罢不能的强张力。
这是在偶像剧里是罕见的，也是独特的。
所以能引起一部分人的高潮是不言而喻的。
徐若晗饰演的“何冉”也让人又疼又怜。
她身上带着浓浓的青春疼痛色彩。
身患白血病、母亲控制欲强、父亲自尽，何冉冷漠也放纵。
遇到让她一见钟情的萧寒，她主动出击，爱得热烈也坦荡。
早些年，谈“性”几乎只是男性的特权，但随着女权的兴起，“性”不再是一种羞耻。
女性“谈性”更不应该被冠以“荡妇羞辱”。
而《夏花》恰恰迎合了这一点。
里面的“性”朦胧又梦幻，富有感情也唯美浪漫。
所以在《夏花》能戳中一部分人的兴奋点的同时，徐若晗也涨粉不少。
但她却因“言承旭”被当成了十八线导演兼编剧的“玩物”。
很不可思议的是，作为电视剧的女主角，她似乎是不被导演所尊重的。
导演被曝的短信里，威胁女主角不给她宣传。
结果也是如此，徐若晗的花絮特辑久久没被放出，甚至还是在粉丝的强烈呼吁下才姗姗来迟。
并且在各种花絮里，导演和女主角还疑似穿着一模一样的衣服。
更让人细思极恐的是，该导演自曝“吃言承旭的豆腐”，疑似是言承旭的“毒唯”“梦女”。
似乎是因为这层关系，对徐若晗是处处设阻。
不得不说，人在屋檐下，不得不低头。
这一风波一出，不仅观众追剧体验被影响了，而且徐若晗还有意无意地沦为了编剧的工具人。
只能感慨，徐若晗是真的娱乐圈里的小蝼蚁，甚至不被导演和编剧所尊重。
演艺圈的确难混，要出头，得是天时地利人和强强联合的作用下才有一线希望。
今年，25岁的徐若晗是愈挫愈勇、迎难而上，最终鲤鱼跳龙门还是灵气被逐渐消耗，就看她的造化了。
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